謹以熱愛和崇敬之心將此書獻給

菲利普·威納和馬里恩·威納

在此，我要向《作家文摘》的編輯們表達我由衷的謝意。特別是詹姆斯·鄧肯、金伯利·卡坦扎里蒂、以及邁克·漢納三位編輯，他們為我提供了許多出色的建議。我還想感謝我的代理人麗塔·羅森克蘭茨女士。在此書的成書階段，她的建議無異于金玉良言。最后，我還要感謝我的妻子特麗·威納：如果沒有你，我絕對無法完成這本書。

雖然我們在生活中隨時隨地都在使用詞匯，但是當我們追求精準傳神的表達時，則會使用辭典來確定到底該使用哪些詞語。同樣，我們在生活中隨時都會迸發靈感，或許可以運用這些靈感寫成一個故事，或許可以創作出一部小說。這些靈感層出不窮，甚至足以讓地球上的每一位作家都完成一部自己的作品。然而，要想深刻地剖析這些靈感，并把它們準確地以故事的形式寫下來，卻并非易事。有時候，我們的腦海里只有一個很小的靈感，但需要一個助力把這個小小的靈感完全地展開，使其形成一個完整的故事。這也正是即使是作家也需要一本“靈感辭典”的原因。你可以把這樣的辭典當作一個靈感交換中心。正如當哈蘭·艾里森（Harlan Ellison）在被問到“你從哪里得到靈感”時，曾經幽默地提到一個虛構的、位于斯克內克塔迪的“信息交換中心”。

但是迄今為止，市面上仍沒有一本這方面的參考書。雖有一些指導書籍，但是這些書籍并沒有按照不同的故事情境進行區分，而這正是《作家的靈感寶庫》可以給大家提供的。本書根據不同的情境區分出20個主題，每個主題下再細分為10個類別，每個類別中又包含10個子類別。讓我們看看《作家的靈感寶庫》是如何幫助我們的吧！

我是如何產生這些靈感的

請先允許我向你保證，我并不會從現有的文學作品中，包括我自己出版過的作品中，借鑒任何情節。在這些年的研究過程中，我積攢了幾十個筆記本，并把它們都保存在一個大箱子里。而我要告訴你們的，正是我從這些筆記中發掘出來的。如果我把我記錄下來的所有靈感都寫成小說，那么我很可能會成為世界上最高產的作家。我是一名已經退休了的作文老師，我會把靈感寫成故事，同時，我也很愿意談論怎樣獲得這些靈感及如何把這些靈感變成文字。實際上，在我之前的一本書——《從哪里得到靈感？把想法變成故事的寫作指導》（Where Do You Get Your Ideas? A Writers Guide to Transforming Notions into Narratives）中，就曾談到過獲得靈感的藝術，并且提供了如何一步步把這些靈感轉變成暢銷小說的方法。

無論是清晨還是夜晚，靈感總是不斷地涌現在我的腦海里。甚至在我不想讓它們出現的時候，它們還是會不斷地冒出來——在我開車、做飯、準備睡覺（我經常在深夜從床上爬起來，把靈感匆匆地記錄下來），甚至與朋友相聚的時候。當然，與朋友相聚時記錄靈感即使算不上粗魯，也是件令人尷尬的事。即使如此，我仍會隨身帶著一個記事本，以便隨時記錄靈感。《作家的靈感寶庫》中收錄了我這些年來從無數靈感中用心挑選出來的精品。同時，我也把新近出現的靈感收錄其中。另外，我真心鼓勵你們也養成這種隨時用筆記本來記錄靈感的習慣！因為一個靈感可以引發更多的靈感。

如何使用這本書

你可以在《作家的靈感寶庫》中隨意挑出一章來閱讀，也可以碰巧翻到其中的某個故事情境，這樣做會很有意思。當然，你也可以嘗試以下這種系統的閱讀步驟。

首先，參閱目錄，了解本書的20個章節及每個章節的10個靈感分類。找到令你感興趣的章節和類別，然后就可以進一步地研讀在每個類別下的10個故事情境了——一共有20個主題，每個主題下有10個類別，每個類別中有10個故事情境——本書一共包含2000個故事情境，足夠讓你在很長一段時間里暢游在故事或小說的靈感海洋之中了。

