第一章　男性人體與服裝結構設計理論

第一節　男性人體結構特征

一、男性人體比例、骨骼、肌肉的生理狀態

人體的基本構造是由骨骼、肌肉、韌帶、脂肪、皮膚五大部分組成的，它們是決定人體體型特征的基本因素。骨骼是人體的結構框架，它是由206塊不同形狀的骨頭組合而成，骨骼由關節連接在一起，既對體內器官起保護作用，又能在肌肉伸縮時起杠桿作用。骨骼決定著人體的外部形體特征，制約著人體外形的體積和比例。人體區域通常由人體中相對穩定的部分組成，形成大的體塊。這些體塊由關節或支撐點連接著，我們把連接體塊的部分叫作連接點，連接點運用在結構設計時強調的是結構的內在功能性。骨骼的外面是肌肉，其作用是配合不同功能的骨骼在關節的作用下做屈伸運動。人體的肌肉中，許多表層肌和皮膚連接，直接表現為人體外形，一些深層肌也直接或間接的影響著人體的外形特征。因此，研究肌肉連接系統的構成特征，對服裝造型結構的理解和設計有直接的指導作用?；炯垬拥姆指钇?、省縫和結構線的設計都是依此進行的。皮膚則是作為保護層覆蓋人體，形成人體的體表，其組織密集而薄，一般不會對外形構成很大的影響，但是皮下脂肪的增多或減少會影響人體正常的外部特征，這是需要注意的問題。

（一）人體結構劃分

從體塊上分，人體是由頭部、軀干、上肢和下肢四大區域構成。在各區域中又可分別劃分出主要的組成體塊，這些體塊呈現固定狀態，并由連接點連接，形成依據人體構造和運動規律所制約的動態體。男性人體由于生理的原因，骨骼、肌肉比女性發達，男子體型與女子體型之間存在著很大的差別。男、女體型的差異主要表現在軀干部、上下軀部分外觀呈倒梯形的狀態，這是由組成男性的肩部、頸部、胸廓、上肢、腰部、臀部的形體體積和骨骼、肌肉、脂肪的特定結構所決定的（圖1-1）。

1. 頭部

頭部造型在服裝紙樣設計中涉及的比較少，只在帽子或連衣帽衫款式，如一些功能性很強的雨衣、羽絨服、防寒服、風衣等需加帽子的款式設計中才加以考慮。在帽子結構設計時不注重研究頭部的細部，只需要考慮頭部的形狀和體積等因素便可。頭部的形狀為蛋形，因此，頭部結構只需在從平面到球體的設計原理過程中考慮。

2. 軀干

軀干是由頸、肩、胸、腰、臀五個局部組成。其中胸、腰、臀三大塊是人體的主干區域。胸、腰、臀的差額變化直接影響結構設計的變化以及服裝造型的變化。因此，它們是影響紙樣變化的最大因素，在紙樣設計中使用的機會也最多。

（1）頸部　頸部是人體軀干中最活躍的部分，將頭部與軀干連接在一起。男性頸粗而短，喉結突顯，頸圍大于女性。圈圍截面呈倒三角的桃形。為了彌補粗、短的缺陷，增加脖頸長度的視覺感。所以男裝的領子設計要求是領子較貼近脖頸，領圍不宜離開脖頸過多。領外表坡度也相對小于女領，過大倒伏的領型結構較少。立領、立翻領尤其西服駁領的領位設計較低，露出脖根較多，以襯托脖頸，達到增高的外觀美感。

（2）肩部　男性肩寬而平，肩膀渾厚寬闊，上肢長而粗壯。由于男體呈上寬下窄的倒梯扇面形體型，這一特點使男裝在輪廓設計方面強調肩部的造型設計，因此在服裝結構設計中肩線部位便更加重要，決定造型的形態風格。

（3）胸部　解剖學中的胸部包括前后胸部，服裝結構設計中稱胸部的后面為“背部”，前后胸的分界以脅線為基準，脅線即身體厚度中央線。男性胸部厚實寬大，胸大肌為方形，呈漫形弧凸狀，胸乳峰不顯著而且相對穩定平緩。男性胸廓的塊狀結構以及體表線條硬朗、平直的特征，決定了男上裝的外觀平整，起伏變化較小。

