吉瑞特·托馬斯·里特維德，荷蘭著名建筑設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)大師。他1888年出生于荷蘭名城烏得勒支，父親是當(dāng)?shù)氐囊晃荒窘常麖?歲起就開(kāi)始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。1911年他開(kāi)設(shè)了自己獨(dú)立的木工作坊，同時(shí)開(kāi)始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。

1917—1918年，吉瑞特·托馬斯·里特維德設(shè)計(jì)并制作了“紅藍(lán)椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員。“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)幾乎是與德國(guó)包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其核心人物是多才多藝的設(shè)計(jì)師和理論家提奧·凡·杜斯伯格、著名現(xiàn)代派畫(huà)家皮爾特·蒙德里安和吉瑞特·托馬斯·里特維德，其中包括許多當(dāng)時(shí)非常前衛(wèi)并在設(shè)計(jì)思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和理論家。

吉瑞特·托馬斯·里特維德極富轟動(dòng)性的“紅藍(lán)椅”系列的首批家具設(shè)計(jì)首先在“風(fēng)格派”的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)雜志上刊登出來(lái)，立即引起同仁和社會(huì)的廣泛關(guān)注。隨后，這批作品于1923年又在德國(guó)包豪斯展覽中亮相，對(duì)許多同時(shí)代的設(shè)計(jì)師，包括另外幾位大師都產(chǎn)生了不同程度的影響。在20世紀(jì)20年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展早期，吉瑞特·托馬斯·里特維德的先鋒作用并未局限于家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，1924年他設(shè)計(jì)了一生中最重要的，也是建筑設(shè)計(jì)史中非常重要的里程碑建筑——施羅德住宅，其設(shè)計(jì)思想和手法都與“紅藍(lán)椅”如出一轍，同時(shí)也貫徹著提奧·凡·杜斯伯格的設(shè)計(jì)理論和皮爾特·蒙德里安的藝術(shù)理念。僅此兩項(xiàng)，就足以奠定吉瑞特·托馬斯·里特維德在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的大師地位。

“紅藍(lán)椅”僅僅是吉瑞特·托馬斯·里特維德豐富多彩的家具設(shè)計(jì)生涯中的一個(gè)開(kāi)始。同其他幾位經(jīng)典大師一樣，他也始終關(guān)注著設(shè)計(jì)與工業(yè)化生產(chǎn)的結(jié)合以及適于現(xiàn)代社會(huì)生活的新材料的運(yùn)用。人們一般認(rèn)為包豪斯的布勞耶是第一位使用彎曲鋼管設(shè)計(jì)家具的人，但實(shí)際上，吉瑞特·托馬斯·里特維德幾乎在同時(shí)，甚至比布勞耶還早就開(kāi)始使用這種充滿(mǎn)生命力的新型家具材料了，這從施羅德住宅的餐椅中就可以看出。事實(shí)上當(dāng)時(shí)雙方的交流很多，相互影響很明顯，只是布勞耶的“瓦西里椅”更為優(yōu)雅，在設(shè)計(jì)上更為徹底而已。

吉瑞特·托馬斯·里特維德下一個(gè)令世人震驚的設(shè)計(jì)是1932—1934年設(shè)計(jì)制作的“Z”形椅。這在家具的空間設(shè)計(jì)組織上又是一次革命，在最直接的功能上則掃除了落座者雙腿活動(dòng)范圍內(nèi)的任何障礙。在這件驚世之作的設(shè)計(jì)理念上，一般都以為是為回應(yīng)提奧·凡·杜斯伯格1924年發(fā)表的一種理論呼吁：要在藝術(shù)構(gòu)圖的豎直和水平的元素之間引入斜線(xiàn)，以解決橫豎構(gòu)圖元素間的沖突。不論理論上如何解釋?zhuān)癦”形椅在家具設(shè)計(jì)中的革命性是不言而喻的，實(shí)際上這種設(shè)計(jì)中的斜線(xiàn)因素早已出現(xiàn)在早年的“紅藍(lán)椅”中，而椅子設(shè)計(jì)中心明確的斜線(xiàn)因素曾出現(xiàn)在霍夫曼1908年設(shè)計(jì)的一件休閑椅中。“Z”形椅開(kāi)發(fā)了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的一個(gè)方向或一個(gè)類(lèi)別，后代不少設(shè)計(jì)師不斷在其設(shè)計(jì)理念的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的詮釋。

