2.6　建構(gòu)主義建筑與俄羅斯未來(lái)主義

許多大型的建筑都是從20世紀(jì)初期俄羅斯的建構(gòu)主義與未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)中得到啟發(fā)。

賈柏（Naum Gabo）、利西斯基（El Lissitzky）、馬列維奇、亞歷山大·羅欽可，這些藝術(shù)家影響了建構(gòu)主義者如扎哈·哈迪德和藍(lán)天公司對(duì)幾何形式的構(gòu)圖觀感。解構(gòu)主義和建構(gòu)主義都是關(guān)于抽象混集的構(gòu)造。

建構(gòu)主義建筑都是以長(zhǎng)方形與三角楔形為主要構(gòu)圖，配以其他正方形與圓形。利西斯基在他的“Prouns”系列中在自由空間內(nèi)從不同角度來(lái)組合幾何圖形。它們喚醒了建筑師對(duì)基本結(jié)構(gòu)單元的觸覺(jué)。他們利用技術(shù)制圖或者工程制圖來(lái)把這些基本結(jié)構(gòu)單元勾畫(huà)出來(lái)。同樣的制作方式也在解構(gòu)主義建筑中出現(xiàn)，譬如李伯斯金的“Micromegas”。

俄羅斯構(gòu)成主義建筑大師奧尼多夫（Ivan Leonidov）、康斯坦丁·梅尼可夫（Konstantin Melnikov）、亞歷山大·維斯寧（Alexander Vesnin）、烏拉迪莫·塔特林（Vladimir Tatlin）的原始結(jié)構(gòu)主義對(duì)解構(gòu)主義建筑師有很大地沖擊，特別是十分著名的雷姆·庫(kù)哈斯。他們的作品看似是具體化的建構(gòu)過(guò)程。他們把建筑工地、棚架、起重機(jī)的臨時(shí)性與過(guò)渡性的外貌敲定成定稿。在“云吊架”（Wolkenbügel）中，利西斯基把起重機(jī)連接起來(lái)，變成可以居住的地方，就像庫(kù)哈斯為中國(guó)中央電視臺(tái)所設(shè)計(jì)的總部大樓（圖2-13）。

圖2-13　中國(guó)中央電視臺(tái)的總部大樓

總之，當(dāng)代建筑的個(gè)性及高科技、有機(jī)環(huán)保趨向越來(lái)越顯著，眾多建筑風(fēng)格流派如高科技派、結(jié)構(gòu)主義派、超現(xiàn)實(shí)主義派等使城市景觀及建筑格局呈現(xiàn)五光十色的景象。