5.腳踏實地的你，終能將成功攬入懷中

英國著名的唯物主義哲學家和科學家培根曾說：“做事若急于求成，就會像饑餓的人乍看到食物，狼吞虎咽地吞食，反而會引起消化不良。”一個人只有腳踏實地，才能獲得成功。

電影《少年派的奇幻漂流》的出現讓59歲的李安在美國好萊塢一時風光無限。但是走到今天，他花費了近三十年的時間，背后是驚人的執(zhí)著與堅持。30歲從美國紐約大學畢業(yè)后，李安經過六年多的漫長而無望的等待。那時的他沒有正式工作，給劇組照看過器材，給剪輯師做過助理，還做過劇務之類的雜事。最痛苦的經歷是，曾經拿著一個劇本，兩個星期跑了三十多家公司，一次次面對別人的白眼和拒絕。

好在他的妻子鼓勵支持他：“安，要記得你心里的夢想。”于是他開始發(fā)奮努力。在沒有工作的六年時間里，他看了無數的電影和劇本。

38歲時，他正式執(zhí)導了自己的第一部作品《推手》。之后，他又相繼執(zhí)導了《喜宴》《飲食男女》《理智與情感》《臥虎藏龍》《斷背山》《少年派的奇幻漂流》等多部影片。他的很多作品都是用心之作。有人說，在美國拍片的華人導演也有不少，但是只有李安，走得最高，走得最遠。為什么，因為他穩(wěn)重踏實。

從早期的《推手》《理智與情感》《臥虎藏龍》再到后來的《斷背山》，李安的每一步都走得踏實與認真。

在拍《少年派的奇幻漂流》之前，李安用了三年的時間和編劇合作寫草稿，涂涂抹抹，修修改改，總共寫了170多遍。后來有人在采訪中提到了這點，李安卻微微一笑：“三年不長，170多遍不多，但我相信，我的每一秒、每一遍都在接近完美。”這部電影耗時四年。四年時間里，李安全心全意琢磨劇本、場景、臺詞、表演、攝影、剪輯、后期音效等。

《少年派的奇幻漂流》的男主角蘇拉·沙瑪在被問及從“師父”李安身上學到什么時，很認真地說：“在他（李安）身上獲得最多的是，不管你成就再偉大，一定要雙腳踏在土地上，腳踏實地、謙虛為懷。”

剛參加工作的時候，一些人總想著用最快的速度辦成領導交代的任務，既證明自身的實力，可以揚眉吐氣，又能博得上司的好感，得到升遷或漲薪的機會。可內向者卻不會這樣，因為他們懂得，“欲速則不達”。路還沒有走穩(wěn)，就想著去跑，可能一顆小小的石子就會導致栽一個大跟頭。

吳晨和琳姝同時進入一家新聞編輯社工作。一日，主任將他們二人叫到辦公室，說：“社內打算在你們二人之間甄選一位，培養(yǎng)成總編。為了以示公平，要考察一下你們各自的實力。現在我這里有兩個項目，你們一人選一個，三天后交稿。”

這就是競爭，殘酷，甚至不給人考慮的時間。吳晨和琳姝也不好多選擇，隨便一人拿了一份單子就出去了。

琳姝打開單子，上面只寫著“采訪老人”，很廣泛，也沒有任何提示，這讓她有些措手不及。而吳晨的單子上寫著“采訪工人”，同樣有些讓人摸不著頭腦。

吳晨很內向，不好意思向單位的前輩請教，他覺得最有價值的東西需要親自去體驗和感受，才最真實。他必須親自摸索，實地考證，才能寫出最有用的東西。

而琳姝只想著趕快完成，所以當她得知單位內前輩那里有現成的資料時，以參考為理由借用過來。

三日后，兩人上交了稿子。第四日，他們被叫到主任辦公室。主任先是夸贊琳姝的稿子內容豐富，又說吳晨的稿子在邏輯上有些問題。就在兩人以為事實既定的時候，主任卻說出一句出人意料的話：“吳晨，你去王主任那里報到，他會教你如何做一個好編輯。”

琳姝一時無從反應，脫口而出“為什么？”主任說：“因為他懂得什么是責任，懂得腳踏實地。我們做新聞工作的，最重要的是反映民聲，幫助那些需要幫助的人，而不是寫一堆花哨的文字，發(fā)表一下感慨，更不能虛構事實，去抄襲。”

從百米高的樓頂到達地面，最快的速度是跳下去，可結果是粉身碎骨。有時，我們需要借助樓梯或電梯這樣的工具，慢慢往下走，才能安全著陸。

一個蘿卜一個坑，這樣走或許會有些艱難，可內向者卻覺得心里踏實。用豆腐渣建造的高樓大廈，畢竟要時常擔心它會崩塌，又擔心別人發(fā)現后賣不出去。整天擔驚受怕的話，必定會影響自己的情緒，無法集中精神做下面的事。

“一屋不掃，何以掃天下”，內向者除了不會急于求成，更注重當下的事情，雖然同樣憧憬美好的未來，卻不會搶著去做那“開著寶馬，加不起油”的人。手邊的小事都做不好的話，又何德何能去做更大的事情？

越王勾踐失敗后明白了一個道理，那就是成功不是一蹴而就，需要腳踏實地，于是有了“苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”的壯舉。

很多時候不是現實阻擋人們前進，而是自己挖了坑自己跳。內向者往往更接近成功，就是憑借他們做人做事一向腳踏實地、一步一個腳印、不好高騖遠，更不會眼高手低的執(zhí)著精神。