聆聽“廉價(jià)”莫扎特的樂趣

他們不就是以平和自得的心態(tài)對(duì)待莫扎特、對(duì)待音樂的藝術(shù)家嗎？他們的演奏少有刻意表演的欲望，卻能將莫扎特音樂中最自然生動(dòng)的因素非常貼近人心地表現(xiàn)出來。

動(dòng)手買唱片較晚，而又對(duì)重放效果不太挑剔的樂迷，現(xiàn)在真是越來越令我嫉妒了。當(dāng)年我們花真金白銀，在工資收入非常可憐的年代，咬緊牙關(guān)買下的一張張所謂“正價(jià)”，現(xiàn)在大多淪為每張只有原價(jià)五分之一的套裝地步。所謂五分之一，最形象的物態(tài)便是EMI的法國(guó)版套裝，每套五張，一張正價(jià)的錢便可收歸己有。這是什么概念呢？比如當(dāng)年為了得到滕施泰特指揮的馬勒《大地之歌》和《少年神奇的號(hào)角》，我托朋友從臺(tái)灣從美國(guó)幫我花遠(yuǎn)高于國(guó)內(nèi)“中圖價(jià)”的美金把它們請(qǐng)回來，而如今，這兩張被我視為至寶的唱片竟然和巴比羅利指揮、珍妮特·貝克演唱的《亡兒悼歌》《呂克特歌曲》以及菲舍爾-迪斯考演唱的鋼琴伴奏版《少年神奇的號(hào)角》等裝在一個(gè)盒子里按一張正價(jià)出售，在歐洲是十幾個(gè)歐元，在北京或廣州介于一百三十二元到一百六十八元人民幣之間。見到這樣的大便宜豈止是“物超所值”的驚喜！簡(jiǎn)直就是買一套賺四套的感覺。我記得我買過好多套送給朋友，因?yàn)橛眠@么好版本的馬勒“歌曲”作為入門，實(shí)在是含金量太高了，不獨(dú)含金量高，進(jìn)入馬勒的起點(diǎn)也非同尋常，更不要說里面還有一個(gè)極重要的內(nèi)容，便是馬勒的幾首帶聲樂的交響曲的歌唱樂章，比如第二“復(fù)活”、第三和第四等。

相對(duì)于動(dòng)輒亮出EMI廠牌壓箱底貨色的馬勒或李斯特、巴赫等被我多次消費(fèi)的名版“大跳樓”，我最近剛剛聽到的這套莫扎特的木管室內(nèi)樂（EMI 336151 2 5CD）也許演奏者并非如雷貫耳，如果五張唱片分散在唱片柜臺(tái)各處，我未必會(huì)一下把它們都買到手里，即便我有購買欲望，某些不很知名的演奏者恐也不會(huì)吸引到我的眼球。凱魯比尼弦樂四重奏、弗朗索瓦弦樂三重奏、維也納弦樂六重奏、納什弦樂四重奏或者單簧管演奏家Michel Portal、Karl-Teho Adler，雙簧管演奏家Maurice Bourgue、Dietmar Jonas，長(zhǎng)笛演奏家Michel Debost，圓號(hào)演奏家Bruno Schneider等，我從前都較少聽到。正是通過這樣一個(gè)莫扎特木管樂器室內(nèi)樂的套餐，使我對(duì)他們的演奏水平產(chǎn)生由衷的敬意。他們不就是以平和自得的心態(tài)對(duì)待莫扎特、對(duì)待音樂的藝術(shù)家嗎？他們的演奏少有刻意表演的欲望，卻能將莫扎特音樂中最自然生動(dòng)的因素非常貼近人心地表現(xiàn)出來。

