小湯姆不善于說話。一天，鄰居家生了個兒子，大家都去祝賀，他也去了。父親特意叮囑他，千萬千萬不要在席間說出不吉利的話，他高興地答應了。

席間，小湯姆一言不發(fā)，只管吃牛排。直到吃完了，有人問小湯姆為何不說話，他說：“你們見了吧，我今天可什么也沒說，這個孩子要是死了，那可不關我什么事！”

小湯姆雖然席上什么也沒說，可結尾處的假設還是沒有顧及到“此時不該說的話”，叫人哭笑不得。

孩子們的思維一般屬于簡單、直線型，表現(xiàn)出一貫性，也常常因此而鬧出笑話來。

下面再舉二例：

湯姆：“我看這位新來的數(shù)學教師不怎么樣?！?

比爾：“為什么？”

湯姆：“昨天他對我們說５＋１＝６?！?

比爾：“錯在哪兒呀？”

湯姆：“可他今天又說４＋２＝６?！?

威利的兒子到姑姑房間里玩，回到爸爸身邊時拿著一小袋糖，說是姑姑給的。

爸爸問：“你說了‘謝謝’沒有？”

“啊，忘了。”兒子馬上又跑到姑姑房里去道謝，回來以后對爸爸說：

“其實我不用去謝姑姑。”

“為什么呢？”爸爸問。

“姑姑說，‘好孩子，不用謝?！?

從困境中尋找快樂

從困境中尋找快樂是一種愿望，但如果沒有相當勇敢的、超乎常人的荒謬的想象，那也只是愿望而已。有了這樣的想象而不善于在想象中借助偶然的因素來構成某種歪曲的推理，也是很難成功地運用幽默的藝術的?；闹囍?，就在于荒誕的邏輯性。

荒謬性的邏輯可以歸結為一句話，即“無理而妙”，越是幽默，同時也就越帶純調笑性；純調笑性越強，與某種切合實際的辦法和道理的距離就越遠。反過來說，越是一本正經地把道理講得頭頭是道，也就越不幽默，越不幽默也就越可能帶上某種現(xiàn)實推理的特點；越是帶上現(xiàn)實的推理性，幽默就越是讓位于機智。例如：

父親：“愛麗絲，你上課時都做了些什么？你不說？你的老師把什么都告訴我了。你老實說，你們班上誰最懶？”

愛麗絲：“這我哪知道啊！”

父親：“我問你，當別的同學都在看書寫字的時候，瞪著眼睛東張西望的是誰？”

愛麗絲：“那是我們的老師啊！”

這個故事的荒誕色彩并不濃，看起來很合乎通常的規(guī)律，因而也具有保護自己的實際效用，所以，在這里的機智超過了幽默感。

在通常情境中，人的自尊心不受到任何威脅，心理并未失衡，純調笑性的幽默往往比機智給人帶來更大的精神享受。精神享受常常是以在場人物的共享為特點的。而在人的安全威脅或尊嚴遭受損害的嚴峻關頭，純調笑性的幽默就不能應付現(xiàn)實的危機了，切實可行的機智自然就更為迫切地需要了。

在諧音、語義、行為等方面故意誤會對方的本來含義，使理解出現(xiàn)偏差，從而觸動我們的神經，也是運用幽默的技法之一。

先看生活中的一則笑話：

一位年輕的女教師在黑板上畫了一個蘋果，問學生們：“同學們，這是什么？”

學生們回答：“老師，這是屁股?！?

老師見學生們說下流話，很氣憤，跑到校長辦公室，說學生們罵她。

校長來了：“同學們，誰叫你們侮辱老師？你們看，誰還在黑板上畫了一個屁股，這是誰干的？”

老師的畫技不高，致使學生們與校長的理解錯位，從而觸動了我們的笑神經——趣味盎然。

語義方面引起的誤會見下例：

一個年輕人常在街上行乞。一天，一位貴婦人對說：“你這么年輕，實在應該到工廠去?！?

“我去過很多工廠，夫人?！逼蜇ふf，“可他們什么也沒給我。”

“到工廠去”有兩種含義，兩種含義分別被兩種人理解，造成語義誤會。

一位老人對街上一些年輕人的穿著很反感。他對身邊站著的人大聲說：“看那位，不知是男是女？”

“女的，那是我女兒。”

老人抱歉地說：“啊，對不起，我不知道你是她母親。”

這人厲聲喊道：“我是她的父親！”

生活中，很多人常常利用誤會技法來假裝糊涂，調節(jié)氣氛，收到了很好的幽默效果。以下便是兩例：

經理見一個煙鬼總是在工作時抽煙，便想了個辦法，在墻上寫了幾個大字：

“工作時不準抽煙！”

誰知這煙鬼依然如故。經理只好當面指指墻上對他說：“先生，呶?！?

