這個大西瓜，是科馬羅夫斯基送的喬遷禮物，對拉拉而言，西瓜就是他的權(quán)勢和財富的象征。

一陣來自南方的暖風(fēng)透過窗頁吹進(jìn)來。遠(yuǎn)處車站上的火車頭獅子般咆哮著。臥病在床的拉拉只得用回憶來打發(fā)她的閑暇。

主人公尤里·日瓦戈和他身邊的親朋正是這樣一群俄羅斯人，而日瓦戈的經(jīng)歷也正是作者帕斯捷爾納克的真實寫照，所以當(dāng)這部作品在意大利初版時，被歸入了“半自傳體”小說的行列。

有一年冬天，亞歷山大·亞歷山德羅維奇送給安娜·伊萬諾芙娜一個不曉得他在什么地方買的古董衣柜。這衣柜是用黑檀木造的，巨大無比，根本就沒有辦法從任何一道門搬進(jìn)去；是拆開來搬回家的，隨之而起的問題就是要把它擺在哪里。它是個衣柜，不能放在客廳里；因為它委實太大，也放不進(jìn)臥室中。最后，他們把主人臥室門前樓梯口的東西搬開，把它擺在那里。

科馬羅夫斯基在盛怒之下悶聲不響。他一肚子的矛盾。多丟人啊！多羞辱啊！他完全失去了常態(tài)。他的地位受到打擊，他的名譽將因此而受到損害。不論付出多大的代價，他都必須防止外面的謠傳與流言。假如消息已經(jīng)不脛而走，他就必須趁早把它撲滅。

孩子們對于房間里的骯臟、臭蟲和破敗家具安之若素。自從他們的父親死后，他們的母親就一直在窮困的恐懼中度日。羅佳和拉拉已經(jīng)聽?wèi)T他們?nèi)氯驴煲飘a(chǎn)的話了。他們明白自己和街上的貧童們畢竟不同，可是，也像在孤兒院里長大的小孩一樣，他們對于有錢人總是存著一種深深的恐懼。

尼古拉·尼古拉耶維奇這時住在洛桑。他在當(dāng)?shù)赜枚砦某霭娴闹骷捌渥g本之中，發(fā)展出他舊日對歷史的觀念，他認(rèn)為歷史是另外一個宇宙，是人在時間與記憶的幫助下，為應(yīng)付死亡的挑戰(zhàn)而創(chuàng)造出來的。他這些著作是受了一套基督教義的新觀點所啟發(fā)，并且直接引申出的一個新的藝術(shù)概念。

一道稠密的黑李子樹籬笆把管園人的住宅跟莊園大廈和帶人工湖的林園隔開。當(dāng)伊萬·伊萬諾維奇和尼古拉·尼古拉耶維奇沿著籬笆行走時，成群結(jié)隊的麻雀不斷地從樹叢間的小路上飛起來，落在黑李子樹叢里，歡快的啁啾聲伴隨著他們，就像他們的身邊有一道在溝渠里淙淙流動著的溪水。

就拿眼前發(fā)生的事來說，誰都不敢說他父親不應(yīng)該去追那個沖出車廂的瘋子，當(dāng)那瘋子推開他父親，拉開車門，像跳水那樣倒栽蔥地從火車上跳出去的時候，誰也不敢說他的父親不應(yīng)該拉動緊急剎車警報。

由于伊萬·伊萬諾維奇和科洛格里沃夫有交情，科洛格里沃夫把莊園管理人住宅的兩個房間讓給他住。這住宅和它的小園子位于莊園中一個僻靜的角落里，靠近一條布滿荊棘的舊路，除了垃圾車偶爾會經(jīng)過這兒開向充作垃圾坑的荒溝外，早已沒有馬車行駛了。科洛格里沃夫是個百萬富翁，有遠(yuǎn)見，同情革命，這時正和太太在國外旅行。目前住在這莊園大廈里的，只有他的兩個女兒，娜佳和莉帕，此外就是保姆和幾個傭人。

六月間，濟(jì)布申諾變成了一個獨立共和國。建立的人是當(dāng)?shù)氐囊粋€磨坊工人布拉熱依柯，在二月革命期間從前線撤退出來經(jīng)過比留奇到濟(jì)布申諾的二一二步兵團(tuán)的變兵支持他。

