第二節(jié) 作品的種類(lèi)

作品作為思想的表達(dá)，其表達(dá)的方式和形式是多種多樣、豐富多彩的，并由此而產(chǎn)生出不同的作品類(lèi)型：如美術(shù)作品、文字作品、音樂(lè)作品等。雖然世界各國(guó)法律對(duì)作品種類(lèi)的劃分不盡一致，但是一般都對(duì)作品的種類(lèi)作了比較詳細(xì)的列舉，以盡可能囊括所有應(yīng)受法律保護(hù)的作品。例如，美國(guó)《版權(quán)法》第102條就列舉了文字作品、音樂(lè)作品、錄音作品等8類(lèi)受到保護(hù)的作品。法國(guó)《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法典》第L.112-2條也列舉了文字作品、音樂(lè)作品、裝幀及版式作品等14類(lèi)受保護(hù)的作品。中國(guó)2001年《著作權(quán)法》第3條列舉了共9類(lèi)受到保護(hù)的作品，加上其他條款的相應(yīng)規(guī)定，作品的種類(lèi)總共有12類(lèi)。

? 2.1 文字作品

文字作品（written works）是指以文字、數(shù)字、符號(hào)等創(chuàng)作的作品。文字作品的范圍頗為廣泛，包括以文字形式表現(xiàn)的小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、著作、譯著、工具書(shū)、期刊以及專(zhuān)利說(shuō)明書(shū)等；以數(shù)字表現(xiàn)的統(tǒng)計(jì)報(bào)表等；以符號(hào)表示的盲文讀物。此外，文字作品還包括綜合運(yùn)用文字、數(shù)字和符號(hào)表現(xiàn)出來(lái)的各種作品，包括計(jì)算機(jī)程序（computer program）。在所有著作權(quán)作品中，以文字形式創(chuàng)作作品是最為普遍，數(shù)量最多，運(yùn)用最廣的形式，因此，世界各國(guó)普遍將其列入第一類(lèi)作品進(jìn)行保護(hù)。傳統(tǒng)的文字作品主要是固定在紙張上，而在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)條件下，文字作品的載體還包括膠片、磁帶、光盤(pán)和計(jì)算機(jī)內(nèi)存等。

? 2.2 口述作品

口述作品（oral works）亦稱(chēng)口頭作品，是指即興的演說(shuō)、授課、法庭辯論等以口頭語(yǔ)言創(chuàng)作，并未以任何物質(zhì)載體固定的作品。這類(lèi)作品與文字作品的不同之處在于，作者的思想和感情不是通過(guò)文字形式來(lái)表達(dá)的，而是通過(guò)口頭敘述形式來(lái)表達(dá)的。一旦該口述作品被以文字的形式記錄下來(lái)并加以傳播，即成為文字作品。

口述作品與表演不同，表演是表演者以朗誦、歌唱、演奏等再現(xiàn)作品，是對(duì)作品的傳播行為。如果演講人事先準(zhǔn)備好了演講稿，那么，在這種情況下，演講稿就屬于文字作品，而演講者就是表演者。如果演講稿是演講者自己寫(xiě)的，那么著作權(quán)人與表演者是同一人。

在實(shí)踐中，對(duì)口述作品的保護(hù)具有一定的困難，主要原因在于不好舉證。即興作品的特點(diǎn)是口頭性和公開(kāi)性是同時(shí)發(fā)生的，因此證明作品的內(nèi)容具有一定難度。

? 2.3 音樂(lè)、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品

音樂(lè)作品（musical works）是指以樂(lè)譜形式或未以樂(lè)譜形式表現(xiàn)的能夠演唱或演奏的帶詞的或者不帶詞的作品，如交響樂(lè)、歌曲、以簡(jiǎn)譜或五線(xiàn)譜寫(xiě)的樂(lè)曲等。帶詞的音樂(lè)作品一般連詞帶曲一并歸入音樂(lè)作品，不過(guò)在詞曲分離的狀態(tài)下，詞屬于文字作品。

戲劇作品（dramatic works）是指話(huà)劇、歌劇、地方戲等供舞臺(tái)演出的作品，即由對(duì)話(huà)、旁白、音樂(lè)、配詞等構(gòu)成的劇本。戲劇作品不是舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的“整臺(tái)戲”，后者是對(duì)戲劇作品的表演，屬于傳播作品的行為。

