論傳播主體的能動性與受動性

舊唯物主義認為，認識就是人腦對外界事物的模寫。這種看法雖然正確，但并不全面。舊唯物主義同時認為，人腦在模寫外界事物時，要盡力排除認識主體的主觀能動性，以保證認識的客觀公正。這種客體刺激主體的不可逆關系，猶如無知無識的鏡子對無知無識的外界事物的反映。“兩相情無愿，月落水中天”。把主客體之間的相互作用，視為沒有傾向沒有激情沒有追求的“純凈”過程。包括新聞傳播在內的一切認識過程證明，這絕非對主客體原本關系的如實描述。沒有主體能動性的發揮，不可能完成對客體的認識和把握。所有認識和反映過程都靠主體對客體的選擇、接近和介入來實現。新聞傳播主體對報道對象的認識過程同樣具有強烈的介入性。為了獲取全面可靠的新聞事實，揭示社會現象的真相和本質，傳播者從不坐視事件、事變、事態的自然演進，而是竭盡全力走近、貼近和涉及事物的發展過程。像法拉奇那樣，時刻關注世界風云變幻，看準了目標便勢不可當地踏入最敏感的政治地帶，直接面對左右時局的最關鍵人物，深中肯綮地提出最尖銳的問題，就是一種對時局鷹擊式的介入。這種介入的特征，在于主體對客體選擇的高度集中，把認識注意力聚集在要害事物、要害人物、要害問題上，并沒有把筆墨平攤在對全景的模寫上。像郭超人那樣隨登山隊員攀登珠峰，像約翰·里德那樣穿行在十月革命起義者的人流中，像中國中央電視臺記者親臨炮火連天的巴格達和驚濤拍岸的抗洪第一線，是一種對事變的身歷性介入。這種介入的特征，是傳播主體與傳播客體的時空距離等于零，也可稱為同步現場介入。傳播者如同參與歷史事件的一員，所獲取和傳遞的信息突破了對客觀事實粗線條的描述，具有極高的清晰度和極強的可信性。像中國中央電視臺的《焦點訪談》《新聞調查》等深度報道，有頭有尾地追蹤新聞始末，不僅有對新聞事件的如實反映，還有對事件性質的深刻剖析，并極力促成社會問題的合理解決，這是一種追蹤式介入，或者說督察式介入。其特點是傳播主體的社會責任心極強，對新聞事件窮追不舍，并用自己的能動作用極力影響社會事態的發展。像隱去傳播者的真實身份，在傳播客體不設防的情況下，獲取常態下無法獲得的真情實況，則是一種為完成特殊報道任務而不得不采取的隱形式介入。所有這些主體對客體的極力靠近和介入，都是以傳播主體能動性高度發揮為動力。嚴格來說，所有的新聞報道都是傳播主體自覺介入社會的產物，都是主體能動性綻放的花朵。許多新聞看似簡單，卻都是深入虎穴獵取而來，絕非守株坐等之物。

同其他意義上的主體一樣，傳播主體的首要屬性是它的意識性和主觀能動性。作為主體，傳播者的傳播行為帶有明顯的目的性、計劃性和創造性。這是人類區別于動物，主體區別于客體的根本標志。新聞傳播歷來強調預見性和計劃性，主張打主動仗。不是沒有即興之作，不是沒有現炒現賣，但一個時期的報道中心和宣傳重點，總是預先確定的。因此，對新聞報道和新聞活動的策劃，絕非可有可無的舉措，而是發揮傳播主體能動性的首要環節，是對被動模寫的自覺超越。新聞策劃的目的，一是實現新聞傳播的預見性和目的性；二是實現新聞報道的創新和優化。在市場競爭當中，傳媒如果沒有足智多謀和遠見卓識的策劃，一定因能動性的枯竭而喪失生存能力。不能因為外國沒有新聞策劃這個提法，傳播學中還沒有這個概念，而把新聞策劃拒之于新聞學的門外。新聞策劃概念的提出和確立，是對傳播主體的能動屬性給予的一種理論上的闡發和邏輯上的肯定。

不可否認，許多新聞事件具有明顯的突發性和偶然性。但這并不是削弱新聞傳播的計劃性和否定新聞策劃必要性的理由。毛澤東曾說，“戰爭現象是較之任何別的社會現象更難捉摸，更少確定性，即更帶所謂‘蓋然性’。……然而不管怎樣的戰爭情況和戰爭行為，知其大略，知其要點，是可能的。”（《毛澤東選集》第458頁）戰爭中會有遭遇戰，常有突然襲擊的發生，新聞報道也會有變幻莫測和不期而遇。面對戰爭的不確定性，毛澤東力主拿到戰爭中的主動權，途徑就是極力發揮指戰員的主動性、靈活性和計劃性。新聞策劃實質就是報道之前的籌謀和準備。有了較為充分的思想準備和工作準備，對預期而至的事態能夠應對從容；對意料之外的突發事態，也能處變不驚，聞風而動，隨時進入高效有序的工作狀態，從一剎那的緊張慌忙很快轉入鎮定有序的常態。正是新聞傳播的隨機性，要求傳播主體十分重視預先的策劃和準備，十分重視自覺能動性的發揮。我們常說的新聞自由，與新聞傳播主體能動性的發揮程度具有密切的關系。一定社會的經濟政治環境和文化背景，為這個社會新聞傳媒提供了實現自由度的現實基礎。但新聞自由究竟實現到哪一步，這要看傳播主體自覺能動性的發揮程度。在經濟技術、社會制度和文化背景所提供的歷史舞臺上，傳播主體的能動性發揮得越充分，新聞自由實現的程度就越高。改革開放20年之后的今天，我國社會公眾和新聞傳媒享受到了從未有過的新聞自由權利，這自然是因為社會發展創造了前所未有的歷史條件，同時也應當看到，傳播主體即廣大新聞工作者自覺能動性的高度發揮，是新聞自由程度得以提升的不可或缺的主觀條件。二十年來，我國新聞具有許多發明創造，新聞策劃的實施以及相應理論的提出只是其中之一。正是這種主動性、積極性和創造性，為解放和發展我國的新聞生產力做出了十分突出的貢獻。