20世紀(jì)20年代初，吉瑞特·托馬斯·里特維德受施羅德夫人的委托為其設(shè)計(jì)了一所家庭住宅。這座位于荷蘭烏得勒支市的建筑如今被人們稱(chēng)為“里特維德—施羅德之家”。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。施羅德住宅由光光的墻板、簡(jiǎn)潔的體塊、大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落、若即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫(huà)家皮爾特·蒙德里安的繪畫(huà)有十分相似的意趣，如同一座三維的風(fēng)格派繪畫(huà)。施羅德住宅對(duì)許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀(guān)念有不小的影響，是現(xiàn)代建筑非常重要的開(kāi)端。施羅德住宅用輕靈的手法表現(xiàn)出明晰的建筑主題，是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)在建筑領(lǐng)域最典型的表現(xiàn)。雖然也有人批評(píng)它是一件擺設(shè)多于可用的建筑，過(guò)于強(qiáng)調(diào)客觀(guān)性而忽略了其實(shí)用性，但施羅德住宅卻是現(xiàn)代建筑的重要參照物和先導(dǎo)。

“20世紀(jì)已經(jīng)成為歷史，這是一個(gè)眾所周知的事實(shí)。同樣，20世紀(jì)也留給我們?cè)S多歷史文化遺產(chǎn)，認(rèn)識(shí)這點(diǎn)非常重要。”梅耶教授對(duì)此頗有見(jiàn)地。這也是為什么他和他在聯(lián)合國(guó)教科文組織工作的同事們決定要把這座建于1924年的荷蘭住宅同大堡礁、泰姬陵以及中國(guó)的長(zhǎng)城一起列入世界文化遺產(chǎn)的原因。

吉瑞特·托馬斯·里特維德希望創(chuàng)造的不僅是一座建筑，還是一座充滿(mǎn)家具和實(shí)用生活空間的家園。范塞爾解釋道：“它的樓上是生活區(qū)，有一扇滑動(dòng)板可以把房間分隔為四個(gè)部分，當(dāng)家人要睡覺(jué)時(shí)就會(huì)把房間隔開(kāi)，但是在白天，它則是一個(gè)開(kāi)放的空間。吉瑞特·托馬斯·里特維德對(duì)建筑的空間和環(huán)境很感興趣，他還自己設(shè)計(jì)了被稱(chēng)為綜合藝術(shù)品的家具，這樣，建筑內(nèi)外就構(gòu)成了一個(gè)整體。家具一般都采用明朗的色調(diào)，比如他設(shè)計(jì)的著名的紅藍(lán)色的椅子。”

雅瑞爾認(rèn)為“里特維德—施羅德之家入選世界文化遺產(chǎn)將為其帶來(lái)有力的弘揚(yáng)與支持，更重要的是，對(duì)這座建筑在荷蘭歷史上的存在有所保障。100年甚至200年后，它還能屹立在烏得勒支市，能與婆羅浮屠佛塔和埃及金字塔一起被列為世界矚目的文物，這是多么大的光榮啊！”

知識(shí)鏈接

吉瑞特·托馬斯·里特維德并不是建筑學(xué)或設(shè)計(jì)方面的科班出身，但他對(duì)所學(xué)的任何實(shí)際知識(shí)都非常用心，并始終有獨(dú)到的理解。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，他是創(chuàng)造出最多“革命性”設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)大師，是家具設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)人。