二、長音鋪底式

1.使用方式

長音鋪底式的合音主旋律跳動比較大，在第二聲部的音符不好抉擇的情況下，選擇長音進行鋪墊式的演唱，可以緩解主旋律因跳動太大而產生的不連貫性。

例3-23《彩虹》（羽泉，陳羽凡詞曲）

如上例中體現的，在副歌段落，主旋律做了和弦分解式的跳進進行，副旋律如果也是采用這種方式進行，則會出現音程跳動較大、演唱困難等現象。如：

例3-24（潘永峰編寫）

低聲部中第二小節的B到^#F，使得低聲部旋律變得晦澀難唱，和主旋律形成了鮮明的性格對比。

例3-25（潘永峰編寫）

上例是將主旋律放在低聲部，在主旋律上方加一個聲部，結果會出現音區太高而無法演唱的情況，且中間第一小節第三拍第二個音，出現了不融合的現象，因為這里編配的是G和弦，所以，這個音符與和弦音之間出現了打架現象。因此，在原曲中第二聲部采用了長音鋪底式的寫法，讓旋律得到一個很好的展示。

2.編寫技巧

（1）選擇與旋律匹配的音區。

例3-26（潘永峰編寫）

上例中選擇了與主旋律相同高度的音區作為伴唱，這是因為音樂的情緒需要。如果一首歌的情緒需要以溫暖、抒情為主，而不是陽光明媚的感覺，那就可以選擇中音區，以制造一種溫暖的效果。如下：

例3-27（潘永峰編寫）

（2）適當改變一些節奏。

雖然是長音鋪底式，但是并不代表所有的音符都是連續不斷的長音或者是全音符，應該有一些律動和變化在里面，會讓長線條變得有一點清晰。

例3-28（潘永峰編寫）

在上例中，同一條旋律編配了四條不同的低聲部，都是長線條，但是效果確實差別很大。第一條選擇了一個與主旋律很接近的長音，而且兩小節都用了這個音符，最致命的就是兩小節就用一個音還用了連音線，等于

是旋律在運動過程中，低聲部一直貫穿始終，很顯然這樣的長音不但不會突出旋律，反而會削弱旋律的律動性；第二條音符選擇差不多，但是在第二小節的地方做了一個小小的改動，有了一點律動，讓整個長音活了起來，而不是一個可有可無的線條；第三條在第二條的基礎上設計了一些反拍律動進去，讓整個長線條為旋律的律動增加了不少動感因素；最后一條是這幾條里面最好的一條，也是設計感很強的一條長線條，在整個長線條的鋪底中，做了連續的反拍設計，讓旋律的律動感更加突出。

所以，在設計長音鋪底式的二聲部時，一定要把握好節奏設計的原則，既符合主旋律的律動特點，又不會搶了主旋律的風頭。

（3）旋律進行中可出現偶爾的不協和，但僅限于大二度。

例3-29（潘永峰編寫）

在上例中，第二小節第一個音符，就形成了大二度的碰撞，但是并不影響整個長線條與主旋律的配合。這種情況是被允許的。

（4）設計長線條時不宜出現跳進，最好以級進為主。

例3-30（潘永峰編寫）

在上例中，第一小節最后的音符，出現了六度大跳，而且后面緊跟著又是一次大跳。這樣的進行對于長線條的設計來說是很不可取的，既會破壞長線條的連貫性，又會喧賓奪主，搶了旋律的風頭。所以，選擇音符時最好選擇三度以內的音符作為連接對象。如上例可以更正為：

例3-31（潘永峰編寫）

（5）長線條音符與主旋律音符出現交叉和超越都是被允許的。

在設計長線條時，要將主旋律和長音分別對待，把它們當作兩個不同的個體，甚至可以拋開主旋律，直接根據和弦來設計長音。所以，長音的音符與主旋律之間出現交叉和超越現象都是正常的。

例3-32（潘永峰編寫）

上例中，低聲部有時比主旋律低，有時比主旋律高，理論上來說屬于聲部交叉，但是這種長線條和主旋律之間的配合是被允許的。

例3-33（潘永峰編寫）

如上例，甚至可以不用考慮主旋律的因素，直接根據旋律所配和弦進行重新編寫長音，但是要求情緒和感覺要符合樂曲的需要。