（4）腰部　腰部除后面的體表有脊柱之外無其他骨骼。男性腰部比女性偏低且粗，前腰部凹陷不明顯，胸腰差、腰臀差比女性小，因而變動幅度小。后腰節比前腰節長，后背至后腰部位曲度較大。因此在腰線以上后衣片長度比前衣片長。

（5）臀部　腰線以下至下肢分界線之間的軀干部位。服裝結構設計中對臀溝的處理與人體該部位的形態及舒適性有直接關系。男性骨盆相對女體窄而短、髖窄臀厚。由于骨盆和大腿根部襠的狀態決定了褲子的立襠比女性要短。

胸部和臀部是以腰線劃分的，胸部和臀部雖是固定的體塊，但由于腰節的屈動，使軀干形成以腰節為連接點的運動體。因此，作用于軀干的結構就不單是靜態造型，還要考慮腰部的活動規律。不僅如此，由于胸部與上臂連接著，當上衣設袖子時，亦要注意肩關節的活動規律。

3. 上肢

上肢是由對稱的上臂、前臂和手三部分組成。上臂和前臂為固定體塊，中間由肘關節連接，臂部的形態特征與服裝結構設計有較大關系。手腕到手指尖為手部。當上肢自然下垂時，其中心線并不是直線，從人體側面觀察，前臂呈向前略有傾斜的狀態；當手心向前時，下臂向外側略有傾斜；整個上肢自上而下逐漸由粗變細形成兩個柱狀相連的運動體。上肢與肩部的區分是以袖窿弧線為基準線，袖窿弧線為通過肩端點、前腋點、后腋點并穿過腋下的曲線。整個上肢可以前后擺動、側舉和上舉，活動范圍較大。上臂與前臂之間可以屈伸，前臂還可以180°轉動。因此在服裝結構設計和制作中，除要注意上肢的靜止形態，還要了解運動中的形態特征，掌握上肢活動的規律以使更好地運用在服裝結構設計中。

4. 下肢

下肢由對稱的大腿、小腿和足組成。大腿和小腿之間由膝關節相連，自由活動。小腿與足之間由踝關節連接，自由活動。腿部的形體特征為上粗下細，近似于倒錐形體塊。大腿肌肉豐滿、粗壯，小腿后側形成“腿肚”。從正面觀看，腿部的大腿從上至下略向內傾斜，而小腿近于垂直狀；從側面看，大腿略向前弓，小腿略向后弓，形成S形曲線。腳踝以下為足部。

（二）人體的骨骼

人體全部的骨骼總數為206塊，這些骨骼大都是成對生長的，只有少數是單獨生長的。它們以人類自然生長的秩序組合成人體骨架，人體骨骼的大小決定著人體外形的大小和高矮，骨骼構造極其復雜而獨特。在進行結構設計時，為了使服裝更加適合人體，滿足人體的基本活動量，掌握其運動規律是十分重要的。這里只對作用于服裝結構產生影響的骨骼和骨系關系加以說明（圖1-2）。

（1）頭蓋骨　人體的頭蓋骨可以近似看作是一個橢圓球體，其圍度寬和高度長是確定帽寬和帽長大小的依據。

（2）脊柱　脊柱是人體軀干的主體骨骼，是由頸椎、胸椎、腰椎三部分組成，頸椎接頭骨，腰椎接髖骨，因為脊柱是由若干個骨節連接而成，因此脊柱整體都可屈動，且整體呈S形曲線。對服裝結構產生影響的主要有兩處，一是頸椎，頸椎共有七塊，第七頸椎點即后頸椎點是服裝結構設計中很重要的一個點，它不僅是頭部和胸部的連接點，也是這兩部分的交界點，是測量背長、頸圍的基準點；二是腰椎，腰椎共有五塊，第三塊為腰節，是胸部和臀部的交界點，因此，常常作為服裝結構的腰線標準，也是測量腰圍線的理論依據。

