第5章　茅　盾

5.1　復(fù)習(xí)筆記

一、生平及創(chuàng)作道路

茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰，“茅盾”是他1927年發(fā)表第一篇小說(shuō)《幻滅》時(shí)開(kāi)始使用的，后來(lái)成為他最主要的筆名。

茅盾對(duì)中國(guó)新文學(xué)的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在小說(shuō)、散文創(chuàng)作、新文學(xué)理論倡導(dǎo)和文學(xué)批評(píng)以及外國(guó)文學(xué)的介紹與翻譯等諸多方面。他的寫作歷程有60余年，代表作有小說(shuō)《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》，劇本《清明前后》以及《魯迅論》《冰心論》等。

（一）生平經(jīng)歷及活動(dòng)

1．求學(xué)

（1）5歲由父母啟蒙認(rèn)字。

（2）10歲，父親沈永錫去世。

（3）在故鄉(xiāng)先后入湖州府中學(xué)堂、嘉興府中學(xué)堂、杭州私立安定中學(xué)讀書。

（4）1913～1916年，北京大學(xué)預(yù)科讀書。

2．投身新文學(xué)

（1）經(jīng)過(guò)

①1916年入上海商務(wù)印書館做編譯。

②1920年加入共產(chǎn)主義小組。

③1921年1月與鄭振鐸、王統(tǒng)照、周作人等人在北京聯(lián)合發(fā)起成立文學(xué)研究會(huì)。

④1920年擔(dān)任《小說(shuō)月報(bào)》主編，使之成為新文學(xué)的主要陣地。

（2）文學(xué)成就及活動(dòng)

①1917年12月發(fā)表第一篇論文《學(xué)生與社會(huì)》。

②1920年翻譯《共產(chǎn)黨是什么意思》《美國(guó)共產(chǎn)黨黨綱》等共產(chǎn)黨早期的理論指導(dǎo)文章。

③1920年改革《小說(shuō)月報(bào)》，大量澤介外國(guó)文學(xué)，出過(guò)《俄國(guó)文學(xué)研究》和《被損害民族的文學(xué)》等專號(hào)。

3．投身政治活動(dòng)

（1）1925年參與“五卅”運(yùn)動(dòng)罷工游行的組織工作。

　 （2）1926年年初，參加國(guó)共合作時(shí)期的國(guó)民黨第二次代表大會(huì)。

（3）大革命失敗后被迫隱居上海，用四個(gè)星期的時(shí)間完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《幻滅》。

（4）1930年5月，把《動(dòng)搖》《追求》和《幻滅》結(jié)集成《蝕》，由開(kāi)明書店出版。

4．抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間

（1）1938年4月，主編《文藝陣地》。

（2）1941年5月，《腐蝕》連載于鄒韜奮主編的《大眾生活》。

5．新中國(guó)成立后

（1）茅盾歷任文聯(lián)副主席、文化部長(zhǎng)、作協(xié)主席，并任全國(guó)政協(xié)副主席，已很難分身創(chuàng)作。

（2）文革期間挨批靠邊，曾秘密寫作《霜葉紅于二月花》的“續(xù)稿”和回憶錄《我走過(guò)的道路》。

（3）1981年辭世。

（二）主要?jiǎng)?chuàng)作

1．《幻滅》

（1）主要內(nèi)容

寫女主人公章靜和她周圍的時(shí)代女性懷抱理想走出深閨后，在復(fù)雜、灰色的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前終歸“幻滅”的故事。

（2）小說(shuō)經(jīng)過(guò)

①小說(shuō)的背景是革命前夕的上海和革命高潮中的武漢，在當(dāng)時(shí)緊張的革命空氣下，很多人口頭大喊革命，內(nèi)心卻非常浮躁，“戀愛(ài)”成了流行病，這些使心地純潔、懷抱夢(mèng)想的章靜面對(duì)所謂的革命感到失望。

②伴隨著對(duì)社會(huì)革命失望的是對(duì)愛(ài)情的失望：章靜一直守身如玉，出于同情和沖動(dòng)委身于同學(xué)抱素，卻在事后發(fā)現(xiàn)他不僅玩弄女性，還是個(gè)可鄙的暗探。