如果劇本是采用文字形式表現(xiàn)的，就會(huì)產(chǎn)生與文字作品的交叉。之所以要把戲劇作品與文字作品相分離，是因?yàn)閼騽∽髌放c文字作品創(chuàng)作的目的不同：文字作品一般是被用來(lái)閱讀的，而戲劇作品，包括曲藝、舞蹈、音樂(lè)等作品的創(chuàng)作是用來(lái)演出的。雖然戲劇作品也可以閱讀，但是劇本的最終成功與否是要靠演出的效果來(lái)驗(yàn)證，就是說(shuō)依靠的是觀眾而不是讀者的評(píng)判。

曲藝作品（quyi works）是指以相聲、快書(shū)、打鼓、評(píng)書(shū)、彈詞、平話(huà)的說(shuō)唱為主要表演形式的作品。包括對(duì)有腳本或底本的曲藝作品的表演，或者即興的說(shuō)唱，前者的腳本或底本就是曲藝作品，后者同時(shí)屬于口述作品，表演者同時(shí)也是著作權(quán)人。

舞蹈作品（choreographic works）是指通過(guò)人體連續(xù)的動(dòng)作、姿勢(shì)和表情等肢體語(yǔ)言表現(xiàn)思想感情的作品。舞蹈是通過(guò)提煉、組織和藝術(shù)加工的人身動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，表達(dá)思想感情，反映社會(huì)生活的藝術(shù)。舞蹈作品與戲劇作品一樣，應(yīng)與舞蹈者的表演相區(qū)分。

雜技藝術(shù)作品（acrobatic works）是指雜技、魔術(shù)、馬戲等通過(guò)形體動(dòng)作和技巧表現(xiàn)的作品。雜技的特點(diǎn)是技巧性很強(qiáng)。如同體育項(xiàng)目一樣，雜技所表現(xiàn)出來(lái)的更多的是技巧而非藝術(shù)，因此，在認(rèn)定雜技作品時(shí)存在著一定難度。也就是說(shuō)應(yīng)當(dāng)注意雜技藝術(shù)作品是否達(dá)到了獨(dú)創(chuàng)性的要求，并應(yīng)該注意著作權(quán)法保護(hù)的是雜技中的藝術(shù)成分，而表演中的技巧成分不在保護(hù)之列。即使不構(gòu)成作品，其表演者仍可受到鄰接權(quán)的保護(hù)。

? 2.4 美術(shù)、建筑作品

美術(shù)作品（works of fine art）是指采用繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑等以線(xiàn)條、色彩或者其他形式表現(xiàn)的具有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作品。

建筑作品（architectural works）是指以建筑物或者構(gòu)筑物的形式表現(xiàn)出來(lái)的具有審美意義的作品，屬于科學(xué)作品與美術(shù)作品之間的邊緣客體。建筑作品的著作權(quán)所保護(hù)的是建筑物——外觀、裝飾或設(shè)計(jì)上含有獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)成分的建筑物，包括建筑物的整體外形，空間和設(shè)計(jì)中的各種因素的排列、組合。保護(hù)建筑作品就要保護(hù)建筑物的建筑技術(shù)，而保護(hù)建筑物的建筑技術(shù)又必須保護(hù)建筑設(shè)計(jì)圖中的施工圖，不過(guò)，建筑物中的實(shí)用性建筑組成要件和標(biāo)準(zhǔn)建筑材料不屬于建筑作品的范圍。建筑設(shè)計(jì)圖由圖形作品給予保護(hù)；建筑模型則可歸入模型作品保護(hù)。

? 2.5 攝影作品

攝影作品（photographic works）是指借助器械，在感光材料上或者其他介質(zhì)上（如計(jì)算機(jī)軟盤(pán)、光盤(pán)、內(nèi)存等）記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品。與一般美術(shù)作品不同的是，攝影作品的創(chuàng)作更多的是依賴(lài)于被攝對(duì)象和攝影工具，因此而被單列為版權(quán)保護(hù)對(duì)象，而沒(méi)有被囊括到美術(shù)作品中。

著作權(quán)法意義上的攝影作品應(yīng)具有某種程度的藝術(shù)表現(xiàn)形式，反映攝影者獨(dú)特的審美目光和藝術(shù)角度。至于那些簡(jiǎn)單的拍照，如證件照等，因其缺乏獨(dú)創(chuàng)性，而不被作為作品對(duì)待。單純的翻拍是復(fù)制活動(dòng)，因此復(fù)制品不屬于攝影作品；利用自動(dòng)攝像機(jī)攝制成的照片也不被認(rèn)為是攝影作品。