（3）胸部骨系　胸部骨系是構成胸廓骨架的骨骼系統，主要有鎖骨、胸骨、肋骨、肩胛骨等。

① 鎖骨。位于頸和胸的交接處，在胸部前面的上端呈一對略像S狀稍帶彎曲的橫聯長骨。它的內側與胸骨相連，外側與肩峰相連。在服裝結構中，為服裝頸窩點的標準。鎖骨的外端與肩胛骨、肱骨上端會合構成肩關節并形成肩峰，也就是服裝結構中的肩點。端肩或溜肩的體型均是由鎖骨與胸骨連接角度的狀態決定的。

② 胸骨。胸骨位于胸前壁的正中，是肋骨內端匯合的中心，是一塊上寬下窄、前凸后凹的扁骨。

③ 肋骨。肋骨共有12對24根，在人體前面和胸骨相連，后端全部與胸椎相連，前端與胸骨連接構成完整的胸廓。胸廓形狀近似于蛋形，上小下大。前面上半部明顯向前隆起，后部弧度較小。

④ 肩胛骨。位于背部上端兩側，呈對稱狀態，形狀為倒三角形的扁平骨。其三角形的上部凸起為肩胛棘，它是構成肩與背部的轉折點，在紙樣設計中常作為后衣片肩省和過肩線設計的依據。在肩胛棘的外前方，有較大扁平的突起稱為肩峰，肩峰是決定肩寬的測定點。

（4）上肢骨系　上肢骨系呈現左右對稱狀態，由肱骨、尺骨、橈骨和掌骨構成上肢的骨系。

① 肱骨。為上臂骨骼。上端與鎖骨、肩胛骨相接形成肩關節，并形成肩凸，這是上衣肩部造型的依據。下端與尺骨和橈骨相連。其表面形狀是渾圓、豐滿的狀態。

② 尺骨和橈骨。均為下臂的骨骼。當人體手掌向前自然朝前時，兩根骨頭是并列的，形成內為尺骨、外為橈骨的狀態。它們的上端與肱骨前端相接形成肘關節，肘關節的凸點是尺骨頭，肘關節只能前屈。前端與掌骨連接構成腕關節。腕關節的凸點也是尺骨頭，它主要作為基本袖長的標準。且在手臂自然下垂時，手臂呈一定的彎曲，在服裝結構設計中作為設計袖身造型的重要依據。

③ 掌骨。掌骨由10塊骨頭組成，加上指骨的38塊骨頭，形成完整的手部骨骼。各塊骨骼之間由關節相接而成，可完成復雜、靈活的運動。

（5）骨盆　骨盆是由兩側髖骨、恥骨、骶骨和坐骨構成。骶骨連接腰椎，故也稱骨骶椎，它下方兩側是髖骨與下肢股骨連接，呈臼狀形，稱為大轉子，它是測定臀圍線的標準。由于骨盆介于軀干和下肢之間，因此，無論是上裝還是下裝的結構設計都應考慮其運動的功能性。骨盆在人體的骨骼中是最能體現男女性體型差異的部位。

（6）髖骨　由上部的髂骨、下部的坐骨、前部的恥骨三塊骨頭結合構成。髂骨在外側與大腿骨連接成為股關節，其活動范圍很廣，在制作褲子時要充分考慮股關節的構造與運動。

（7）下肢骨系　下肢骨系由股骨、髕骨、脛骨、腓骨和足骨組成。

① 股骨。為大腿的骨骼，是人體中最長的骨頭，上端與髖骨連接構成股關節；下端與髕骨、脛骨、腓骨會合成膝關節。在外上側有突出的大轉子，是下裝制作重要的測定點。

② 髕骨。通常所說的膝蓋骨，形狀似龜甲，正置于股骨、脛骨和腓骨會合處的中間，組成膝部關節，該關節只能后屈。

③ 脛骨和腓骨。均是小腿骨骼，脛骨位于內側，腓骨長在外側，脛骨和腓骨的上端與髕骨、股骨會合，前端與踝骨相接，形成踝關節。腓骨與踝骨會合處的凸起點為腓骨頭，它是褲長的基本點。