日瓦格醫(yī)生龐大的人物和社會體系，絕非零星閱讀可以觸及。現(xiàn)在的問題是，我們整塊整塊的時間哪去了呢？

他去火車站接她和她的子女，用車子送他們?nèi)ツ箍屏硪欢说拿傻貎?nèi)格羅旅店，住進(jìn)他幫他們在那兒訂下的房間。也是他說服了她把兒子羅佳送去軍校，把女兒拉拉送去他選的這所學(xué)校的。他和羅佳輕松地說笑，同時凝視著拉拉，窘得她滿臉通紅。

在公寓的房間里，拉拉被一個碩大無比的大西瓜嚇了一跳。這是科馬羅夫斯基送的喬遷禮物，對她而言，它就是他的權(quán)勢和財富的象征。當(dāng)他把刀子插進(jìn)這名貴的東西里，把那青黑色的圓瓜剖成兩半，露出它那冰凍的、甜美的瓜肉時，她簡直嚇壞了，但她又不敢拒絕他給她的那塊。她咬了幾口，那香甜的粉紅瓜肉哽在喉頭，可是她勉強自己把它咽下去。

除了紛飛的大風(fēng)雪之外，外面什么也看不見，既看不見墳地、道路，也看不見菜圃。大風(fēng)雪像是故意沖著尤拉施展它的威力，它咆哮著、吼叫著，竭盡所能地嚇唬著他。那無垠的白布在空中翻滾著，向大地直傾而下，覆蓋了一切。風(fēng)雪獨霸整個世界，其他的東西都消失了。

在這之后，我認(rèn)為有責(zé)任用小說講述我們的社會。

鮑里斯·帕斯捷爾納克出生于1890年莫斯科一個猶太家庭，父親是俄羅斯著名畫家，曾給托爾斯泰的小說配圖，十月革命后，還負(fù)責(zé)給列寧畫像；母親則是全莫斯科聞名的天才女鋼琴家。不難想象帕斯捷爾納克的童年，家中那滿滿的藝術(shù)氣息，來訪的客人中有托爾斯泰、里爾克、鋼琴家斯克里亞賓……在這樣的藝術(shù)熏陶中，帕斯捷爾納克自然而然開始寫作，創(chuàng)作詩歌和散文，而他又充分得到了父母親優(yōu)秀的藝術(shù)基因，使得他的文學(xué)作品終有一天為全世界所首肯。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他被遣往戰(zhàn)地做隨軍記者。親歷戰(zhàn)場使他極為震動，同時也激發(fā)出了多年壓抑的情感和思考。戰(zhàn)爭結(jié)束后的一段時間政治寬松，他開始著手寫作“日瓦戈醫(yī)生”。帶著多年來的痛苦、感慨，對于社會的反思、對逝去友人的追憶，這部小說寫作近十年，于1955年最終定稿。此時斯大林剛?cè)ナ溃胃邏汉鸵庾R形態(tài)控制在這一階段式微，帕斯捷爾納克將文稿投給了莫斯科的各大出版社，但小說的主旨、所表達(dá)的感情和一些作者個人觀點被認(rèn)為有悖于馬克思主義、革命精神等蘇聯(lián)意識形態(tài)根基，經(jīng)審查后并未予以出版。之后又相繼發(fā)生匈牙利、波蘭暴動，作品在國內(nèi)出版更無可能。因此，帕斯捷爾納克將手稿交于意大利出版商。1957年，這部“偷渡”作品的意大利語譯本于米蘭問世，第一版發(fā)行當(dāng)日即告售罄。蘇聯(lián)作協(xié)多次要求停止出版無果后，“日瓦戈醫(yī)生”以雨后春筍之勢于英、法、美等全世界多個國家相繼出版，立即轟動“西方世界”。

事情愈發(fā)展下去就愈復(fù)雜。必須要找出證據(jù)，證明拉拉要槍擊的是他而不是科爾納科夫。就算證明了這一點，事情依然尚未完結(jié)，她只能洗清一部分的罪名，她仍然要受到審訊。

“這一邊都是老爺?shù)模迸辆S爾抽著煙，過了好大一會兒才用鞭柄指著另一個方向說，“那邊才是佃農(nóng)的——唷呵！走吧！”他吆喝著馬，像工程師注視壓力計似的注視著馬的尾巴和腰部。那兩匹馬正如天下所有的馬，套在車軛上的那匹老老實實地拖著車，那匹沒有上套的則天鵝似的伸長脖子，像個精神萎靡的懶蟲，光是和著鈴聲踏步。