? 2.6 電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品

電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品（cinematographic works）是指攝制在一定物質(zhì)上，由一系列有伴音或無(wú)伴音的畫(huà)面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品，如電影、電視劇等。以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品種類(lèi)有很多，如具有獨(dú)創(chuàng)性的DV、MTV等。界定這類(lèi)成果是否屬于作品范疇主要是取決于相關(guān)成果是否包含有智力創(chuàng)造的成分，如MTV，有一些僅僅以演唱會(huì)為背景；有一些僅僅讓沙灘女郎在畫(huà)面上扭動(dòng)，并無(wú)對(duì)應(yīng)歌曲的表現(xiàn)；另一些則如同拍攝一個(gè)小故事，制作比較精美。第一種情形僅僅是演唱會(huì)表演的錄制和播放，第二種缺乏獨(dú)創(chuàng)性，只有第三種情形才應(yīng)該屬于以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品。對(duì)DV的作品性質(zhì)認(rèn)定也是如此。

我國(guó)2001年《著作權(quán)法》將該類(lèi)作品稱(chēng)為“電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”，在這里需要正確區(qū)分的是錄像制品與錄像作品。作品是作者思想的表達(dá)，須具有獨(dú)創(chuàng)性，是智力創(chuàng)作成果；而制品則是對(duì)作品或者非作品的固定，如對(duì)自然界聲音的錄音、對(duì)表演的錄制、反映實(shí)物特征的拍照等。兩者的區(qū)別點(diǎn)在是否包含有智力創(chuàng)造成分。作品被賦予著作權(quán)，而制品的權(quán)利人則僅享有鄰接權(quán)。

? 2.7 工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品

工程設(shè)計(jì)圖（engineering design plan）、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖（product design plan）及其說(shuō)明是指為施工和生產(chǎn)繪制的圖樣以及文字說(shuō)明。工程設(shè)計(jì)圖紙作品，是指利用各種線(xiàn)條繪制的，用以說(shuō)明將要制作的工程實(shí)物的基本結(jié)構(gòu)和造型的平面圖案。產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙作品，是指用各種線(xiàn)條繪制的，用以說(shuō)明將要生產(chǎn)的產(chǎn)品的造型及結(jié)構(gòu)的平面圖案。依據(jù)該類(lèi)作品經(jīng)過(guò)施工或生產(chǎn)，產(chǎn)生的實(shí)物有兩種情形：一種是不受著作權(quán)保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)零部件、橋梁等產(chǎn)品或建筑物，在這種情況下只保護(hù)平面作品；另一種是可以受著作權(quán)保護(hù)的作品，如建筑作品、實(shí)用藝術(shù)品等，這種情況下平面作品和立體作品一并受保護(hù)，可以排斥他人的平面復(fù)制和立體復(fù)制。

地圖（geographic map）是指反映地理現(xiàn)象、說(shuō)明事物原理的作品；示意圖（schematic）是說(shuō)明事物原理或結(jié)構(gòu)的作品。地圖與示意圖有一定的交叉，例如公園示意圖就是地圖的一種。兩者均屬“事實(shí)作品”，與“藝術(shù)作品”相比具有特殊性：事實(shí)作品首先表現(xiàn)為是對(duì)客觀事實(shí)的反映，同時(shí)自有其慣常使用的圖例，這些因素均屬公有領(lǐng)域范疇，不受著作權(quán)法的保護(hù)。能受保護(hù)的是該類(lèi)作品中繪制者獨(dú)特的編輯、選擇、加工形成的含有藝術(shù)創(chuàng)作的添加、指示部分。地圖一般分為普通地圖和專(zhuān)業(yè)地圖，普通地圖須受政府的監(jiān)管或許可，因此有的國(guó)家將其歸入政府文件類(lèi)不給予版權(quán)保護(hù)。

模型作品（model works）是指為展示、試驗(yàn)或者觀測(cè)等用途，根據(jù)物體的形狀和結(jié)構(gòu)，按照一定比例制成的立體作品，包括地理模型、產(chǎn)品模型、動(dòng)物模型、建筑物模型等。