④ 足骨。足骨由26塊骨頭構成。腳踝骨居于外側突出點，是測量褲長的基準點。

（三）人體的關節點

人體由頭部、胸部、臀部、上臂、前臂、手、大腿、小腿、足九大體塊構成，體塊間的連接點即關節，它決定人體的運動特點與運動范圍。關節既有靜態的形狀和尺寸，又有動態的形狀和尺寸。

關節的種類可以大體上分為兩種，一是如同頭蓋骨那樣，骨與骨之間連接緊密，幾乎處于不動狀態下的不動關節；二是由肌肉等連接組成的可動關節。根據運動狀態來分，關節從上至下分別為頸椎關節、肩關節、腰椎關節、肘關節、腕關節、大轉子、膝關節和踝關節（圖1-3）。它們起著控制和改變人體運動的范圍與方向的作用，也是決定人體的重心和保持平衡的重要部位。

了解各關節的基本構造與變化規律及可動范圍后，對制作出機能性很強的服裝很有用處，對服裝的部位造型與松量的確定也有很大幫助。

（1）頸關節　頸關節是頭部與胸部的連接點。它是一個造型略向前傾的不規則的圓柱體，整體呈上細下粗的造型。它的活動范圍較小，領型設計更注重頸關節的靜態結構，在領型設計時要注意在領上口與頸圍之間留出足夠的間隙。

（2）肩關節　肩關節是胸部與上肢的連接點。它的活動范圍很大，主要以向上和向前運動為主。袖窿形狀的橢圓形造型取材于肩關節的橢圓形截面。作為袖山和袖窿的結構設計，要特別注意腋下和后身的余量，而前身由于活動余量較小和造型平整的緣故，尺寸要保守和嚴謹。在服裝結構袖窿與袖山的設計中，要特別注意后袖窿與背部的松量。

（3）腰關節　腰關節是胸部與臀部的連接點。它的活動范圍較大，前后左右都有其一定的活動范圍。在日常行為中，腰部以前屈為主。因此，當服裝設計中出現通過腰部部位時都應作動態結構處理，加以相應的放松量。

（4）肘關節　肘關節是上臂和前臂的連接點。它的活動范圍是向前運動，形成以肘為凸點的袖子結構，特別是貼身袖的設計，都以肘點作為基點確定肘省和袖子的分片結構。

（5）腕關節　腕關節是前臂和手的連接點。既是測量袖長的重要基準點，也是測量人體腕圍的基準點，腕圍是影響袖口設計尺寸的重要參考值。

（6）大轉子　大轉子是臀部和下肢的連接點。它的運動幅度很大，特別是前屈，同時由于運動的平衡關系，左右大轉子的運動方向是相反的，導致人體的伸展空間更加的大。因此，對服裝部位的要求更加的嚴格。

（7）膝關節　膝關節是大腿與小腿的連接點。它的運動方向與大轉子相反，活動范圍也小于大轉子。正常情況下以后屈為主要運動方向。膝關節對褲子的結構影響較大，主要決定褲子的膝圍線位置及褲管的松量。

（8）踝關節　踝關節是小腿和足的連接點。踝關節是測量褲長的重要基準點，也是測量人體踝圍的基準點，踝圍是影響褲子褲口設計尺寸的重要參考值。

由于人體的基本連接點都具有各自的運動特點和較復雜的運動機能，這就構成了對服裝運動結構制約的關鍵因素。在紙樣設計中，遇到有連接點的地方都要加倍小心，特別是那些活動幅度較大的連接點。而在這些部位并沒有明顯的標記，像腰節、臀圍線、肩點、頸點等容易造成應用上的模糊，尤其是經驗不足的設計者更要慎重。這就需要設計者對人體的基本構造有十分深刻的了解。

（四）人體的肌肉

人體的肌肉總數為600余塊，占身體總重量的40％，它們基本成對生長。它的構成形態和發達程度與服裝造型關系極大，各種體型的變化或特殊體型，就會引起結構設計中不同的處理方法，從而保證服裝的美觀、得體。人體的肌肉結構極為復雜，作為用于服裝設計的人體肌肉結構和形態的研究，主要是對直接影響人體外形的淺層肌和少數對服裝造型有作用的深層肌進行說明和分析，以達到理解人體正常運動的作用和人體外部造型的目的。

