秋風(fēng)漸涼，菊花正開(kāi)，大朵小朵迎風(fēng)搖擺，這是秋難得的驚艷。

少年鄉(xiāng)村，門(mén)迎清流，窗含碧波。近岸蘆葦悠悠，淺池是荷花亭亭。一首《如夢(mèng)令》，成為那時(shí)最?lèi)?ài)的吟誦。原以為，她就是那荷，心是波光云影，身若明月清風(fēng)，一生清雅自在。不曾想，這般活潑鮮亮，這在野的天真，竟出自名門(mén)閨秀。后來(lái)，我鄉(xiāng)間里懵懂的童年，漸成為都市里喧囂的華年，想尋一份寧?kù)o，便再讀易安的詞。

秋風(fēng)更涼了，當(dāng)我讀到易安居士那首《醉花陰》的時(shí)候，是有些怨恨她的，為什么要寫(xiě)那句“人比黃花瘦”呢？一句詩(shī)詞，竟成讖言。

李清照的詞句中，多寫(xiě)梅花，或開(kāi)或落，都顯風(fēng)神。也許在她以為，她就有那凌寒傲雪的鐵骨。的確，在她的精神里有諸多讓男人汗顏的云風(fēng)和怒濤，然而，她一句“人比黃花瘦”，才是寫(xiě)到骨子里。

她不是那荷，也不是那梅。

卻道天涼好個(gè)秋啊，秋風(fēng)起處最憶她。那是亂世，她，是那菊，一袖濕了荷的雨，一袖盈了梅的雪，兩肩是涼涼的菊霜。

被譽(yù)為“詞壓江南，文蓋塞北”，一代才冠天下的詞女，果然就成了孤苦的黃花。如此，有多少塵傷。

在那亂世，她是不可能默默地盛開(kāi)，默默地衰敗的。歷史讓李清照有了那斷根之災(zāi)，在南北宋那坑洼不平的道路上顛簸著，她用一路的追尋來(lái)證明自己對(duì)帝王的忠心，來(lái)證明自己不是為了生存而獻(xiàn)媚的俗人。

一脈長(zhǎng)江，卻是兩岸不同的情懷。許是一路的磨蝕，讓李清照失去了那柔軟細(xì)膩的筆鋒，她手中的筆，劃出的盡是一道一道粗獷的墨痕了。在豪放的北方，她寫(xiě)的盡是婉約；在婉約的南方，她又盡吐豪放。

誰(shuí)讓一個(gè)春風(fēng)般的女子，卻遍寫(xiě)秋風(fēng)的涼？這也難怪，亂世之中，哪有柔情呢？洗盡鉛華，才得傲骨吧！李清照在風(fēng)中行吟的姿勢(shì)，讓許多人贊美。如果命運(yùn)能夠重新選擇，我想李清照決不會(huì)選這一路顛簸的風(fēng)塵吧？

她愛(ài)的，當(dāng)是她的北方，她的荷花與詩(shī)詞，她的照影的泉。

趙明誠(chéng)是伴隨李清照流浪的最后一捧土，這捧土包裹著她的斷根，讓她的傷痛能夠小一些，讓她的傷處又能長(zhǎng)出些許的須根來(lái)。那些柔弱的根須，在那土中纏繞著，編織著鳥(niǎo)巢一樣的依戀。那是一個(gè)漂泊的女子對(duì)家的渴望、對(duì)安寧的夢(mèng)想吧？

然而，這最后一捧土也沒(méi)有了，也在那秋風(fēng)秋雨中徹底流失了，那剛剛生發(fā)出來(lái)的短短的須根，也被那土裹挾而去。舊疼更添新傷，她那份高雅也是有些零亂了，她那份冷香也漸漸散淡了。

李清照真正成了那無(wú)依無(wú)靠的斷根切花，那無(wú)著無(wú)落的心實(shí)在無(wú)處安放了，于是她發(fā)出了“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”這樣悲苦的傷感。

葉亂花暗的她，再無(wú)處去尋找什么安寧的所在，居“安”何“易”？斷根的花，在他鄉(xiāng)是找不到實(shí)實(shí)在在的故土的。秋風(fēng)一場(chǎng)緊似一場(chǎng)，最后的李清照，無(wú)色無(wú)香，無(wú)聲無(wú)息。

多想歲月中只有北宋的安逸文雅，而無(wú)南宋的蹉跎踉蹌。可史書(shū)就是這樣，這一頁(yè)尚錦繡萬(wàn)里，下一頁(yè)卻是山河破碎。

秋風(fēng)之后，再無(wú)處可讀菊花了！