敬愛的讀者君，您好！

我是冶文彪，您未謀面的字友。首先，必須向讀者君深鞠一躬，衷心道一聲謝。作為寫字為生的人，文字能得到讀者君眼的惠顧、心的照拂、時(shí)間的付出、經(jīng)濟(jì)的扶助，無疑是莫大的幸運(yùn)和恩惠。尤其是在這個(gè)碎、輕、淺、快的時(shí)代，《清明上河圖密碼》系列這樣一場(chǎng)漫長(zhǎng)繁重的閱讀，讀者君能堅(jiān)持到第五部，簡(jiǎn)直是一種奇跡。至少有一點(diǎn)能肯定，能追讀到這一部的讀者君，一定是位耐心、包容、長(zhǎng)情之人。請(qǐng)讓我致以深深的敬意，相信這樣的讀者君在自己的生活中，也一定會(huì)走出一條深穩(wěn)美好的人生之路。

關(guān)于這部作品，一旦出版，作者就該閉口，好壞只該由讀者君來評(píng)說。它如果有點(diǎn)價(jià)值和生命力，也只能來自讀者君心的滋養(yǎng)。

《清明上河圖密碼》得到讀者最多的反饋是：“人物太多”。那我就從創(chuàng)作的角度說說這個(gè)話題。

說起來，多人物小說是我個(gè)人創(chuàng)作最早的夢(mèng)想。二十歲那年，第一次萌生寫小說的念頭，當(dāng)時(shí)已經(jīng)初步意識(shí)到人和人命運(yùn)的不可分隔性，所以想寫一部無休無止的小說，一個(gè)人影響另一個(gè)人，十百千萬，不斷綿延，最終織成一張人類命運(yùn)之網(wǎng)。當(dāng)然，那部小說只開了個(gè)頭，根本沒有能力完成。但那個(gè)念頭一直留在心底，直到多年后走到《清明上河圖》前。

九年前的秋天，我陪母親游江南，火車經(jīng)過開封，臨時(shí)動(dòng)念下車去逛逛，到了龍亭公園，看到書畫攤上有一比一絹本《清明上河圖》復(fù)制品，展開一看，頓時(shí)驚呆：那不是在看畫，而是瞬間穿越到宋代，親身站到了汴河邊，不但街頭那些人活生生走在眼前，連喧鬧聲也能聽到、各種氣味也都可以聞到。我從來沒被一幅畫這么震撼過，無數(shù)的人、故事、命運(yùn)像潮水一樣涌來，寫下它們的沖動(dòng)馬上從心底騰起。當(dāng)時(shí)沒想到，這個(gè)瞬間沖動(dòng)，居然要耗費(fèi)十年時(shí)光去完成。

其實(shí)，當(dāng)時(shí)我對(duì)這幅畫和宋朝的認(rèn)識(shí)還很粗淺，只想把畫上所有的人都寫出來。后來，才慢慢體會(huì)到了這幅畫和這個(gè)時(shí)代的偉大。其中最重要一點(diǎn)是平等精神。

中國(guó)歷史上曾有過兩個(gè)偉大的平等時(shí)代，第一個(gè)是戰(zhàn)國(guó)，西周封建世襲等級(jí)制度被摧毀，個(gè)人能力成為首要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，雞鳴狗盜也能載入史籍。但進(jìn)入到漢代，分封制重又施行，并演化成魏晉世家大族，血統(tǒng)再次成為劃分貴賤的標(biāo)尺。這種不平等一直到中唐以后才逐漸潰散，直到宋代，才終于迎來歷史上第二個(gè)大平等時(shí)代，城和市的圍墻倒塌，商業(yè)勃興，科舉制真正擴(kuò)展到平民百姓，布衣卿相成為主流，各抒己見，不因言治罪。

在我個(gè)人心目中，《清明上河圖》的藝術(shù)成就固然空前絕后，但它最偉大的地方，更在于對(duì)那大平等時(shí)代精神的全力展現(xiàn)。圖中人物近千，卻沒有哪個(gè)是中心或主角，更沒有傳統(tǒng)繪畫中高低貴賤的區(qū)別對(duì)待。對(duì)每一個(gè)人物，張擇端都一視同仁、用心描繪，真正實(shí)現(xiàn)了眾生平等。這種大胸懷，幾乎是中國(guó)繪畫史上的孤例。這種精神穿透千年、直達(dá)現(xiàn)代，毫無時(shí)代阻隔。