如果說了解人體骨架是認識人體運動機能在紙樣設計中的制約作用的話，那么，了解人體肌肉的構成則是理解紙樣設計如何體現人體造型美的需要（圖1-4）。

1. 頭部、頸部肌肉

頭部肌系與服裝關系不大。胸鎖乳突肌是人體頸部的淺層肌肉，共有一對，這塊肌肉運動時，會在肩部產生不同的造型，如前凹后凸的造型，因此必須在結構設計或工藝設計時進行相應處理，如作肩線前短后長的結構處理或作前拔的工藝處理形式。

2. 軀干肌肉

軀干肌肉主要由胸大肌、腹直肌、腹外斜肌、前鋸肌、斜方肌、背闊肌、臀大肌等肌肉組成，它們的結構關系構成軀體的基本狀態。

（1）胸大肌　較大面積地覆蓋于人體胸骨兩側，呈對稱狀態，形狀像展開的扇形，外側與肩三角肌會合形成腋窩。胸大肌為胸廓最豐滿的部位，是測定胸圍線的依據。

（2）腹直肌　覆蓋于腹部前面的肌肉，通常稱為八塊腹肌，上與胸大肌相連，下與恥骨相連，腹直肌與恥骨連接，并與大腿的股直肌會合，故稱腹股溝。由此得到測量腰圍和測量腹圍的依據以及腹股壑狀的外部形體。腹直肌雖然與恥骨相連接，但它對服裝外形不構成影響，而腹凸和腰凹的形體對紙樣設計是很重要的。

（3）腹外斜肌和前鋸肌　包裹腹直肌，斜行向上人體外側，止于肋骨，形成腹部側部的肌肉。由于腹外斜肌靠下生長，前身上接前鋸肌，后身上接背闊肌，它們的匯合處正位于腰節線上，形成了軀干中最細的部位，所以一般測量腰圍線時，以腰的最細部位正好是這兩塊肌肉的結合處。左右兩側的腹外斜肌同時運動時，人體處于前屈的狀態。單側運動時，脊柱向運動的一方屈曲，身體兩側呈相反的運動狀態。

（4）斜方肌　為人體背部較發達的肌肉，也是覆蓋于人體肩背部最淺層的肌肉，男性更為突出。它上起頭部枕骨，向下左右伸展至肩胛骨外端，其下部延伸至胸椎尾端，在后背中央構成碩大的菱形肌肉。由于斜方肌上連枕骨，左右與肩胛骨外端相接，其外緣形成自上而下的肩斜線，由此可見，斜方肌愈發達肩斜程度就愈大，肩背隆起愈明顯。因此，斜方肌不僅男女有差別，也可以影響肩部和背部的結構造型。同時，斜方肌與胸鎖乳突肌的交叉結構形成了頸與肩的轉折，把該轉折點看作頸側點，斜方肌越發達，其肩斜度就越大，同時頸側處隆起越明顯，在紙樣設計中被確定為標準的側面領口軌跡。

（5）背闊肌　位于斜方肌下端兩側，兩側斜行向上，止于上臂部，形成背部隆起，男性更為突出。背闊肌可將上肢拉下，還可將上臂向后拉，使背部的活動量遠遠大于胸部，另外，左右背闊肌下方中間相夾的是腰背筋膜，因為腰背筋膜不是肌肉組織，而是一種很有韌性的薄纖維組織，位于腰部，因此背闊肌與腰部構成上凸下凹的體型特征，在結構設計當中應特別注意這一特性，一般紙樣背部收腰正是使服裝既貼合人體又要給人體一定的活動量及舒適量的考慮。

（6）臀大肌　位于腰背筋膜的下方，臀大肌向后隆起形成臀部最豐滿的肌肉，與它相對應的前身為恥骨聯合的三角區，由于臀大肌的頂峰與大轉子凸點在同一截面上，并與大轉子后方形成臀窩，因此后身軀干呈明顯的“S”形，特別是女性表現得尤為突出。