? 2.8 計(jì)算機(jī)軟件

計(jì)算機(jī)軟件（computer software）包括程序和文檔。根據(jù)TRIPs協(xié)議規(guī)定，無(wú)論源程序還是目標(biāo)程序，均按《伯爾尼公約》的文字作品給予保護(hù)，保護(hù)期限不少于50年。計(jì)算機(jī)軟件的保護(hù)問(wèn)題詳見(jiàn)本書(shū)與此相關(guān)的章節(jié)。

? 2.9 演繹作品

演繹作品（derivate works）是指對(duì)已有作品進(jìn)行改編、翻譯、注釋、整理而形成的作品。如將外國(guó)文學(xué)作品翻譯為中文；或?qū)盼倪M(jìn)行注釋、整理；或?qū)⑿≌f(shuō)改編成劇本等。演繹作品應(yīng)尊重原作品，不得隨意篡改歪曲，并須注明原作品的作者。由于對(duì)原作品進(jìn)行演繹創(chuàng)作的權(quán)利屬于原作品著作權(quán)人，所以任何人以他人的著作權(quán)作品為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作的，必須取得原作品著作權(quán)人的許可。根據(jù)我國(guó)2001年《著作權(quán)法》第12條的規(guī)定，演繹作品的著作權(quán)屬于演繹者，但是演繹者在行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)。

? 2.10 匯編作品

匯編作品（compilation works）是指對(duì)若干作品、作品片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或其他材料的內(nèi)容進(jìn)行篩選或者編排，從而形成具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。如果以匯編對(duì)象是否為作品為標(biāo)準(zhǔn)，可以將匯編作品分為兩類(lèi)：集合作品和事實(shí)匯編。集合作品指匯編若干作品或作品片段形成的作品，如選集、期刊、百科全書(shū)等，該類(lèi)作品中，被匯編的作品或者作品片段著作權(quán)人單獨(dú)享有著作權(quán)，匯編人需要征得原作品著作權(quán)人的許可才能進(jìn)行匯編。事實(shí)匯編指匯編不受著作權(quán)法保護(hù)的事實(shí)或數(shù)據(jù)或已進(jìn)入公有領(lǐng)域的作品而形成的作品，如電話(huà)號(hào)碼的匯編、法律匯編、官方文件的匯編等。匯編作品的獨(dú)創(chuàng)性?xún)H僅體現(xiàn)于對(duì)匯編的內(nèi)容的選擇、編排和排列的獨(dú)特性上，對(duì)匯編作品的保護(hù)不能延及匯編的內(nèi)容本身。

匯編作品的著作權(quán)由匯編人享有，但是在行使著作權(quán)時(shí)，不得侵犯原作品的著作權(quán)。如果匯編者在對(duì)作品或者事實(shí)的匯集中并沒(méi)有體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的匯編內(nèi)容、體例或編排的選擇，則不能構(gòu)成匯編作品。

數(shù)據(jù)庫(kù)（database）是指對(duì)作品、數(shù)據(jù)或其他材料的系統(tǒng)匯編，使用者可以通過(guò)電子或者其他手段使用其中的數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)庫(kù)包括匯編作品以及不構(gòu)成匯編作品的數(shù)據(jù)的匯集。電子媒介和數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，極大的改變了人們對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)的使用方式，迅捷而系統(tǒng)的獲取數(shù)據(jù)資料成為知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的普遍需求和可能。從商業(yè)性使用的角度看，數(shù)據(jù)庫(kù)的數(shù)據(jù)越齊全、編排體例越普通，就越能滿(mǎn)足人們的使用要求，其商業(yè)性利用的價(jià)值也就越大，而這樣的數(shù)據(jù)庫(kù)所需的人、財(cái)、物的投入也就越高。顯而易見(jiàn)，由于這樣的數(shù)據(jù)庫(kù)未能滿(mǎn)足匯編作品的構(gòu)成要件，因此不能獲得著作權(quán)法的保護(hù)，因?yàn)槿藗兝玫氖菙?shù)據(jù)庫(kù)中所收集的材料信息，而非編排體例。