③參加革命后，章靜與連長(zhǎng)強(qiáng)猛真心相愛(ài)，但沒(méi)有多久對(duì)方就被召回部隊(duì)。

④結(jié)尾表現(xiàn)章靜對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的懷疑。

（3）小說(shuō)影響

章靜的雙重失望（包括愛(ài)情和革命）在當(dāng)時(shí)具有代表性，小說(shuō)發(fā)表后反響強(qiáng)烈。

2．《動(dòng)搖》

（1）主要內(nèi)容

寫大革命時(shí)期武漢附近一個(gè)小縣城發(fā)生的故事，主要寫主人公方羅蘭在面對(duì)政治斗爭(zhēng)和愛(ài)情困惑時(shí)表現(xiàn)出的雙重動(dòng)搖。

（2）人物塑造

①主人公方羅蘭

方羅蘭是國(guó)民黨縣黨部負(fù)責(zé)人，是那種既保留著傳統(tǒng)倫理道德，又渴望呼吸時(shí)代新鮮空氣的知識(shí)分子，其性格及其動(dòng)搖：

a．在政治斗爭(zhēng)方面，方羅蘭無(wú)法果斷地做出殘酷鎮(zhèn)壓反動(dòng)派的決定，延誤了斗爭(zhēng)的時(shí)機(jī)；

b．在感情方面，方羅蘭一方面仍然愛(ài)著自己的太太梅麗，同時(shí)又傾慕于充滿魅力的時(shí)代女性孫舞陽(yáng)，動(dòng)搖于愛(ài)情與婚姻之間。

②“土豪劣紳”胡國(guó)光

胡國(guó)光混進(jìn)革命陣營(yíng)，表現(xiàn)得極為革命，贏得革命領(lǐng)導(dǎo)的信任后就制造“共產(chǎn)共妻”等過(guò)火行為并從中牟利，最后本相畢露、血腥鎮(zhèn)壓革命。

③時(shí)代女性孫舞陽(yáng)

作者著力刻畫的主要人物，她看似輕浮隨便，實(shí)則思想深刻，并且勇敢果斷，與方羅蘭性格的猶豫懷疑形成鮮明的對(duì)比。

④小說(shuō)中的其他人物也都刻畫得活靈活現(xiàn)，如出身書香門第的陸慕游、特派員史俊、傳統(tǒng)女性陸梅麗等。

（3）小說(shuō)的深刻性

不是簡(jiǎn)單地批判主人公方羅蘭性格的猶疑，而是表現(xiàn)方羅蘭內(nèi)心深處對(duì)“暴力革命方式”的否定：舊式土豪被趕走了，新式的打著革命旗幟的地痞取而代之，要自由結(jié)果仍得了專制。

3．《追求》

（1）主要內(nèi)容

寫在大革命失敗后的知識(shí)青年的悲劇命運(yùn)。

（2）人物命運(yùn)

①張曼青

飽嘗大革命失敗后幻滅的痛苦，繼而追求教育救國(guó)，但身為教師卻無(wú)法幫助被無(wú)辜開(kāi)除的純潔學(xué)生，娶回的理想女性也不過(guò)是看似沉靜的“冒牌貨”。

②王仲昭

立志當(dāng)一名記者以贏得美麗的陸俊卿的嘉許和未來(lái)岳父的首肯，他熱心報(bào)紙改革卻因總編所說(shuō)的“經(jīng)濟(jì)”問(wèn)題而步步退讓，而就在俊卿答應(yīng)嫁給他的時(shí)候卻遇險(xiǎn)傷頰，王仲昭理想也破滅了。