“看見了，經理?！睙煿碚f，“您瞧，我從來都是在抽煙的時候放下工作的?！?

法官：“為什么你拾到這個貴重的戒指不交給警察或是失物招領處呢？”

被告：“我倒是有過這個念頭，法官大人?？墒?，當我看到戒指上刻得非常清楚的那句話時，我便打消了這個念頭?！?

法官：“那是句什么話。”

被告：“永遠屬于你?！?

正話反說，反話正說。真則假之，假則真之。先是迷惑對方，然后使自己體面地從困境中擺脫出來，也是運用幽默的又一種技巧。

在一些意外的場合，常常碰到一些意想不到的事情，如果處理不好，著實使人尷尬萬分。此時要化解難堪的局面，不妨假裝糊涂一些。

莎士比亞在其著作《第十二夜》中，讓主人公薇奧拉說出了這樣一句話：“因為他很聰明，才能裝出糊涂人來。徹底成為糊涂人，要有足夠的智慧?！碧厥鈭鼍持械募傺b糊涂，其實是一種機智的應變。

一次，排完歌劇，有人給女主角打來緊急電話，導演慌忙去叫。這時，女主角已去浴室洗澡。導演跑去找她。Ａ室、Ｂ室、Ｃ室外邊都放著拖鞋。這三間浴室屬于明星專用，一進門是更衣室，對面玻璃門內是浴室。

導演不知道女主角在哪個浴室，一急沒敲門就推開了Ａ室的門。這也難怪他，因為他只想女主角在浴室，哪知道她已回到更衣室，蒙著頭巾在擦頭，當然，豐滿的胸部以下，完全裸露。

女主角“啊”的一聲，急忙轉身隱蔽。同時，導演也叫了一聲，趕緊把門關上。

“啊，對不起，亨特先生！”

導演頓時喊出了男主角的名字！室內的女主角一定在驚恐之余，長噓了一口氣。這位導演故意以干脆疏忽到底的做法，不使女主角羞怯而了結此事，真是高明。

下面我們再看看普希金的一次“糊涂”：

普希金年輕的時候并不出名。有一次，他在彼得堡參加一個公爵家的舞會，他邀請一位年輕而漂亮的貴族小姐跳舞。

這位小姐十分傲慢地說：“我不能和小孩子一起跳舞?！?

普希金微笑地說：“對不起，親愛的小姐，我不知道你懷著孩子?！闭f完，很禮貌地鞠躬離開了。

普希金的“糊涂”很巧妙地回擊了無禮的貴族小姐，使自己很體面地下了臺。

以上兩位如果直接道歉或反駁，充其量只是使自己難堪而已。難得糊涂法的妙處在于真則假之，假則真之，正話反說，反話正說，先是迷惑對方，然后大家都能體面地從困窘中“拔”出來。

有時，假裝糊涂很難在復雜的場合出奇制勝，這就要求在一些場合，要對自己的“糊涂”來一個聰明的注腳。

保羅正在路上走著，忽然竄出一個強盜，用手槍對著他說：“要錢還是要命？”

“你最好還是要我的命吧！”保羅說道，“因為我比你更需要錢！”

這里，保羅的上半句回答顯得很糊涂，遇上歹徒，恐怕誰也會保命的；可是，其實后一句才點出真意。

幽默的意境要求矛盾沖突具有新奇性和獨創(chuàng)性，以“新”為靈魂，以“熟”為大忌。所以，幽默要忌熟路，立新意。

這不禁使人想起意大利著名作曲家羅西尼的一則幽默故事：

一次，羅西尼被請去為一位作曲家的新作提意見。

在這首曲子演奏過程中，他不住地脫帽。主人詢問究竟，羅西尼回答說：

“我有個習慣，凡遇到老相識，我都要脫帽打招呼。在閣下的曲子里，我遇到的‘老相識’太多了，所以只好頻頻脫帽向它們致意?！?