第一張唱片的單簧管五重奏（K.581）情緒上非常平緩溫厚，以一種娓娓道來的儀態(tài)將聽者慢慢引入激情的漩渦。Michel Portal的獨(dú)奏沉靜悠揚(yáng)，音色和氣息都幽美自然，與弦樂之間的聲響比例十分平均，從而使凱魯比尼四重奏特有的內(nèi)斂持重性格占據(jù)比較重要的位置。從樂器組合的獨(dú)到體驗(yàn)方面，法國(guó)鋼琴家科拉德與中提琴家考瑟在鋼琴三重奏（K.498）中為Michel Portal起到了極佳的音色支撐作用，三件樂器份量相同，距離均衡，配合非常巧妙，莫扎特之美就這樣以平易的方式呈現(xiàn)出來，樂聲所及，其樂融融。

第二張唱片中最值得聆聽的是雙簧管與弦樂的四重奏（K.370），雖然就意境而言，雙簧管的音色比單簧管要“浮淺”很多，但這件樂器在莫扎特的手里所洋溢的歡暢樂天的情緒仍具很強(qiáng)感染力。弦樂三重奏的中音和低音區(qū)與雙簧管的高調(diào)構(gòu)成反差，顯得意味深長(zhǎng)。聽這首作品的錄音時(shí)，放低音量會(huì)有很好的效果，它是適合夜里屏息傾聽的音樂。跟在后面的四首長(zhǎng)笛與弦樂四重奏倒是可以做背景音樂，連續(xù)聆聽會(huì)有助于好心情的越發(fā)舒展，閑適而歡快的日子原來是離不開莫扎特的。

第三張唱片的圓號(hào)五重奏（K.407）同樣是不可或缺的好版本，它的價(jià)值就像第一張唱片中的單簧管五重奏，是這套廉價(jià)盒裝的意外收獲，也是我強(qiáng)力推薦它們的根據(jù)所在。維也納弦樂六重奏組的演奏家們并沒有將自己放在伴奏的位置，他們每個(gè)人都有很好的細(xì)節(jié)，而且意氣風(fēng)發(fā)，興奮不已。聽這個(gè)組合的親密無間使我總能聯(lián)想到當(dāng)年丹尼斯·布萊恩的絕版演出，他們似乎都不像是在表演，只是幾位好友同道聚在一起喝喝酒奏奏樂自娛自樂而已。圓號(hào)的音色似乎更適合秋日庭院里的下午茶時(shí)光，悠悠的長(zhǎng)音，眉飛色舞的提琴，慵懶的聽者，幸福的氣氛……當(dāng)你感覺到生活中離不開莫扎特時(shí)，一個(gè)幾乎等于白給的唱片套裝便能一下子滿足你的要求。

第四、五張唱片更是只適于在庭院里佐茶了，它們是三首較著名的“管樂小夜曲”，主要演奏陣容來自美女單簧管演奏家薩賓娜·梅耶和她的朋友。這個(gè)版本真的也很容易使人著迷，因?yàn)橐魳芳也⒎情L(zhǎng)期固定的合作者，所以每個(gè)人都有表現(xiàn)的空間和即興的機(jī)會(huì)，把各自的藝術(shù)個(gè)性彰顯十足。在我的收藏中，這個(gè)演奏至少是數(shù)字錄音以后同類曲目中最耐聽的版本。

在我這篇短文寫到一半的時(shí)候，我恰好要去三聯(lián)書店給以前的同事送去今年的天目湖白茶。午后的三五好友品茗小聚總是值得期待的，但書店一層空間促狹的唱片角再次給我送來占便宜的愉悅，我只花了兩個(gè)一百六十八元，便將勃拉姆斯包括《德文安魂曲》、《女低音狂想曲》在內(nèi)最重要合唱作品以及普朗克的全部管弦樂一網(wǎng)打盡了。《德文安魂曲》的版本尤其令人滿意，女高音更是杰茜·諾曼這等級(jí)數(shù)。普朗克的指揮是壯年的喬治·普雷特里。當(dāng)他最近三年兩次亮相維也納愛樂樂團(tuán)的新年音樂會(huì)時(shí)，我的腦子里最揮之不去的就是他的普朗克。