本書體例如下：

第六節 詛咒或預言

類別一：來自黑暗深處的詛咒

典型哥特式小說中的恐怖元素來自以下場景：地牢、地窖、實驗室、洞穴、神秘的走廊—各種黑暗和神秘的場所。與此相似的是，關于詛咒和預言的故事也有很多是超自然的。這些故事會讓你聯想到那些哥特式恐怖故事或恐怖心理劇，它們源自代代相傳的詛咒或預言。

【情境一】一艘小船被海浪沖上了西班牙的海灘，小船上只有一具骷髏頭骨和一張羊皮紙。在那張羊皮紙上寫著一段預言：無論誰發現了這個頭骨，都必須把它歸還給它的家人，否則發現這個頭骨的人就會身遭大難。但是，沒有人把這個詛咒當一回事。

看過上面的例子，一些作家也許會懷疑我是否提供了太多的信息，或者說我限制了他人的創造力。然而，并沒有。實際上，像這樣一本籠統介紹故事靈感的參考書是能夠激發創造力的。尤其如我們接下來會看到的那樣，當受到這些靈感啟發的時候，你可以以獨特的方式用這些靈感創造出一些全新的故事。

讓我們來看看下面這幾種特別的方法，你可以采用這些方法來寫出個性化的故事。

起點

首先選擇好一個情境，然后運用你的想象力推進靈感的發展，使其成為一個羽翼豐滿的故事。假設你打算寫一篇驚悚小說，內容是關于“搜索被隱藏起來的炸彈”。那么第十七章（尋找）則正是為你量身打造的。翻到第十七章，縱覽一下在這章里列舉出的10個類別，找出一個與你打算寫的最貼近的故事情境。比如說你選擇了第十個類別（尋找武器）。與其他的類別一樣，在這個類別中列舉了10種“尋找武器”的故事情境，你可以從中隨意挑選一個。最后你可能選擇了情境二：

一位攜帶著軍方最新武器絕密情報的科學家失蹤了。美國中央情報局（CIA）的情報員，即故事的主角，來尋找她。而麻煩的事情是這位情報員曾經和這位科學家共事過。他們彼此都知道對方的犯罪經歷。

這只是故事的起點。你可以根據自己的直覺，通過激發自己的創造力來進一步獲得寫作的靈感。對于這個故事，我想到了四種情節的發展，你也許可以從中選擇一種：

·科學家和CIA情報員都成了雙重間諜，但彼此并不知道對方到底在為誰服務。

·在后續的故事中，他們發現彼此曾經是對方的戀人。

·這位科學家被一個恐怖集團綁架了，但是她并不知道關于那種秘密武器的任何情報。恐怖分子們并不相信她，還威脅要殺死她。

·這位CIA情報員必須及時找到她。

你也許會有十幾種不同的方式來推動故事情節的發展，無論你選擇哪種方式，關鍵在于你要把某個情境作為出發點，推動故事向新的、其他作家都想不到的方向發展。向廣處思，從奇處行。

深度發掘細節

當然，有很多其他的方法可以巧妙地處理故事的發展，比如說深度發掘細節并對這些細節加以修改。可以不改動主要情節，而是從我們提及的10個特殊情境里挑選1個。20世紀50年代的間諜所擔心的事情與現在的間諜擔心的事情截然不同，每種不同的間諜都有自己特有的衣著風格、行話、武器、汽車等。性別或角色是可以轉換的。也許那位科學家和CIA情報員并不是情人關系，而是母子關系；又或者你可以變化一下故事發生的地點，也許這個故事發生在東歐、南美或南極洲。