③時(shí)代女性章秋柳

不甘平庸，在所謂的浪漫戀愛(ài)中放縱自己，她在救了企圖自殺的史循后與其相戀，結(jié)果卻被傳染上了梅毒。

④女青年王詩(shī)陶、趙赤珠

一度投身政治活動(dòng)，后因生活所迫無(wú)奈地走上了賣淫的道路。

（3）小說(shuō)主旨

小說(shuō)暴露了1928年初春的知識(shí)分子的病態(tài)和迷惘。

4．《虹》

（1）創(chuàng)作背景

長(zhǎng)篇小說(shuō)《虹》是矛盾寫完《蝕》后，為躲避通緝到日本養(yǎng)病的情況下創(chuàng)作的。

（2）主要內(nèi)容

小說(shuō)的女主人公梅女士是一位近乎完美的女性。

①作品以女主人公梅行素乘輪船駛出“四川的大門”夔門作為開(kāi)頭，象征梅行素從此走入挑戰(zhàn)更為激烈的新天地。

②第二章至第七章采用倒敘的寫法，寫梅行素出川前的生活和思想的變化。

a．梅行素青梅竹馬的表哥韋玉性格軟弱，并且得了肺病，不能帶領(lǐng)她沖出家庭，她只得按父親的意思嫁給商人柳遇春。

b．梅行素并不愛(ài)柳遇春，但有時(shí)候又為柳對(duì)她的殷勤所感動(dòng)，感受著自己潛意識(shí)中靈與肉的沖突。

c．梅行素在朋友徐綺君的幫助下離家出走，到一所自稱是辦新式教育的中學(xué)擔(dān)任老師，遇到的卻依然是庸俗不堪的人和事。

d．不斷的挫折不但沒(méi)有使梅行素灰心喪氣，反而使得她更加成熟和自信，她“要單獨(dú)在人海中闖”，于是來(lái)到了上海。

③最后三章描寫梅行素到上海后通過(guò)與革命者梁剛夫等人的接觸后初步覺(jué)醒，投身社會(huì)斗爭(zhēng)洪流。

（3）不足

后三章，梅行素思想轉(zhuǎn)變的過(guò)程稍顯生硬，革命者的形象寫得也不夠豐滿，不如前七章描寫的心理沖突來(lái)得細(xì)膩動(dòng)人。

5．“時(shí)代女性”的塑造

塑造“時(shí)代女性”是茅盾早期小說(shuō)創(chuàng)作的突出貢獻(xiàn)。

“時(shí)代女性”通常美麗聰慧、思想獨(dú)立，但在走上社會(huì)后可分為兩種類型：

①或變得頹廢消沉，如《幻滅》中的慧女士、《追求》中的章秋柳。

②或果敢堅(jiān)強(qiáng)，如《動(dòng)搖》中的孫舞陽(yáng)、《虹》中的梅女士，具有鮮明的“時(shí)代”印記。

6．茅盾小說(shuō)的特點(diǎn)

①從《蝕》到《虹》，顯示出茅盾全方位把握生活和時(shí)代的能力。

②茅盾塑造現(xiàn)代青年旨在展現(xiàn)整個(gè)時(shí)代的脈搏，具有波瀾壯闊的史詩(shī)感。

二、《子夜》：現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)成熟的標(biāo)志

長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》的誕生確立了茅盾在20世紀(jì)中國(guó)文壇的地位。

（一）《子夜》概況

1．小說(shuō)內(nèi)容

描寫20世紀(jì)初上海各種經(jīng)濟(jì)、政治、軍事光怪陸離的現(xiàn)象，講述民族資本在半殖民地半封建的中國(guó)興業(yè)無(wú)望的悲哀，塑造民族資本家、官僚買辦、洋場(chǎng)知識(shí)分子、交際花、工人等形形色色的人物，具有史詩(shī)性的結(jié)構(gòu)和氣魄。

2．創(chuàng)作背景

《子夜》的創(chuàng)作靈感來(lái)自茅盾回到上海以后的所見(jiàn)所聞，即1930年返回上海的茅盾在表叔家做客時(shí)和各種人物有所交往，聽(tīng)到有關(guān)政界、軍界、金融界、商界的內(nèi)幕后，對(duì)闊別兩年的祖國(guó)有了新認(rèn)識(shí)，萌生了寫一部農(nóng)村、都市交響曲以全方位反映中國(guó)實(shí)景的想法。

（二）《子夜》的藝術(shù)特色

1．人物塑造

（1）主人公吳蓀甫形象及其悲劇發(fā)生的原因

①吳蓀甫所代表的形象

他是上個(gè)世紀(jì)30年代民族工業(yè)資本家的典型形象。

a．他有著發(fā)展中國(guó)獨(dú)立的民族工業(yè)的雄才大略，有著活躍的生命力、鐵腕與魄力，性格剛毅、頑強(qiáng)、果斷，不滿足于做一個(gè)投機(jī)商人，想要擺脫帝國(guó)主義及買辦階級(jí)的束縛，最終在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資本主義。

b．他具有民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性，對(duì)工人剝削、殘酷、專斷，同時(shí)面對(duì)買辦金融資本家趙伯韜的打壓和動(dòng)蕩社會(huì)的困窘時(shí)顯得無(wú)力。

②吳蓀甫悲劇的原因

他的悲劇在于生不逢時(shí)，在半殖民地半封建的中國(guó)，帝國(guó)主義侵略的魔爪緊緊扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉，他發(fā)展民族工業(yè)的雄心只能成為一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻想。