3. 上肢肌肉

上肢肌系對于非特殊功能的服裝結構來說，一般不考慮肌肉外表形狀的細部特征，只作為模糊狀態下的圓柱體去認識，所以這里只對上肢外表肌肉的名稱加以說明。

（1）三角肌　起于鎖骨外側，形成上臂外側形狀的肌肉，使上臂舉起時與胸大肌相接形成腋窩，下端前與肱二頭肌、后與肱三頭肌相連。

（2）肱二頭肌　肱二頭肌位于上臂前側與肩三角肌會合，該肌肉運動時，使肘彎曲，肌肉膨脹隆起。

（3）肱三頭肌　位于上臂后側與肩三角肌會合。起始于肩胛骨和上臂上部，止于尺骨的肘關節點，該肌肉彎曲時上臂伸直。

（4）前臂的伸肌群和屈肌群　為組成前臂的主要肌肉，這些肌肉控制手腕、手掌、手指的運動、伸屈功能。

4. 下肢肌肉

下肢肌系較為明顯的是以髕骨為界點的大腿和小腿的表層肌。大腿的前中部是股直肌，內側細長狀的是縫匠肌，其下內側是股內肌，股直肌的外側是股外肌，在大轉子外層是闊筋膜張肌，大腿后面外側是二頭肌，后內側是半腱肌、半膜肌，這些是構成大腿前部隆起的關鍵肌肉。由于臀大肌凸起，大腿后部肌肉對下裝結構影響不大。略給大家介紹幾種。

（1）大腿肌肉

① 四頭肌　位于大腿前面，面積較大的肌肉，起始于髖骨及股骨的上部，止于髖骨及脛骨前面上部，該肌肉主要使膝關節伸直或彎曲。

② 二頭肌　位于大腿后面外側的肌肉，使膝彎曲，股關節伸直。

③ 半腱肌、半膜肌　位于大腿后面內側，同大腿二頭肌一樣，可使膝彎曲，股關節伸直。

（2）小腿肌肉　前脛骨肌和腓腸肌是使腳踝及足部運動的主要肌肉。但其主要的肌肉在后部，即由外腓腸肌和內腓腸肌組成，這兩塊肌肉就是俗稱的小腿肚。

（五）人體的比例

作為服裝結構的人體比例的研究，主要是針對標準化的人體比例加以說明。它是集中了各種人體優良的因素，形成理想化的體型，因此標準的人體比例不等于具體某個人的比例，但它又適合于每個具體的人。

人體的比例包括人體總體長、總體寬比例和各部位間的相關比例，這些比例是構成人體體型特征的重要因素。服裝結構設計中的有關比例設計，都以人體比例為基準，掌握人體比例是很有必要的。人體各部比例，一般以頭高為單位計算。但因種族、地域、年齡、性別的不同而有所差異。通常劃分為兩大比例標準：亞洲型七頭高的成人人體比例和歐洲型八頭高的成人人體比例。因為這是正常成人體型的標準比例，所以這兩大比例關系應用最為廣泛。

1. 七頭高人體比例關系

七頭高比例關系是黃種人的最佳人體比例，根據地域、種族等因素的不同稍有差異，如日本和我國南方沿海地區的人體比例標準不足七頭，而我國東北地區的人體比例接近八頭比例。因此在應用七頭比例時不能絕對化，同時可以依此比例推出作用于紙樣設計的比例關系和范圍。

七頭高人體比例的劃分，從上至下依次為頭部的長度、頜底至胸高點連線、胸高點連線至臍孔、臍孔至臀股溝、臀股溝至髕骨、髕骨至小腿中段、小腿中段至足底。在七頭高比例中，人體直立，兩臂向兩側水平伸直時，雙手指尖端點間的距離約等于身高，也就是七個頭長。這種比例關系亦適用于歐洲型八個頭高的人體比例，即兩臂水平伸直，雙手指尖端點間的距離等于八個頭長。人體直立，兩臂自然下垂時，肘點和尺骨前點大約分別與腰節和大轉子相重合。另外，肩寬為兩個頭長，即兩肩點間的距離等于兩個頭長；從腋點至手指端點約為三個頭長；下肢從臀股溝至足底為三個頭長（圖1-5）。

每個年齡段的比例特點是不同的，上面所提的這種比例是指成年人的標準人體比例，應用范圍最為廣泛。如果對成年以前年齡階段有所選擇，則要了解不同年齡階段的比例特點（圖1-6）。