如果按照羅西尼的禮儀行事，欣賞那些“隨人腳后行”的作品時，最好的辦法是“把帽子拿在聽眾手里”，以免把輕松的藝術享受變成吃力的如牛負重。

讓矛盾活起來

體現(xiàn)幽默藝術的方式很多，如果你留心觀察，就會發(fā)現(xiàn)生活中很多人、很多事都洋溢著幽默的氣息。

一個賭徒嗜賭如命，他為了從賭場上贏回輸?shù)舻腻X財，熬更守夜，孤注一擲，最后連衣服也輸光了。此刻他醒悟過來，發(fā)誓戒賭。

他用筆寫上“堅決戒賭”四個字貼在床頭。一天，一位好朋友看到了床頭這條誡示后，嘲諷地問：“你真的戒賭了？”

“真的！”

“我不信?！?

“不信？”賭徒睜著一雙布滿血絲的眼睛，大聲說：“咱們賭三瓶威士忌酒！”

這里，用自相矛盾的方式展示了幽默的藝術，取得了鮮明、強烈的效果。

大家都知道，人們?yōu)榱吮磉_意思的完整，做到無懈可擊，說話往往避免自相矛盾。然而，邏輯上的自相矛盾，有時卻能產生幽默的趣味和藝術，因為幽默的藝術化恰恰是從邏輯上不通的地方開始的，這不通的邏輯作為一種結果引起人們的震驚，推動人們去想象它的原因，而這原因往往是十分有趣的。例如：

夜校正在上課，突然停電了。

黑暗中，老師對同學說：“停電了，我們無法繼續(xù)上課，請同學們稍候，電鈴一響就放學。”

明明停電，可還要等電鈴響，藝術的效果油然而生。

自相矛盾的幽默法在自我解嘲時也可以發(fā)揮作用：

一個被判死刑的罪犯，在行刑前問刑警：“請告訴我，現(xiàn)在幾點了？”

刑警喝斥道：“死到臨頭，問時間干什么？”

犯人答道：“這可是我的終身大事，記住這個最有意義的時間，對我來說十分必要?！?

這位犯人似愚卻智、令刑警啼笑皆非的回答使得幽默的藝術性為觀眾一覽無余。

當然，自相矛盾也有純攻擊型的，其特點是把矛盾的不相容性以夸張的形式突出出來，以顯示其荒謬性，來批評某對象。

比爾：“昨天的畫展我只看了你畫的那幅?！?

威廉：“謝謝?！?

比爾：“別客氣，因為別人的畫前都擠滿了人?！?

比爾的話前后矛盾，幽默從中而生。但這攻擊性不是很強，對方如果寬容大度，不過一笑了之。

幽默是門真誠的藝術，是受內心情感的驅使，不可控制地表現(xiàn)出來的。情感的特點只可意會而不可言傳。

一對新婚夫婦爭吵，妻子終于忍不住叫了起來。

妻子說：“我要跟你吹了。我要去收拾東西，離開這里去母親那里?！?

“很好，親愛的，車費在這里?！?

她接過錢靈敏起來，突然說：“我回來的路費怎么辦？”

既然是宣布告吹，不言而喻就是不回來了，可是又問回來的路費怎么辦，說明還想回來，二者自相矛盾。自相矛盾對于表達一個理性的決定來說是失敗的，但對于表達夫妻間的微妙的情感來說卻是十分成功的。

不管口頭上說得多么堅決，可是在內心深處，她還是不由自主要回來。妙就妙在她雖不愿講出來，但仍然自相矛盾地泄露了出來，而且這并不是虛假，而是很真誠的。如果只有矛盾而不真誠就毫無趣味和藝術可言了。

因此，家庭生活中就應多多運用這種藝術來融洽夫妻關系。

一對夫婦發(fā)生口角，很不愉快，丈夫心軟，在吃晚餐的時候，見妻子慪氣不吃，于是拿了一個面包給妻子，并輕松地說：“親愛的，你吃下這個面包，才有力氣和我吵架?。　?

妻子立即答道：“我吃了這個面包，我們就吵不起來了。”

這里他們言行的自相矛盾，均是真誠的，因此爭吵終止，和好如初，彼此原諒對方。這里的妙處在于丈夫明明要和解，卻要妻子吃飯后繼續(xù)吵；妻子明知道吃了飯就吵不起來，卻把這意思用言行表達出來?？梢?，幽默是家庭和睦的良藥。

餐館里一位顧客叫住老板：“老板，這盤牛肉簡直沒法吃！”

老板：“這關我什么事？你應該到公牛那里去抱怨。”

顧客：“是呀，所以我才叫住你。”

顧客按照老板的荒謬邏輯，推論出老板即是“公?！保寣Ψ娇扌Σ坏茫允称涔?。