③吳蓀甫悲劇命運(yùn)的內(nèi)涵

《子夜》通過(guò)民族工業(yè)資本家吳蓀甫的悲劇命運(yùn)旨在說(shuō)明：在帝國(guó)主義的侵略統(tǒng)治下，中國(guó)民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國(guó)不可能走上資本主義的道路。

（2）其他人物形象

除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，具有鮮明的時(shí)代和階級(jí)印記。

①趙伯韜是投靠美國(guó)的大買辦金融資本家，性格狡獪、陰險(xiǎn)，荒淫無(wú)恥，不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場(chǎng)，還扼殺了民族工業(yè)。

②大地主馮云卿在土地革命風(fēng)暴下逃到上海，為了掙錢不惜用女兒的色相做誘餌來(lái)?yè)Q取趙伯韜的情報(bào)，結(jié)果由于女兒用來(lái)敷衍他的話而錯(cuò)誤投機(jī)，以致傾家蕩產(chǎn)。

2．《子夜》結(jié)構(gòu)

（1）結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)

①《子夜》的結(jié)構(gòu)繁復(fù)，人物事件錯(cuò)綜復(fù)雜。

②全書共分十九章，一、二兩章交代人物，揭示線索，后十七章，一環(huán)緊扣一環(huán)，頭緒繁多而又有條不紊，各有描寫重點(diǎn)而又共同服從于全書的中心。

③貫串全書的主線是吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)，但時(shí)時(shí)處處都展現(xiàn)著大時(shí)代的風(fēng)貌。

（2）結(jié)構(gòu)上的缺點(diǎn)

第四章寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民起義，與全篇結(jié)構(gòu)布局存在一定程度上的游離。

3．《子夜》的聲色美學(xué)

小說(shuō)具有洋場(chǎng)大都會(huì)多聲部交響樂(lè)的美學(xué)特色。

文中對(duì)吳老太爺進(jìn)上海有絕妙描寫，當(dāng)他被大都市的豪車、摩登女郎的香氣所籠罩，只覺(jué)得目眩、耳鳴、頭暈，這實(shí)際象征著近代工業(yè)文明對(duì)封閉性的封建古老文化的摧枯拉朽，小說(shuō)上演了一出近代工業(yè)文明壓碎封建老朽心靈的慘劇。

4．寫實(shí)性

《子夜》作為社會(huì)分析小說(shuō)的扛鼎之作，及其講究寫實(shí)性。如：小說(shuō)中的地名都是真實(shí)的，作者甚至還和瞿秋白討論過(guò)大資本家吳蓀甫應(yīng)該乘雪鐵龍而不是當(dāng)時(shí)流行的福特車，這些都給當(dāng)時(shí)的讀者一種強(qiáng)烈的真實(shí)感。

（三）《子夜》的影響與評(píng)價(jià)

《子夜》是一部在不同時(shí)代都引人關(guān)注且評(píng)價(jià)不一的作品。

1．《子夜》問(wèn)世后，以其社會(huì)剖析的深刻和對(duì)時(shí)代史詩(shī)性的展示贏來(lái)諸多好評(píng)。人們從藝術(shù)、政治等多重角度解讀這部作品。

2．此后，作品仍是好評(píng)居于主流，雖有吳組緗先生在1953年做出的《子夜》感染力比較薄弱的評(píng)價(jià)，但這種評(píng)價(jià)的聲音比較微弱。

3．80年代初，有媒體反映學(xué)生在填寫喜愛(ài)作家的問(wèn)卷調(diào)查中沒(méi)有茅盾的名字，隨后出現(xiàn)了文學(xué)界圍繞《子夜》展開(kāi)的激烈的論爭(zhēng)，《子夜》的影響力略有下降。

4．近年來(lái)，《子夜》的研究又有回流的趨勢(shì)，逐漸又成為都市文學(xué)和上海地域文學(xué)研究的熱點(diǎn)。

三、《腐蝕》：茅盾小說(shuō)風(fēng)格的深化

（一）《腐蝕》

1．《腐蝕》的影響及引起轟動(dòng)的原因

（1）影響

①小說(shuō)《腐蝕》一問(wèn)世就引起轟動(dòng)，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響，許多地方開(kāi)證論會(huì)討論趙惠明的出路問(wèn)題，中國(guó)共產(chǎn)黨也曾將該書列為干部的必讀書。

