第四節(jié) 二聲部的織體設(shè)計(jì)

一、同步式

1.使用方式

這是最普通的二聲部形態(tài)，前面所舉的例子，基本都是這種類型。

在寫(xiě)這類二聲部時(shí)，只需要考慮和弦音符的選擇是不是正確？音程的結(jié)構(gòu)是不是協(xié)和？至于節(jié)奏可以不用考慮，因?yàn)槭峭绞?，所以，?jié)奏跟著旋律走就可以。

例3-17（潘永峰編寫(xiě)）

如上例中，只需要考慮Am7和弦中音符的選擇是不是正確，F(xiàn)和弦中的音符選擇是不是正確就可以。關(guān)于節(jié)奏，可以直接復(fù)制旋律的節(jié)奏。

所以，還可以做出以下選擇：

例3-18（潘永峰編寫(xiě)）

將第一小節(jié)的“G”改為“A”，這樣更加符合Am7和弦的結(jié)構(gòu)。當(dāng)然為了凸顯Am7和弦的七和弦性質(zhì)，還是選擇第一種方案比較好。

2.編寫(xiě)技巧

二聲部同步式合音是其他一切合音的基礎(chǔ)，也是最常用到的合音類型?，F(xiàn)將二聲部寫(xiě)作中出現(xiàn)的一些技巧總結(jié)如下：

（1）簡(jiǎn)單易唱是基本原則。

（2）調(diào)的高低決定了合音排列方式的選擇和男女聲的選擇，相關(guān)內(nèi)容已在之前介紹過(guò)。

（3）調(diào)感在前，和弦在后，對(duì)于五聲調(diào)式尤為重要。如：

例3-19（潘永峰編寫(xiě)）

上例中，單獨(dú)看方框內(nèi)的音符，這樣的選擇完全在和弦之內(nèi)，但是演唱后，與主旋律的調(diào)感不在一起，不太符合主旋律想表達(dá)的感覺(jué)。分析之后發(fā)現(xiàn)，主旋律是五聲調(diào)式，有很強(qiáng)的敘事性，但第二個(gè)聲部中的音符選擇卻體現(xiàn)了強(qiáng)烈的大小調(diào)的感覺(jué)。所以，需要做出相應(yīng)的調(diào)整，即使此處有一些二度的沖撞也是完全可以接受的。

在五聲調(diào)式中，因?yàn)椴淮嬖谛《纫舫?，所以所有音符都可以組合使用，而且完全不會(huì)有沖突感，也就是說(shuō)編寫(xiě)時(shí)可以把五聲調(diào)式的五個(gè)音符全部放在一起。在流行音樂(lè)中，“CDEGA”可以標(biāo)記為和弦，是可以替代主和弦出現(xiàn)的，所以大家可以完全放心去使用。

（4）避免生硬大跳。如：

例3-20（潘永峰編寫(xiě)）

上例中，在五角星標(biāo)記的聲部與最高聲部主旋律之間形成了完全一致的行進(jìn)路線，連跳進(jìn)也是完全一致，但正是因?yàn)檫@樣的跳進(jìn)導(dǎo)致了合音旋律出現(xiàn)了晦澀難唱的弊端。所以，最好的辦法就是避免出現(xiàn)這樣的大跳，修改為最下面的加星號(hào)一行。

對(duì)于這種旋律中有大跳的情況，大多情況下可以采用突出跳進(jìn)合音，而前面可以保持同度的方式來(lái)編配。又如：

例3-21（潘永峰編寫(xiě)）

上例中，方框內(nèi)的三處音符選擇，都在最低聲部做出了相應(yīng)的變化。第四小節(jié)中把換成了以及第八小節(jié)中把換成了，完全是為了避免生硬的大跳而作出的讓步。在很多情況下，都可以用這種保持同度的做法來(lái)避免一些不必要的麻煩。

（5）同步式偶爾也可不同步——方向不一致。

例3-22《這個(gè)城市》（郝云，郝云詞曲）

上例中，主旋律在高聲部第一小節(jié)中，主旋律向上走，低聲部向下走，而且做了一個(gè)半音下行，非常有特點(diǎn)。這種寫(xiě)法并不多見(jiàn)，但卻是很標(biāo)新立異的一種方式。在一些歌曲的主歌段落，或是敘事性比較強(qiáng)的段落用此方法會(huì)很有效果。