2. 八頭高人體比例關系

八頭高人體比例是歐洲人的比例標準，劃分從上至下依次為：頭的長度、頜底至胸高點連線、胸高點連線至臍孔、臍孔至大轉子連線、大轉子連線至大腿中段、大腿中段至髕骨、髕骨至小腿中段和小腿中段至足底。八頭高人體比例是最理想的人體比例，這是因為八頭高比例的人體和黃金比有著密切的關系。八頭高比例并不是在七頭高比例人體的基礎上平均追加比值的，而是在腰節以下范圍內增加了一個頭的長度。八頭高人體的比例關系，上身與下身之比是3∶5；下身與人體總高之比是5∶8，這兩個比值與黃金比值相吻合（圖1-7）。

二、男性人體橫截面的特征及與服裝之間的關系

由于男女性別的差異，服裝在設計時被分為男裝和女裝；由于男女體型的差異，服裝在結構設計時同樣有不同的結構設計和制作工藝。為了更好地、更合理地把握男裝的結構設計，因此，我們要著手研究男女體型上的差異及特征，以為更好地對服裝結構設計的準確性、合理性的把握做充分的準備。

從服裝紙樣的技術要求上，則要研究男、女體型差異的物質因素，即骨骼、肌肉、脂肪和皮膚的生理差別和形態特征。這對認識男、女裝紙樣特點和設計規律至關重要。

1. 男性人體骨骼的特征對服裝結構設計的影響

骨骼決定人的外部形態特征，由于生理上的原因，男性比起女性的骨骼有明顯的差異。

男性的骨骼粗壯而突出，女性則相反，由此呈現出男、女體型的外部特征，男性強悍，有棱角；女性平滑柔和。這似乎與性格的差異相一致，男性性格剛毅，女性則柔媚。

另外，男性上身骨骼較發達，女性則下身骨骼較發達，形成各自的體型特征。男性一般肩較寬，胸廓體積大；女性肩窄小，胸廓體積??；男性的骨盆窄而薄，女性的骨盆寬而厚。由此可見，男、女的體型特征恰好是相反的，即男性為倒梯形，女性則是正梯形。男、女軀體線條的起伏、落差也不同，男性顯得平直，女性則顯出明顯的S形特征（圖1-8）。

2. 男性人體肌肉的特征對服裝結構設計的影響

男、女服裝的結構特征，除了受骨骼的影響外，其造型特點主要是由肌肉和表層組織構造的差別所決定的。身體健壯的男性肌肉發達，肌腱多形成短而突起的、局部變化明顯的塊狀。因此，男性外形顯得起伏不平，而整體特征顯得平直，在服裝中稱為“H型”。女性與之截然相反，女性乳房隆起，背部稍向后傾斜，使頸部前伸，造成肩胛突出。由于骨盆寬厚使臀大肌高聳，促成后腰部凹陷，腹部前挺。外形顯得較光滑圓潤，而整體特征起伏較大，故顯出優美的S形曲線。

3. 男性人體橫截面的特征對服裝結構設計的影響

在服裝結構設計中，除了通過長度測量各部位尺寸時對人體的體表曲面變化有直觀的了解外，還應采用二維計測方法，更深層次了解人體最主要的橫截面的形狀及縱向部位的截面形狀。如頸部、肩部、胸部、腰部、腹部、臀部等橫截面的縱向截面形狀，通過這些截面能深入了解男女體型的各別差異特征。

從圖1-9中不難看出男女人體橫截面確有明顯的不同之處，如男體胸部截面是呈長方形的體面形態，上衣的結構設計則必須按照其形狀來設計服裝的結構線。因此，要想取得立體的狀態，應該把衣片分割成前后左右幾個面來組成三維空間的立體服裝。再根據腰部的截面形狀，并通過胸腰差度關系，理解掌握縱向曲面變化規律，將多余的量準確地分散到各個邊線和角度中。參照腰部、臀部的橫、縱截面形體關系，加強下體體型、形態的理解，這將對褲子結構線中的比例分配有較正確的認識。