由于以匯編作品的形式去保護(hù)數(shù)據(jù)庫(kù)，在法律上遇到瓶頸，因此，國(guó)際社會(huì)和各個(gè)國(guó)家紛紛尋求其他途徑對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)的法律關(guān)系進(jìn)行調(diào)整。歐盟1996年頒布了《關(guān)于數(shù)據(jù)庫(kù)法律保護(hù)的指令》，按照該指令，受到保護(hù)的數(shù)據(jù)庫(kù)包括電子數(shù)據(jù)庫(kù)和非電子數(shù)據(jù)庫(kù)，其內(nèi)容涵蓋文學(xué)、藝術(shù)、音樂(lè)、圖像、數(shù)字、事實(shí)等作品或非作品信息。該指令規(guī)定，數(shù)據(jù)庫(kù)應(yīng)當(dāng)以系統(tǒng)有序的方式進(jìn)行排列，使用者可以通過(guò)電子或者其他方式使用或獲取其中的數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)庫(kù)的保護(hù)期為15年，自編寫(xiě)完成開(kāi)始計(jì)算，任何一次更新都可以使數(shù)據(jù)庫(kù)重新獲得15年的保護(hù)期。該指令為數(shù)據(jù)庫(kù)創(chuàng)設(shè)了一種雙重保護(hù)機(jī)制，要求各成員國(guó)對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)予以版權(quán)保護(hù)的同時(shí)，還可以引入一種“特殊權(quán)利”的保護(hù)模式，即制止未經(jīng)許可對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)內(nèi)容的全部或經(jīng)定性和/或定量證明為實(shí)質(zhì)性的部分進(jìn)行摘錄和/或再利用的權(quán)利。該指令的實(shí)質(zhì)是通過(guò)賦予類(lèi)似于著作權(quán)的特別權(quán)利對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)的投資提供保護(hù)，這種模式受到了廣泛的關(guān)注和爭(zhēng)議。

到目前為止，中國(guó)的著作權(quán)法并沒(méi)有對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)作出專(zhuān)門(mén)的規(guī)定加以保護(hù)。除了構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)庫(kù)可以作為匯編作品受到著作權(quán)法保護(hù)之外，未能構(gòu)成作品的則可以引用1993年《反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法》來(lái)保護(hù)。

? 2.11 民間文學(xué)藝術(shù)作品

民間文學(xué)藝術(shù)作品（expressions of folklore）是指某一民族或某一地區(qū)人們的傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)，如民間傳說(shuō)、民間詩(shī)歌諺語(yǔ)、民間舞蹈、民間音樂(lè)、民間服飾、民間建筑、民間風(fēng)俗、民間宗教儀式等。例如，在許多文藝演出中，少數(shù)民族的原生態(tài)唱法和表演都是民間文學(xué)藝術(shù)的表達(dá)。

對(duì)于民間文學(xué)藝術(shù)的保護(hù)，我國(guó)2001年《著作權(quán)法》授權(quán)國(guó)務(wù)院另行規(guī)定具體保護(hù)制度，現(xiàn)在民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的立法工作已被列入到國(guó)務(wù)院的立法計(jì)劃當(dāng)中。在國(guó)際公約方面，1976年聯(lián)合國(guó)教科文組織和世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織共同為發(fā)展中國(guó)家制定了《發(fā)展中國(guó)家突尼斯版權(quán)示范法》，以指導(dǎo)發(fā)展中國(guó)家對(duì)民間文學(xué)藝術(shù)作品進(jìn)行保護(hù)；1982年通過(guò)的《保護(hù)民間文學(xué)表達(dá)形式、防止不正當(dāng)利用及其他侵害行為的國(guó)內(nèi)法示范法條》，將民間文學(xué)藝術(shù)作為獨(dú)立于著作權(quán)以外的另一種知識(shí)產(chǎn)權(quán)予以保護(hù)；1996年締結(jié)的《表演和錄音制品條約》則賦予民間文學(xué)藝術(shù)的傳播者以表演者權(quán)給予保護(hù)。

民間文學(xué)藝術(shù)是現(xiàn)代文明產(chǎn)生和不斷發(fā)展的源泉。中國(guó)有著悠久的歷史和燦爛的文化，56個(gè)民族共聚一家，民間文學(xué)藝術(shù)資源非常豐富。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活方式的改變，民間文學(xué)藝術(shù)的傳承和保護(hù)面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)，主要表現(xiàn)為：一是由于過(guò)度商業(yè)化利用，造成資源的流失嚴(yán)重；二是許多民間傳統(tǒng)技藝后繼乏人，面臨失傳危險(xiǎn)；三是一些獨(dú)特民間文字語(yǔ)言風(fēng)俗正在消亡；四是大量民間傳統(tǒng)文化代表性實(shí)物和資料得不到妥善保護(hù)；五是專(zhuān)門(mén)的研究人員嚴(yán)重匱乏。實(shí)踐中也不斷出現(xiàn)有關(guān)民間文學(xué)藝術(shù)作品權(quán)屬的糾紛，例如，饒河縣四排赫哲族鄉(xiāng)政府訴郭頌等侵犯民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)糾紛案，白秀娥訴國(guó)家郵政局郵票印刷局著作權(quán)糾紛案等。