正是出于對(duì)這種平等精神的景仰，我在小說中也繼承了張擇端的平等視角，沒有絕對(duì)主角，各色各樣的人都用自己的方式和能量，參與到歷史中，形成復(fù)雜的合力，共同織成這幅宏闊的時(shí)代畫卷。

看到不少關(guān)于“上帝視角”的評(píng)論，其實(shí)《清明上河圖密碼》完全沒有傳統(tǒng)的上帝視角，有閱讀經(jīng)驗(yàn)的讀者君應(yīng)該都能發(fā)現(xiàn)，這部小說全部采用的都是主觀有限視角，故事在不同人物的不同視角間不斷切換，并沒有一個(gè)全知視角。

這是現(xiàn)代小說的一個(gè)基本通識(shí)，世界上沒有唯一的、確定的真相，只有零散的、主觀的拼圖。就推理而言，你也許能斷定一個(gè)事件的外部事實(shí)，但永遠(yuǎn)無法確定內(nèi)部的主觀動(dòng)機(jī)。所以，《清明上河圖密碼》里沒有傳統(tǒng)的全知神探，表層真相被查明后，自然會(huì)接續(xù)“兇手”的主觀自白來揭開心理真相。

不過，故事發(fā)生在北宋末期，為更貼切地展示時(shí)代風(fēng)貌，我在小說里盡力避免了現(xiàn)代元素和痕跡，包括語言，也是努力從宋文、宋詞、話本里熏習(xí)當(dāng)時(shí)的文風(fēng)語氣。

至于人物太多，卻恰巧是中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說最顯著的特征。我們一直是個(gè)人口大國(guó)，不說四大名著，隨便翻開一部古典長(zhǎng)篇，基本上都是上百號(hào)人物起步。我創(chuàng)作的另一個(gè)動(dòng)因，正是希望能學(xué)習(xí)和傳承這種古老的多人物小說手藝。

最后，再說一說推理。

類型小說里，個(gè)人一直偏好懸疑推理。但是常規(guī)推理小說人物極少超過二十個(gè)，案件也基本局限在小環(huán)境的單獨(dú)事件中。直到松本清張、森村誠(chéng)一這些社會(huì)派作家出現(xiàn)，才開始把推理的視野擴(kuò)展到現(xiàn)實(shí)社會(huì)。我個(gè)人最愛的是森村誠(chéng)一的“證明”三部曲，他讓推理小說擁有了深厚廣闊的現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)。構(gòu)思《清明上河圖密碼》的時(shí)候，我就給自己定下了一個(gè)目標(biāo)：突破傳統(tǒng)推理的局限，把它擴(kuò)展到一個(gè)王朝、一個(gè)時(shí)代，讓推理小說能像金庸的武俠，不止推理一兩樁兇案，而是展開一個(gè)廣闊的世界，推理一個(gè)大時(shí)代的命運(yùn)。

當(dāng)然，《清明上河圖密碼》的人物數(shù)量級(jí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我個(gè)人的能力，我上一部小說《人皮論語》總共只有三十多個(gè)人物，當(dāng)時(shí)寫來已經(jīng)有些吃力，數(shù)量陡然擴(kuò)大近三十倍，這個(gè)挑戰(zhàn)真的是螳臂當(dāng)車。

但這是一個(gè)延續(xù)了二十多年的創(chuàng)作夢(mèng)，還有什么幸福能及得上為夢(mèng)想而戰(zhàn)呢？所以我沒有多想，咬牙開筆，一個(gè)字、一個(gè)人，慢慢往前挪。這次長(zhǎng)征轉(zhuǎn)眼就要滿十年，回看寫完的五部，好與不好不敢說，但心里非常充實(shí)和欣慰。

最后，再次衷心感謝讀者君的支持，您是我這一路行來，最大的動(dòng)力。惴惴期望，第五部能不讓您失望。

讀者君，請(qǐng)慢用。