傳播客體并非傳播主體之外的整個世界，而是這個世界的一部分，即傳播行為所觀照、所指向的對象，而傳播內容又是從傳播客體中選擇和提取的一部分。從外部世界到傳播客體再到傳播內容，其外延存在從大到小的差別。傳播主體的認識和實踐所指向的方位和范圍，就是客體存在的領域；傳播主體從其觀照的對象中選取具有一定新聞價值的事實，那就是傳媒每日傳送的新聞。可以看出，客觀世界有哪一部分成為傳播客體和傳播內容，完全取決于傳播主體的抉擇。而且，對同一具體客體即同一新聞事實，由于主體的素養和主觀能動性的差異，不同傳播主體的描述也會千差萬別，可以說有百名記者來寫就產生百樣文章。確實，傳播主體的能動作用決定著對客體的陳述和取舍，對傳播過程起著明顯的支配作用。然而，能動性很強的傳播主體，同時也具有一定的受動性，它在支配客體的同時也受到客體和環境的制約。

傳播主體的受動性主要表現在如下三個方面：

第一，傳播主體能夠自主確定認識指向和具體對象，但報道對象作為客體，畢竟還是一種客觀存在，或者說還是客觀存在的外部世界的一部分，其性質和數量，其狀態和規律，都不以傳播主體的意志為轉移。對同一傳播客體，不同傳播主體可以報道也可以不報道，可以這樣報道也可以那樣報道，但其最基本的事實和性質，卻是不能漠視、忽視和歪曲的。以美國為首的北約，同時用五枚導彈射擊中國駐南斯拉夫大使館，各國傳媒對這件事情的報道因政治立場不同而調門各異，但對大使館同時被五枚導彈擊中這一基本事實，是誰也不能加以否認的。在通常進行的新聞策劃中，傳播主體只能策劃對客體的認識過程和反映方式，不能策劃客體的內在規定性和運行軌跡，不能離開面對的事實去描述主體幻想或期待的世界。

第二，主觀能動性雖然是傳播主體最重要的屬性，但它同時還具有自然屬性和其他社會屬性。傳播主體自身由人的血肉之軀來構成，同時還靠傳播工具和其他物質設施來支撐，并且依存于一定社會的社會關系和生存環境中。無論傳播主體作為人的生存和發展，還是作為媒體的社會功能的形成和發揮，都要受到自然條件和社會條件的制約。無論客觀條件的浪漫情懷和違背客觀規律的狂熱沖動，都是主體能動性的自我失控。時下倡導的新聞策劃和介入式采訪，除了要尊重工作對象即客體的自在屬性，還會受制于當地當時的物質技術條件和人文社會環境。策劃總有極限，介入也有盡頭，不可能一切盡隨人意。如果想怎么策劃就怎么策劃，想怎么介入就怎么介入，不僅會使主體的行動方案流于妄談，還會因有悖社會規范而使主體陷入十分被動的境地。傳播主體能動性的正常發揮，只能是從客體和環境提供的可靠條件出發，在現實的舞臺上編演有根有據又有聲有色的話劇。

第三，傳播主體作為一種角色，由社會分工來界定。這一角色一旦在社會職業系統中確定了相應的位置，同時也就確定了這一角色對社會發揮作用的范圍和手段。它只能在特定的范圍內運用特定手段開展特定的活動，發揮特定的功能，不能越俎代庖，包攬其他角色的職能。新聞傳播的本質和特性，確定它不是權力機構和社會決策系統，它只是社會公眾與外部事態的中介，輿論與決策的中介。它對客體的改造不是自己直接處理，不起終端作用。它通過引導輿論和影響決策，靠群眾和政府動手去解決各種社會問題。在新聞策劃和介入式采訪中，傳播主體應當時刻牢記自己的角色定位，不要充當事態的制造者和案件的仲裁人。由于媒介的介入，社會事態的發展必將受到影響，但傳媒切不可去做操作者。在采訪過程中，記者深入事態現場，和采訪對象過著同樣的生活，但這不能是主客體角色的置換，不是主體變為了客體。記者作為主體，在同客體打交道時無論怎樣含辛茹苦、身臨其境，不會也不能淡忘自己的本位角色。記者從來都是肩負傳播信息使命踏入客體領域，從全局出發去觀察和體驗客體實情的。不過，在另一種情況下，倒是需要傳播主體有意識地把自己視為客體，那就是：把自己的傳播行為、傳播業績以及自身素養視為認識對象，隨時加以調節和控制，不斷提高自己的認識能力和業務水平。但這仍然不是主客體的角色置換，而是主體意識的升華超越，是主體自身的一分為二，是主體把自己的歷史和現態看作認識與改造的對象，這就是常說的，在改造客觀世界的同時自覺改造自己的主觀世界。傳播主體的自覺能動性一旦達到了這個境界，他所獲得的自由就進入更深層次的狀態了。

（載《新聞大學》1999年）