由于民間文學(xué)藝術(shù)世代相傳，其形成往往需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月的傳承和完善，并在一個(gè)群體內(nèi)共享，較之傳統(tǒng)著作權(quán)具有明顯的區(qū)別，以著作權(quán)模式提供保護(hù)面臨著一系列的難題：第一，由于民間文學(xué)藝術(shù)是在一個(gè)群體內(nèi)世代相傳，那么應(yīng)該如何確定具體的作者或權(quán)利主體，如何確定保護(hù)期及其起算？相應(yīng)地，如果遇有侵權(quán)，侵權(quán)訴訟的主體資格該如何確定？第二，民間文學(xué)藝術(shù)存在方式往往是口口相傳而并沒(méi)有固定在物質(zhì)載體上，其中有很多甚至尚未形成作品，在這種情況下作品的構(gòu)成條件該如何確定？民間文學(xué)藝術(shù)的整理人、記錄人對(duì)其傳播有時(shí)會(huì)起到十分重要的作用，他們的利益如何體現(xiàn)？第三，依著作權(quán)法原理，作為在已有作品基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作形成演繹作品需要征得原作品著作權(quán)人許可，在民間文學(xué)藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作如何征得權(quán)利人許可？如何支付報(bào)酬？當(dāng)然，對(duì)民間文學(xué)藝術(shù)的保護(hù)還面臨其宗旨如何確定？權(quán)利內(nèi)容是否可以直接適用著作權(quán)內(nèi)容等問(wèn)題和難題。

一般認(rèn)為，對(duì)民間文學(xué)藝術(shù)作品應(yīng)給予立法保護(hù)，但是這種保護(hù)的力度不宜過(guò)高，否則有可能會(huì)束縛文化的傳播。由于這類(lèi)作品的主體具有不確定性，因此可以由政府或者居民集體選舉出代表行使權(quán)利。民間文學(xué)藝術(shù)作品的保護(hù)期的設(shè)定可選擇以是否仍然實(shí)際使用作為決定保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槊耖g文學(xué)藝術(shù)的生命力在于使用，所以保護(hù)的目的應(yīng)以鼓勵(lì)傳承和弘揚(yáng)為主。不過(guò)，鑒于該類(lèi)作品在歷史傳承和共同智慧等方面的特性，可以對(duì)其適用法定許可制度，允許公眾自由使用。但是，法律應(yīng)當(dāng)作出明確要求，在法定許可的條件下，使用者在利用民間文學(xué)藝術(shù)作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)注明出處、來(lái)源地、民族等，尊重這類(lèi)作品原創(chuàng)者的精神權(quán)利。民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)集中表現(xiàn)為商業(yè)使用獲得報(bào)酬的權(quán)利，報(bào)酬的支付應(yīng)該用于特定地區(qū)和群體的民間文學(xué)藝術(shù)的弘揚(yáng)和發(fā)展，或者將報(bào)酬留存到相關(guān)版權(quán)報(bào)酬收轉(zhuǎn)的服務(wù)機(jī)構(gòu)。

總之，民間文學(xué)藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題面臨著與現(xiàn)行的著作權(quán)法體系的接軌和協(xié)調(diào)問(wèn)題，具體涉及保護(hù)對(duì)象、客體范圍、權(quán)利主體、權(quán)利內(nèi)容、例外與限制、記錄人及法律救濟(jì)等問(wèn)題，包括保護(hù)模式問(wèn)題也仍然有待于進(jìn)一步研究。

? 2.12 法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品

隨著科技的不斷發(fā)展，可能產(chǎn)生新的作品的類(lèi)型，如計(jì)算機(jī)軟件被納入著作權(quán)法保護(hù)就是典型的科技不斷發(fā)展的結(jié)果。該條規(guī)定屬于彈性的兜底條款，給未來(lái)新型作品的認(rèn)定留下了余地。當(dāng)然，新作品的認(rèn)定只能在法律、行政法規(guī)中予以規(guī)定，與英美國(guó)家通過(guò)判例擴(kuò)大受保護(hù)的作品范圍的做法不同。