2.3　后期現(xiàn)代主義的個性

現(xiàn)代建筑對幾何性和規(guī)則性的極端化妨礙了個性和情感的表現(xiàn)。都市千篇一律的鋼筋混凝土森林與閃爍的玻璃幕墻使人感到厭倦和乏味，典型“國際式風格”成為單調(diào)、冷漠的代名詞。為克服現(xiàn)代建筑的美學疲勞，20世紀后半期的建筑向著追求個性的方向發(fā)展，從多角度和不同層次上突破現(xiàn)代建筑規(guī)則的形體空間。

晚期現(xiàn)代建筑造型由注重幾何體的表現(xiàn)力轉(zhuǎn)向強調(diào)個性要素：一些建筑側重于形狀感染力的追求，如朗香教堂、悉尼歌劇院的造型都有穿越時空的魅力，使抽象語匯的表達得以大大地擴展和升華（圖2-5、圖2-6）。

圖2-5　朗香教堂

圖2-6　悉尼歌劇院

很多建筑運用分割、切削等手法對幾何體進行加工，創(chuàng)造非同一般的形象，華裔建筑大師貝聿銘的美國國家美術館東館就是這種設計的杰作（圖2-7）。

圖2-7　美國國家美術館東館

美國“白色派”建筑師邁耶的作品把錯綜變化的復合作為編排空間形體的基本手段，在曲與直、空間與形體、方向與位置的變動中探索創(chuàng)新的途徑（圖2-8）。

圖2-8　羅馬千禧教堂