2.5　探索新形式的解構(gòu)主義

建筑中的解構(gòu)主義向古典主義、現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義的建筑思想和理論提出了大膽的挑戰(zhàn)。它的“非理”的理論根據(jù)在于沖破理性的局限，通過錯位、疊合、重組等過程，尋求生成新形式的機遇。

解構(gòu)主義的建筑師們更多地從表層語匯轉(zhuǎn)向深層結(jié)構(gòu)的探求，在形式語匯的使用方面傾向于抽象。屈米設(shè)計的維萊特公園被認為是解構(gòu)主義的作品，其整體系統(tǒng)的開放性使場地的活動達到最大限度，向游人展示了活動和內(nèi)容的多樣性，又有統(tǒng)一規(guī)劃的特點（圖2-10）。該設(shè)計的策略是從理想的拓撲構(gòu)成著手，設(shè)計出三個自律性的抽象系統(tǒng)—點系統(tǒng)（物象系統(tǒng)）、線系統(tǒng)（運動系統(tǒng)）、面系統(tǒng)（空間系統(tǒng)）。他使三個系統(tǒng)精致、緊湊地疊合起來，形成相互關(guān)系、沖突的形勢，強化了生氣勃勃的公園氣氛。

圖2-10　屈米設(shè)計的維萊特公園

在解構(gòu)主義運動的歷史上的重要事件包括了1982年拉維列特公園（Parc de la Villette）的建筑設(shè)計競爭（德里達和彼得·艾森曼的作品，以及柏納德·楚米的得獎作品），1988年現(xiàn)代藝術(shù)博物館在紐約的解構(gòu)主義建筑展覽，由菲利普·約翰遜和馬克·威格利組織，還有1989年初位于俄亥俄州哥倫布市由彼得·艾森曼設(shè)計的衛(wèi)克斯那藝術(shù)中心（Wexner Center for the Arts）。衛(wèi)克斯那藝術(shù)中心是首個公共建筑物由美國建筑師彼得·艾森曼所設(shè)計。為了反映當(dāng)?shù)氐臍v史，大樓有一些巨塔結(jié)構(gòu)。靈感來自一個像古堡的兵工廠。那個兵工廠在1958年已經(jīng)被燒毀。中心的設(shè)計也包含了白色金屬方格來代表鷹架，以表示未完成的感覺，帶些解構(gòu)主義建筑的味道（圖2-11）。

圖2-11　衛(wèi)克斯那藝術(shù)中心

解構(gòu)主義是對正統(tǒng)原則、正統(tǒng)秩序的批判與否定。它從“結(jié)構(gòu)主義”中演化而來，其實是對“結(jié)構(gòu)主義”的破壞和分解。解構(gòu)主義風(fēng)格的特征是把完整的現(xiàn)代主義、結(jié)構(gòu)主義、建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。是具有很大個人性、隨意性的表現(xiàn)特征的設(shè)計探索風(fēng)格，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、國際主義原則和標準的否定和批判。其代表人物是：弗蘭克·蓋里和彼得·埃森曼。

經(jīng)歷16年波折、耗資2.74億美元修建的沃爾特·迪斯尼音樂廳2003年在洛杉磯市中心正式落成時，其獨特的外表引來的關(guān)注早已超過了音樂廳本身。弗蘭克·蓋里在廳內(nèi)設(shè)計上，就是認為欣賞音樂是一種全面體驗，并不僅局限于音響效果。因此在設(shè)計時充分考慮了演奏大廳內(nèi)的視覺效果、溫度以及座椅的感覺等因素。大廳設(shè)計上，蓋里運用豐富的波浪線條設(shè)計天花板以營造出一個華麗的環(huán)形音樂殿堂。為使在不同位置的聽眾都能得到同樣的充分的音樂享受，音樂廳采納了日本著名聲學(xué)工程師永田穗的設(shè)計；廳內(nèi)沒有陽臺式包廂，全部采用階梯式環(huán)形座位，坐在任何位置都沒有遮擋視線的感覺。音樂廳的另一設(shè)計亮點是，在舞臺背后設(shè)計了一個12m高的巨型落地窗供自然采光，白天的音樂會則如同在露天舉行一般，窗外的行人過客也可駐足欣賞音樂廳內(nèi)的演奏，室內(nèi)室外融為一體，此一設(shè)計絕無僅有（圖2-12）。

圖2-12　弗蘭克·蓋里設(shè)計的迪斯尼音樂廳