因此在結構設計中，把握人體體積的準確到位是塑形的關鍵。無論何種裁剪方法，都必須對人體形體立體狀態有充分理解，從中加深對男式服裝造型的認識，才可能找到結構設計的正確途徑。

三、男裝設計特點及工藝要求

由于男體的體型呈上寬下窄的倒梯形，因此男裝在輪廓設計方面多為“T”型、“Y”型和“H”型，以表現男性的強悍、健壯的陽剛、力量感。而女裝的廓型變化豐富，主要體現女性的柔美體態。一般女裝的設計重心是胸部的造型，通過各種分割線、省等結構的處理，形成優美的曲線造型，女裝設計中分割的形式廣泛而多變。而男裝在結構設計中，多采用直線和曲度較小的弧線，線條簡潔、概括，分割線的設計具有一定的規范化，一般體現的是一種較為理想化標準的胸部狀態，衣片按造型要求，也可以根據具體人體和特定款型需要適當進行修正和修飾。依據男人體的特征及社會的需求，將男裝特點歸納為以下四點。

1. 男裝在設計及工藝方面均強調的是服裝的功能性

在服裝結構設計中功能性與裝飾性是一對此消彼長、此長彼消的矛盾。服裝設計就是要調節兩者之間的關系，作為男裝設計時首先是將功能性放在首位。雖說現在女性在職場中也占有相當重要的社會地位，但是男性在社會中依舊承擔更多的體力勞動。因此，相對而言，男裝對于時間、場合和目的性的要求更為講究。男裝在形式和結構設計上主要強調其身體的強壯及社會地位，通過服裝展現自己的品味、工作性質、身份價值等。

男裝的外表看上去簡單、干練，但仔細觀察會發現內部別有洞天，如男裝內側的口袋設計，口袋的大小各不相同，功能也各不一樣，有煙袋、筆袋、鑰匙袋、錢包袋、手巾袋等，它們滿足著男子的各項使用需求，具有極高的實用性。

2. 男裝設計及工藝方面的規律性強

女裝的設計造型變化豐富，工藝處理也是變化多樣，而男裝在此方面就略顯單調，款式變化緩慢、造型單一。男裝的款式設計都是在不變中找變化，呈現出一種程式化的模式。如男裝的面料多會選用一些密度高、質地好、色彩單一、穩重的面料，而不像女性面料豐富多彩，富于變化；款式上整體造型依舊不變，注重的是細節變化和功能變化；結構上也比較單一，這都是由男裝的造型特點而決定的。

3. 男裝工藝設計要求精良

男裝強調的是穿著的品位，品味可從穿著者對自身服裝顏色的選取、面料的選擇中體現，而其最主要的因素則是取決于服裝工藝的優劣。這是因為男裝造型的單一性特征，決定了只靠外形變化是無法展現自身魅力的，只能將重心放在注重結構與工藝設計中，強調衣片結構中量的分配比例要精準，衣片的結構分割要美觀、流暢。服裝的成型工藝有很多種，根據服裝風格、檔次的定位，成型的方法也各不相同。男裝就是要通過結構設計的平衡、穿著的合體以及縫制的精細而展現其社會地位。

4. 男裝穿著要求嚴謹性強

男裝在選擇、搭配上要求十分嚴格，這也是體現男性品味的又一方面。如西裝，男西裝在選擇和穿著時是非?？季康?，襯衣領口和袖口必須要露出一部分，一般要求襯衣領口緊貼西裝領口，并露出1～2cm寬；袖口露出西裝袖口1～2cm寬。在穿著西裝時，怎樣扣好西裝的紐扣也是男性著裝文明的又一體現。

（1）單排二?？畚餮b　扣子全部不扣表示隨意、輕松；扣上面一粒表示鄭重；全扣表示無知。

（2）單排三?？畚餮b　扣子全部不扣表示隨意、輕松；只扣中間一扣表示正宗；扣上面兩粒表示鄭重；全扣表示無知。

（3）雙排扣西裝　可全部扣上；亦可只扣上面一粒表示輕松、時髦；但不可不扣。

（4）起身站立時，西裝上衣的紐扣應當系上，以示鄭重其事。

（5）就座之后，西裝上衣的紐扣則要解開，以防其走樣。