郭文斌

計虹于我，是再熟悉不過的了。日子不經過，我的腦海里她還是那個在民生巷騎著摩托車順我一程的風風火火的年輕人，轉眼我們已經共事近二十年。這些年我們一直在為銀川的文學事業做著服務工作。當她很不好意思地開口讓我為她的第一本小說集寫序的時候，我知道她體諒我這些年的奔波忙碌。當年宣布，退休前不寫序，卻難以狠下心拒絕這位“老”同事、好搭檔，便答應了她。

在《黃河文學》，計虹從助理編輯一步步成長為編輯、副編審，到今天的副主編，給我留下的都是十分美好的印象。她主要負責刊物的散文編輯，近些年刊物的散文轉載率很高，在全國同類期刊中是領跑者，作為主編，我深知這與責任編輯的努力工作和業務能力息息相關。在部門，她還有另一重身份，就是編輯部的副主任，主要負責部門日常事務和各類業務活動的開展。她有很強的組織協作能力和執行力，我相信，這些年和她共事過的同仁都和我一樣深有體會。

在業務工作如此繁重的情況下，我一直以為計虹只是一個愛崗敬業的文學刊物編輯，一個像我一樣熱心公益的文學服務者，可是當這部小說集擺在面前時，我才意識到，這些年作為作協主席，我竟然忽略了這位身邊的小說家。這本《剛需房》給了我陌生的體驗，讓我看見了計虹一個人的靜水深流。

近年來，我致力于為央視540集大型紀錄片《記住鄉愁》做文字統籌、撰稿、策劃工作。在挖掘關于“仁義禮智信，忠孝勤儉廉”故事的過程中，我強烈感受到中華優秀傳統文化的溫度、美麗、優雅和強大生命力，對中華優秀傳統文化更加充滿自信，也更加感受到文化人身上責任的重大。而在計虹的小說里，我意外地發現，傳統文化和鄉愁以另一種形式存在著。

她的小說，發生空間多為我們熟悉的這座城市，無論是寫街區，寫單位，還是寫家庭，都有一種熟悉而又陌生的既視感。我們經常談論文學的地理性，其實計虹的文學地理就是銀川，就是那個生生不息、自由獨立的銀川，她正在書寫一種帶有本土氣息的“銀川文學”，它是與湖濱街、北京路、鳳凰碑、北塔、典農河、唐徠渠等根脈相連的文學。因此，她的作品擁有著與寧夏文學氣質相通又不大一樣的品質，很多作家雖然身在城市，卻常常不知如何去書寫最熟悉的城市，計虹從熟悉的地方下手，開辟出了屬于自己的文學版圖。

計虹的小說，和她的人一樣，是實在的、寬容的、體貼的，這從她的小說集取名《剛需房》就能看得出來。它實在本分，不尖銳凌厲，故事既不粘滯于人物，又不脫離群體，既不提升他們也不貶低他們，如其所是地去呈現，這是計虹的藝術分寸感，也是她對生活的理解與尊重。

寧夏文學每年都有新人出來，作為作協主席，我看到自己最熟悉的同事以文學新人的面孔綻放在大家面前，倍感欣慰。

讓人更覺欣喜的是，近年，計虹的創作呈現出井噴態勢，幾乎每個月都有一篇文章在期刊發表，卻沒有因此影響本職工作，體現出良好的職業道德，受到了編輯部同仁的尊重。

希望計虹在保持良好創作狀態的同時，敦職責之倫，盡編輯之分，向全國大刊名刊看齊，培養更多文學新人出來，為時代立傳、為時代畫像、為時代明德！

其實，最想給計虹說的是，希望我給她的第二本書寫序時，能夠以《兩個人的靜水深流》為題。

是為序。