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甚至當(dāng)他還是個(gè)中學(xué)生時(shí)，就曾夢(mèng)想要寫一本關(guān)于生命的書，書中要像埋藏了炸藥似的包含著他所見(jiàn)所聞和他所向往的最醒目的東西。但他實(shí)在是太年輕了，沒(méi)有辦法寫出這樣一本書，于是他就吟詩(shī)作為替代。他像一個(gè)畫家一樣，不斷地在他心中的一張大畫布上打下草稿。

日瓦格醫(yī)生龐大的人物和社會(huì)體系，絕非零星閱讀可以觸及。現(xiàn)在的問(wèn)題是，我們整塊整塊的時(shí)間哪去了呢？

除了紛飛的大風(fēng)雪之外，外面什么也看不見(jiàn)，既看不見(jiàn)墳地、道路，也看不見(jiàn)菜圃。大風(fēng)雪像是故意沖著尤拉施展它的威力，它咆哮著、吼叫著，竭盡所能地嚇唬著他。那無(wú)垠的白布在空中翻滾著，向大地直傾而下，覆蓋了一切。風(fēng)雪獨(dú)霸整個(gè)世界，其他的東西都消失了。

鮑里斯·帕斯捷爾納克出生于1890年莫斯科一個(gè)猶太家庭，父親是俄羅斯著名畫家，曾給托爾斯泰的小說(shuō)配圖，十月革命后，還負(fù)責(zé)給列寧畫像；母親則是全莫斯科聞名的天才女鋼琴家。不難想象帕斯捷爾納克的童年，家中那滿滿的藝術(shù)氣息，來(lái)訪的客人中有托爾斯泰、里爾克、鋼琴家斯克里亞賓……在這樣的藝術(shù)熏陶中，帕斯捷爾納克自然而然開(kāi)始寫作，創(chuàng)作詩(shī)歌和散文，而他又充分得到了父母親優(yōu)秀的藝術(shù)基因，使得他的文學(xué)作品終有一天為全世界所首肯。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，帕斯捷爾納克被遣往戰(zhàn)地做隨軍記者。親歷戰(zhàn)場(chǎng)使他極為震動(dòng)，同時(shí)也激發(fā)出了多年壓抑的情感和思考。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的一段時(shí)間政治寬松，他開(kāi)始著手寫作“日瓦戈醫(yī)生”。帶著多年來(lái)的痛苦、感慨，對(duì)于社會(huì)的反思、對(duì)逝去友人的追憶，這部小說(shuō)寫作近十年，于1955年最終定稿。此時(shí)斯大林剛?cè)ナ溃胃邏汉鸵庾R(shí)形態(tài)控制在這一階段式微，他將文稿投給了莫斯科的各大出版社，但小說(shuō)的主旨、所表達(dá)的感情和一些作者個(gè)人觀點(diǎn)被認(rèn)為有悖于馬克思主義、革命精神等蘇聯(lián)意識(shí)形態(tài)根基，經(jīng)審查后并未予以出版。之后又相繼發(fā)生匈牙利、波蘭暴動(dòng)，作品在國(guó)內(nèi)出版更無(wú)可能。因此，帕斯捷爾納克將手稿交于意大利出版商。