第三節(jié) 表演者權

? 3.1 表演者權的概念

表演者（performer）又稱表演藝人（performer artist）。根據(jù)《羅馬公約》3（a）條款的規(guī)定，表演者是指演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家和表演、歌唱、演講、朗誦、演奏或者以別的方式表演文學或藝術作品的其他人員。許多國家采用了與之相似的定義，如荷蘭的《鄰接權法》第一部分1（a）條款；《法國知識產(chǎn)權法典》L.212-1條款則全盤照抄了《羅馬公約》3（a）條款的規(guī)定。在其他國家的法律中，有的選擇了相同的措辭，有的則使用了同義的詞。如《德國著作權法》第73條規(guī)定，表演者是“誦讀或者表演一個作品的人，或者藝術性地參與到作品的表演或誦讀之中的人”。在視聽制品表演者中，有一種特殊情形是所謂的輔助表演者，譬如跑龍?zhí)椎幕蛘吲R時演員，除非有的國家的法律明確將這部分人從“表演者”中排除出去，大部分國家的法律對此未作出明確的規(guī)定。不過，從理論上講，輔助表演者與著作權法意義上的“表演者”是有區(qū)別的。

表演者權是指表演者依法對其表演所擁有的權利。表演者權產(chǎn)生的前提在于著作權人將其作品的表演權許可給表演者行使。法律設定表演者權有利于維護表演者的利益，因為表演者權由表演者享有，而表演權則是屬于著作權人。即使是表演者自己創(chuàng)作節(jié)目自己表演，亦不能消除二者的區(qū)別，而只能表明表演者和作者身份的重合。在這種情況下，表演權和表演者權同時為一個主體享有。

表演者權的客體不是被表演的節(jié)目或作品，而是現(xiàn)場表演本身，即演員的形象、動作和聲音等的組合。在這里，受到鄰接權保護的是活的表演，而不是死的劇本。因為表演體現(xiàn)為以鮮明的形象、語言和動作再現(xiàn)劇本的內(nèi)容，這本身就是一種創(chuàng)造性勞動，所以表演者應當享有與劇本創(chuàng)作者完全不同的另一種權利。

根據(jù)我國2001年《著作權法》第9條的規(guī)定，表演是指公開的表演作品，例如，演奏樂曲、上演劇本或朗誦詩詞等，由演員直接或借助儀器設備利用自己的聲音、表情和動作公開再現(xiàn)作品的活動。鄰接權所保護的表演，只涉及對作品的表演，而且只有公開的表演才能獲得鄰接權的保護，至于馬戲表演、體育項目表演等，由于其不涉及對作品的表演，因而均不屬于鄰接權保護的對象。

? 3.2 表演者權的內(nèi)容

根據(jù)我國2001年《著作權法》第37條的規(guī)定，表演者權是指文學藝術作品的表演者對其表演享有的人身權利和財產(chǎn)權利。具體包括以下內(nèi)容：

第一，表明表演者身份的權利。表明身份是指向公眾表明演員的姓名、演出單位的名稱，這是表演者的一項重要人身權利。

第二，保護表演形象不受歪曲的權利。歪曲表演者的表演形象，會直接損害表演者的名譽和聲望，甚至還有可能給表演者的演出生涯造成不良后果，影響其經(jīng)濟收入，因此世界各國的法律大都對表演者的形象不受歪曲作出規(guī)定。在現(xiàn)實生活中，表演形象與演員本人形象具有一定的內(nèi)在聯(lián)系，但是，就法律意義而言，兩者之間卻是存在區(qū)別：表演者本身形象受民法的一般保護；而表演形象卻歸入鄰接權的保護體系中。

第三，許可他人現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演的權利。這是表演者對將其表演同時轉播到現(xiàn)場之外的控制權。現(xiàn)場直播是指在表演者進行表演時，運用技術通訊設備將現(xiàn)場的表演實況通過廣播電臺或電視臺同時向不特定的公眾播放。既然表演者有權許可廣播電視組織現(xiàn)場直播其演出，那么也應該有權收取一定的報酬。如果演出是由一個演出單位的演員完成的，那么許可或禁止廣播電臺、電視臺現(xiàn)場直播的權利應由演出單位直接行使，因為就法律意義而言，這種演出單位可以被視為表演者，并享有表演者權。如果一場演出中的節(jié)目分別由隸屬于不同演出單位的演員或個體演員演出，那么許可他人現(xiàn)場直播的權利的行使應先由各演出主體之間進行協(xié)商，如果能達成協(xié)議的則依協(xié)議辦理，如果不能達成協(xié)議的，廣播電臺、電視臺就必須要分別取得每個節(jié)目的演出單位和演員的同意。

第四，許可他人錄音錄像及復制、發(fā)行錄音錄像制品并獲得報酬的權利。表演者對制作音像制品控制權，非經(jīng)表演者許可，任何人不得制作其表演的音像制品。凡以營利為目的的將表演錄音錄像的人，均應取得表演者的許可，并與表演者商定應當支付的報酬事宜。

由于錄音錄像制品的復制越來越普遍，因此表演者的表演機會變得越來越少，特別是將錄音錄像制品進行商業(yè)性使用的普遍現(xiàn)象對表演者的利益構成了極大威脅，因此，二次使用費請求權制度的建立對于表演者而言便顯得十分重要。根據(jù)這樣一種制度，廣播電臺、電視臺用合法制作的錄音錄像制品進行商業(yè)性廣播或傳送，以提供錄音錄像節(jié)目為主要業(yè)務的有線廣播電視機構，以及飯店、酒吧、餐館、茶館、卡拉OK廳和俱樂部等經(jīng)常使用錄音錄像制品的行業(yè)，均應當向表演者支付表演者權的二次使用費。

第五，許可他人通過信息網(wǎng)絡傳播其表演并獲得報酬的權利。在互聯(lián)網(wǎng)普及程度較高的當代社會，如果不賦予表演者控制其表演在信息網(wǎng)絡中傳播的權利，則表演者不僅會喪失一部分豐厚的市場利益，而且還要不得不花費大量的成本防止他人將其表演發(fā)布到網(wǎng)絡上，這顯然不符合公平、正義的法律理念，同時也不符合促進文藝創(chuàng)作和表演的立法目的。

表演者權利的保護期限因各項具體權利的性質(zhì)不同而有所區(qū)別。根據(jù)我國2001年《著作權法》第38條的規(guī)定，表明表演者身份和保護表演形象不受歪曲的權利具有人身屬性，不受時間限制；表演者的其他財產(chǎn)性權利的保護期為50年，截止于該表演發(fā)生后第50年的12月31日。

? 3.3 表演者的義務

表演者在享有表演者權的同時，還必須承擔一定的義務。2001年《著作權法》第36條對表演者的義務作出了明確的規(guī)定：

第一，表演者使用他人作品演出的，應當取得作品著作權人的許可，并向其支付報酬。

第二，表演者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品進行演出的，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人的許可，并向其支付報酬。