秋風漸涼，菊花正開，大朵小朵迎風搖擺，這是秋難得的驚艷。

少年鄉村，門迎清流，窗含碧波。近岸蘆葦悠悠，淺池是荷花亭亭。一首《如夢令》，成為那時最愛的吟誦。原以為，她就是那荷，心是波光云影，身若明月清風，一生清雅自在。不曾想，這般活潑鮮亮，這在野的天真，竟出自名門閨秀。后來，我鄉間里懵懂的童年，漸成為都市里喧囂的華年，想尋一份寧靜，便再讀易安的詞。

秋風更涼了，當我讀到易安居士那首《醉花陰》的時候，是有些怨恨她的，為什么要寫那句“人比黃花瘦”呢？一句詩詞，竟成讖言。

李清照的詞句中，多寫梅花，或開或落，都顯風神。也許在她以為，她就有那凌寒傲雪的鐵骨。的確，在她的精神里有諸多讓男人汗顏的云風和怒濤，然而，她一句“人比黃花瘦”，才是寫到骨子里。

她不是那荷，也不是那梅。

卻道天涼好個秋啊，秋風起處最憶她。那是亂世，她，是那菊，一袖濕了荷的雨，一袖盈了梅的雪，兩肩是涼涼的菊霜。

被譽為“詞壓江南，文蓋塞北”，一代才冠天下的詞女，果然就成了孤苦的黃花。如此，有多少塵傷。

在那亂世，她是不可能默默地盛開，默默地衰敗的。歷史讓李清照有了那斷根之災，在南北宋那坑洼不平的道路上顛簸著，她用一路的追尋來證明自己對帝王的忠心，來證明自己不是為了生存而獻媚的俗人。

一脈長江，卻是兩岸不同的情懷。許是一路的磨蝕，讓李清照失去了那柔軟細膩的筆鋒，她手中的筆，劃出的盡是一道一道粗獷的墨痕了。在豪放的北方，她寫的盡是婉約；在婉約的南方，她又盡吐豪放。

誰讓一個春風般的女子，卻遍寫秋風的涼？這也難怪，亂世之中，哪有柔情呢？洗盡鉛華，才得傲骨吧！李清照在風中行吟的姿勢，讓許多人贊美。如果命運能夠重新選擇，我想李清照決不會選這一路顛簸的風塵吧？

她愛的，當是她的北方，她的荷花與詩詞，她的照影的泉。

趙明誠是伴隨李清照流浪的最后一捧土，這捧土包裹著她的斷根，讓她的傷痛能夠小一些，讓她的傷處又能長出些許的須根來。那些柔弱的根須，在那土中纏繞著，編織著鳥巢一樣的依戀。那是一個漂泊的女子對家的渴望、對安寧的夢想吧？

然而，這最后一捧土也沒有了，也在那秋風秋雨中徹底流失了，那剛剛生發出來的短短的須根，也被那土裹挾而去。舊疼更添新傷，她那份高雅也是有些零亂了，她那份冷香也漸漸散淡了。

李清照真正成了那無依無靠的斷根切花，那無著無落的心實在無處安放了，于是她發出了“憔悴損，如今有誰堪摘？”這樣悲苦的傷感。

葉亂花暗的她，再無處去尋找什么安寧的所在，居“安”何“易”？斷根的花，在他鄉是找不到實實在在的故土的。秋風一場緊似一場，最后的李清照，無色無香，無聲無息。

多想歲月中只有北宋的安逸文雅，而無南宋的蹉跎踉蹌。可史書就是這樣，這一頁尚錦繡萬里，下一頁卻是山河破碎。

秋風之后，再無處可讀菊花了！