另一個可以發掘的細節是故事類型。上述情境傾向于用于講述驚悚故事或間諜故事，但是如果把它寫成一個浪漫故事會怎么樣呢？我們談到了那位科學家和CIA情報員之間可能存在的情感糾葛，那么就從這個角度去鋪開整個故事。或者我們可以試著寫一部科幻小說。誰又能說這樣的故事不會發生在雷·布萊伯利（Ray Bradbury）式的科幻小說中呢？又或者這個故事發生在可怕的戰爭地帶，那位科學家的新式武器可以帶來大家都期望的勝利。可以嘗試一下西部小說的風格，也可以嘗試一下從硬漢的角度去描寫，還可以嘗試寫一部受歡迎的推理小說，故事可以發生在那位情報員位于紐約公共圖書館地下室的CIA秘密辦公室里。這些故事由誰來講呢？由你。就像玩魔方一樣，你要仔細地去發掘一個情境的各種細節和可能性。這樣你就可以找到屬于自己的故事情節。

情境的合并

也可以把在同一章中的兩個甚至更多的情境進行合并。以第一章（奇幻的經歷）第二個類別（航空的奇幻經歷）中的情境六為例：

在20世紀20年代，一位女飛行員在全國進行了一系列巡回冒險。一位男飛行員覺得她搶了自己的風頭，于是想讓她當眾出丑。他甚至對這位女飛行員的飛機動了手腳。

現在，讓我們把這一情境與在同一章中的另一個情境相結合。我們可以選擇同一個類別中的情境一：

早年間，有一位巡回飛行表演者想要通過表演驚人的飛行特技來獲得女子的芳心。但是后來他在表演中出了事故，身體情況每況愈下。

把這兩個情境結合起來，對每個情境中的細節加以調整，你就可以得到如下全新的故事情境：

在20世紀20年代，一位女飛行員進行了很多次令人難以置信的飛行表演，并因此搶了她同行們的風頭。一位男飛行員——一個巡回飛行表演者——感到自己的地位受到了威脅，但同時又被這位女飛行員所深深地吸引。因此，這位男飛行員向這位女飛行員發起了挑戰。女飛行員接受了挑戰，卻全然不知這次挑戰會有多么危險。

雖然許多本書里提供的情境都適合寫成短故事，但如果你想要寫一個篇幅更長、情節更復雜的故事，那么這種把情境兩兩合并起來的辦法也是非常有用的。當然，你還要運用自己的想象力，為這些情境添加進新的細節。

主題合并

當你找到了自己喜歡的情境后，還可以從其他章節中選取另外一個情境。把這兩個情境結合在一起，或者把其中一個情境當作另一個情境中重要的次要情節，你就可以創造出一個更有深度的故事。比如說你選擇了第二十章（轉化）的第一個類別（癮君子和犯罪分子的轉變）中的情境二：

一個犯人曾經產生過自己是醫生的幻覺。于是他找到了一份醫務室的工作，并在業余時間學習護理。但因為他總是很難控制自己的脾氣，所以錯過了很多機會。

接下來，你打算把這個從罪犯轉變成醫生的故事放在一個與眾不同的情境中，比如說第十九章（威脅）的第九個類別（自然災害帶來的威脅）中的情境八：

颶風朝一座醫院直撲而來。整個地區馬上就要被洪水淹沒，并被大面積地破壞。醫院里有許多老弱病殘，他們的狀況很糟糕，必須依賴醫療設施來維持生命。政府官員們必須想辦法疏散這些老弱病殘。

現在，你就擁有了一個在極度危險的情境下的特別角色，并且還給自己留了充足的空間去描寫戲劇性的情節、處理劇情細節或講述一個自我救贖的故事。

正如我在前文中講過的那樣，這本書中所有的靈感素材都是可變通的，是可以和其他靈感素材相結合的。這樣，你就可以利用更多的故事情境，而不僅限于簡單地翻閱一下這些靈感素材并用隨機選出來的一個來寫故事。但是無論你使用哪種方法，最終你寫出來的都會是屬于你自己的、完全原創的故事。

當你手邊有了這本包含2000個故事情境的靈感寶典，你就再也不用絞盡腦汁地去尋找寫作的靈感了。靈感就在這部寶典里，等待著你用自己的創造力和想象力，把它們從萌芽狀態培育成激動人心的故事或小說。

鼓舞人心的話就說這么多吧，接下來該是你忙著寫作的時間了。