六

在春宮畫中，鏡子是對(duì)畫面視野的延伸，是對(duì)色情想象空間的擴(kuò)展，是對(duì)畫中人物心理的窺測(cè)，它既向畫中人揭示了他視線以外的東西，也向畫外的看畫者揭示更強(qiáng)烈的旖旎春色。法國(guó)畫家阿希爾·德維利亞（Achille Deveria）1840年的平版色情插圖中，男主角藏在背后的那支蠟燭，只有從鏡子里面才能讓人看清，而畫中神情沉迷的女人，想必也是借著另一面鏡子的反射，才能看清她情人背后的秘密。

同樣的，意大利畫家馬塞羅·杜多維齊（Marcello Dudovich）畫中男人的臉深深埋在他情人的腿間，而床前的那面巨大鏡子，展露了那看不見的事物。

鏡子是前電視時(shí)代床頭意猶未足的情人們的自拍攝像，法國(guó)畢德麥（Biedermeier）風(fēng)格的畫家保羅·馬克·謝那瓦（Paul Marc Joseph Chenavard）讓他的男主人公把他的情人抱在身上站在鏡前，好像一場(chǎng)情欲的雜耍。弗蘭克·魏特金1925年的劇本插圖中，床上的天花板整個(gè)就是一面鏡子，這或許能讓兩位情人更省力一點(diǎn)。

12世紀(jì)的法國(guó)作者紀(jì)堯姆·德·洛里（Guillaume de Lorris）說(shuō)：

從鏡中，一種全新的癡狂襲來(lái)

男人們的心靈因此而改變

此處無(wú)關(guān)智慧，毋須節(jié)制

只有純?nèi)坏膼?ài)欲

和不可救藥的癡狂

——《玫瑰傳奇》（Le Roman de la Rose，英譯轉(zhuǎn)）