②直到1948年，該書都以每年重印一版的頻率發(fā)行，是茅盾國(guó)內(nèi)版本最多的小說(shuō)。

（2）引起轟動(dòng)的原因

①小說(shuō)以1940年9月到1941年2月的重慶為背景，揭露了國(guó)民黨消極抗日、積極反共、血腥鎮(zhèn)壓民主進(jìn)步力量的反動(dòng)暴行，在文網(wǎng)森嚴(yán)的險(xiǎn)惡局勢(shì)下大膽地把剛剛發(fā)生不久的皖南事變也寫了進(jìn)去，表明了鮮明的政治傾向，使小說(shuō)的批判力量和社會(huì)效果都得到增強(qiáng)。

②小說(shuō)采用日記體，通過(guò)女青年趙惠明的日記，寫活了身為國(guó)民黨女特務(wù)的復(fù)雜生活和心理制態(tài)。

2．人物塑造

（1）主要人物——“時(shí)代女性”趙慧明

①主人公趙惠明美麗、聰慧、有主見(jiàn)，雖陷身泥淖但仍盡量保持著內(nèi)心的善良和人性的尊嚴(yán)。

②她曾是一位要求進(jìn)步的知識(shí)青年，參加過(guò)學(xué)生運(yùn)動(dòng)和救亡工作，但由于貪慕虛榮離開(kāi)了走向革命道路的戀人小昭，墮入特務(wù)組織的羅網(wǎng)，成為替反動(dòng)統(tǒng)治賣命效勞的走卒。

③但在她尚未完全腐蝕的靈魂中，保留著人性的閃光，小昭的被捕和死亡喚醒她心靈深處的善良，她拼出性命幫助革命者清理隊(duì)伍、找出叛徒，并且救出遭到特務(wù)頭子迫害的女青年小N。

（2）人物塑造的意義

通過(guò)描寫趙惠明的遭遇，小說(shuō)揭露國(guó)民黨特務(wù)機(jī)關(guān)的罪惡，使讀者能深刻地領(lǐng)悟到，最可怕的不是身體的摧殘，而是對(duì)青年純潔靈魂的壓榨和腐蝕。

3．文學(xué)價(jià)值

（1）《腐蝕》是抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)中以現(xiàn)實(shí)題材揭露國(guó)統(tǒng)區(qū)政治黑暗的最重要的作品。

（2）它的文學(xué)價(jià)值不僅在于它的暴露性和批判性，更在于它塑造人物內(nèi)心活動(dòng)的復(fù)雜深刻。

4．結(jié)局的改變

因讀者來(lái)信希望作者在小說(shuō)中給趙惠明一條自新之路，茅盾在原定結(jié)局（小昭被害）上再續(xù)幾節(jié)，便有趙惠明在小昭被害后終于決心棄暗投明，救出即將陷人魔掌的女青年小N的情節(jié)。

（二）其他同期小說(shuō)

茅盾在寫作《腐蝕》的前后，還創(chuàng)作了《第一階段的故事》和《霜葉紅似二月花》兩部長(zhǎng)篇。

1．《第一階段的故事》

（1）主要內(nèi)容

①寫于1938年，小說(shuō)以上海“八一三”抗戰(zhàn)為題材，從各個(gè)角度描寫了抗戰(zhàn)爆發(fā)到上海陷落這四個(gè)月中人民生活和思想上劇烈、復(fù)雜的變化，表現(xiàn)了各階層人民對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)事的不同態(tài)度；

②揭露了國(guó)民黨統(tǒng)治的腐朽以及由此而來(lái)的抗戰(zhàn)中的種種黑暗現(xiàn)象，正確地揭示了上海失陷的原因。

（2）缺點(diǎn)

①未能對(duì)生活做更深入的發(fā)掘。

②結(jié)構(gòu)散漫。

③人物形象不夠鮮明、突出。

2．《霜葉紅似二月花》

（1）主要內(nèi)容

小說(shuō)真實(shí)地再現(xiàn)了辛亥革命到五四前夕這一歷史階段的社會(huì)生活，通過(guò)某輪船公司經(jīng)理王伯申和封建地主階級(jí)的頑固派趙守義之間的矛盾沖突以及具有資產(chǎn)階級(jí)改良思想的年輕地主錢良才在這場(chǎng)沖突中的遭遇，使人們看到在當(dāng)時(shí)中國(guó)新舊勢(shì)力斗爭(zhēng)的意義，以期引起人們對(duì)中國(guó)前途命運(yùn)的深層思考。

（2）評(píng)價(jià)及影響

①近年來(lái)被評(píng)論界認(rèn)為是茅盾40年代超過(guò)《腐蝕》的更加成熟的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

②小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世便引起文壇注目，巴金、田漢、艾蕪等十多位作家為之舉辦座談會(huì)。

（3）小說(shuō)風(fēng)格的變化

表現(xiàn)在小說(shuō)中體現(xiàn)的“中國(guó)作風(fēng)”和“中國(guó)作派”。

①小說(shuō)結(jié)構(gòu)繁復(fù)，與中國(guó)古典小說(shuō)一脈相承，以舊家子弟張恂如為線索，通過(guò)他與周圍人物的交往牽扯出七個(gè)家庭數(shù)十個(gè)人物。

②通過(guò)寫家庭反映特定時(shí)代的社會(huì)變動(dòng)，縝密自然，渾然天成，具有濃重的東方情調(diào)和宏偉大氣的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，視野廣博宏大，男女情愛(ài)刻寫得精致入微，敘述結(jié)構(gòu)的針腳細(xì)密，被公認(rèn)為是中國(guó)化、民族風(fēng)十分鮮明的力作。

四、茅盾短篇小說(shuō)及散文等創(chuàng)作

（一）短篇小說(shuō)

1．早期短篇小說(shuō)

（1）主要篇目

收入小說(shuō)集《野薔薇》里的《詩(shī)與散文》、《自殺》、《一個(gè)女性》、《曇》、《創(chuàng)造》。

（2）主要內(nèi)容

多描寫小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的生活和情感困惑，流露出大革命失敗后消極低沉的情緒。

2．優(yōu)秀短篇小說(shuō)

茅盾在20世紀(jì)30年代也寫了不少優(yōu)秀的短篇小說(shuō)，取得了很高的藝術(shù)成就，代表作品有《林家鋪?zhàn)印泛汀洞盒Q》等。

（1）《林家鋪?zhàn)印?/p>

①寫作背景

1932年5月，茅盾陪母親回故鄉(xiāng)時(shí)一路上目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)重破壞，也目睹了農(nóng)民豐收成災(zāi)、小鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)衰敗凋零的悲慘現(xiàn)實(shí)，便以此為材料，寫成《林家鋪?zhàn)印贰?/p>

②主要內(nèi)容

描述“一·二八”事變前后上海附近的一個(gè)小市鎮(zhèn)林家百貨小商店由掙扎到倒閉的故事。

③人物塑造

作者用同情和理解的筆調(diào)成功地塑造了林老板的形象，他精明而不強(qiáng)悍，能干而又懦弱，目光短淺自私，在民族危亡的時(shí)候只關(guān)心自己的事。

（2）《春蠶》

①主要內(nèi)容

講述農(nóng)民老通寶一家蠶花豐收，而生活卻更困苦的故事。

②人物塑造

a．老通寶——勤勞忠厚而又保守的老一代農(nóng)民

第一，老通寶仇視一切帶有“洋”字的東西，認(rèn)為世界之所以“越變?cè)綁摹倍际且驗(yàn)橛辛恕把蠊碜印钡木壒省?/p>

第二，他本分勤勞，相信只有田地熟和蠶花豐收，才可能使自己日子變好。

第三，他也相信命運(yùn)和鬼神，虔誠(chéng)地拜佛并遵守著養(yǎng)蠶時(shí)的一切禁忌。

b．老通寶的兒子阿多——新一代農(nóng)民

第一，阿多對(duì)身邊的事情有自己的觀點(diǎn)，但無(wú)法追究根源所在。

第二，他也寄希望于養(yǎng)蠶，陶醉于蠶繭的豐收。

（3）《秋收》

①主要內(nèi)容

寫舉村欠債并被饑餓所驅(qū)趕的農(nóng)民們爆發(fā)“搶米囤”風(fēng)潮的故事。

（4）《殘冬》

①主要內(nèi)容

寫老通寶死后一家人貧苦無(wú)著不得不四散謀生，以及對(duì)一年生計(jì)完全絕望的農(nóng)民終于自發(fā)起來(lái)進(jìn)行武裝斗爭(zhēng)的故事。

3．“農(nóng)村三部曲”

（1）概況

《春蠶》《秋收》《殘冬》這三個(gè)連續(xù)的短篇被稱為“農(nóng)村三部曲”，作品以老通寶的經(jīng)歷作為主線，而多多頭則是貫穿三部曲的副線。

（2）意義

多多頭的成長(zhǎng)代表著中國(guó)農(nóng)民的出路所在，也代表著茅盾的政治和人生取向。

（3）影響

《春蠶》系列創(chuàng)作的成功吸引了一大批作家關(guān)注“谷賤傷農(nóng)”“豐收成災(zāi)”的社會(huì)問(wèn)題，如葉紫的《豐收》、葉圣陶的《多收了三五斗》、夏征農(nóng)的《禾場(chǎng)上》等。

（二）散文

茅盾的散文創(chuàng)作數(shù)量驚人，在《茅盾全集》中占有7卷，多達(dá)228萬(wàn)余字，包括報(bào)告文學(xué)、抒情散文、速寫雜文等多樣品種，質(zhì)量上乘，具有豐富的文化內(nèi)涵。

1．20世紀(jì)20年代前半期

茅盾開(kāi)始創(chuàng)作抒情散文。

2．“五卅”運(yùn)動(dòng)期間

以筆為槍，用散文為社會(huì)做時(shí)代的剪影。他于1925年5月30日夜寫成的《五月三十日的下午》是早期著名的時(shí)政類散文。

3．東渡日本前后

這一時(shí)期的散文大多具有濃郁的抒情色彩，用婉轉(zhuǎn)清麗的文字記錄了自己不甘于消沉、渴望振作卻又感到軟弱的微妙的內(nèi)心波動(dòng)。

代表作品：

（1）《賣豆腐的哨子》

寫的是雖然過(guò)去的一切已經(jīng)“為現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅和未來(lái)的閃光所掩煞所銷毀”，但眼前望出去的，仍然“只是滿天白茫茫的愁霧”。

（2）《叩門》

寫的是在靜夜的酣夢(mèng)中，忽被什么響聲驚醒。這使他熱血沸騰，似乎自己已經(jīng)“跨在北風(fēng)的頸上，砉然驅(qū)馳于長(zhǎng)空！”但是，那聲音隨即消逝，留下的“只是一段寂寞的虛空”。

（3）《嚴(yán)霜下的夢(mèng)》

采用象征手法和意識(shí)流手法，運(yùn)用西歐神話、中國(guó)小說(shuō)寓言的某些材料回憶剛剛逝去的動(dòng)亂歲月。

4．日本歸國(guó)后

（1）長(zhǎng)篇通訊——《故鄉(xiāng)雜記》

記述作者在1932年回鄉(xiāng)旅途中以及回鄉(xiāng)后的見(jiàn)聞感想，對(duì)“一·二八”戰(zhàn)爭(zhēng)在鄉(xiāng)鎮(zhèn)各階層人民中所引起的不同反應(yīng)，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)對(duì)市鎮(zhèn)的影響，都有清晰的反映。

（2）散文集——《速寫與隨筆》

從不同角度描寫都市和農(nóng)村的凋零景象，用筆細(xì)膩而跌宕有致。

①《冬天》

作品充滿對(duì)自由的渴望和對(duì)扼殺自由的反動(dòng)社會(huì)的詛咒，并呼喚充滿自由的春天的到來(lái)。

②《雷雨前》

作者采用第二人稱“你”來(lái)抒發(fā)胸臆，喊出讀者的心聲，唱出時(shí)代的最強(qiáng)音。

5．20世紀(jì)40年代后

茅盾的抒情散文風(fēng)格有了變化，歌頌理想，高揚(yáng)革命理想主義。

這一時(shí)期的代表作《風(fēng)景談》《白楊禮贊》均為充滿象征性的抒情散文。

（1）《風(fēng)景談》

追憶自己在延安講學(xué)時(shí)見(jiàn)聞感觸之作，仿佛一組色彩鮮明的畫幅，贊頌了抗日民主根據(jù)地人民緊張愉快的戰(zhàn)斗生活。

（2）《白楊禮贊》

用在西北黃土高原上“參天聳立，不折不撓，對(duì)抗著西北風(fēng)”的白楊樹(shù)來(lái)象征堅(jiān)韌、勤勞的北方農(nóng)民，歌頌他們?cè)诿褡褰夥哦窢?zhēng)中的樸實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)和力求上進(jìn)的精神，并且饒有詩(shī)情畫意。