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該小說的大背景是某縣城解放前夕。作者通過在挑工遇險、獵人施救、眾人協(xié)助等情節(jié)，生動展現(xiàn)了當時的生活場景。它警示人們，當時的社會環(huán)境：正是黎明前的黑暗，官匪沆瀣一氣，百姓生活艱難。但在這險惡的社會背景下，總會有一絲亮光照耀黑暗，那就是迎接黎明到來的人，點亮的一盞油燈。
在險惡的自然環(huán)境中，獵人大巖的“救人就等于救自己。”的樸實道理，使他不顧自身安危把李聚林從懸崖邊救起。而當他得知李聚林身負重傷之后，又對他不棄不離，想盡一切為他躲開危險，找到一個可以靜心養(yǎng)傷之處。獵人大巖在該小說中可以說是一個重要的角色。
“解危濟困，拯救蒼生”是佛家弟子的濟世情懷。小說中有諸多佛家弟子的身影。諸如青云與復塵師徒，白云與曼塵師徒等，都在這險惡世道中，踐行“救人一命，勝造七級浮屠”的信條，救死扶傷。
還有這么一群人，不計個人生死，活躍在古道上，他們在自覺地踐行他們的信仰，彼此信任，在這黑暗的社會中為老百姓筑起一道安全屏障，為古道的暢通提供有力支撐。樹洞、白云、復塵、曼塵以及鄭欣等便是這群人中的主要代表。
打家劫舍的土匪，給這黑暗的社會增加了黑暗的程度。但土匪成員的來源千差萬別，國共兩黨在爭奪土匪這伙勢力時亦竭盡所能。地下黨組織通過一定途徑，打入土匪團伙組織，確保大嘴凹土匪總體傾向正義。
作為黑暗勢力的代表，對官府、地方劣勢力具體筆墨描寫較少，主要是通過小說人物的命運描述表現(xiàn)出來，這樣寫有利于讓讀者展開豐富的想象空間，增強小說的藝術感。

第102章
　　李聚林在那深山巖洞里，覺得悶得很慌，便想起了那能夠發(fā)聲的長方形盒子。他拔開一塊巖石，把手伸進去洞里，把那黑得發(fā)亮的長方形盒子取了出來。他非常好奇，拿在手里左瞅右瞧，卻不知道怎么能弄出...

《古道恩仇》數(shù)易其稿，才被作者搬上網(wǎng)絡文學的殿堂。每一章節(jié)的文字描述，可謂都是精思熟慮，盡量避免了敗筆與矯揉造作。

第一章挑工古道遇險
　　獵人崖邊施救
　　諸多的古道，支撐起梅城四通八達的交通網(wǎng)絡，從而使梅城一度成為湘中經(jīng)濟文化中心，也使梅山文化輻射的地域極為遼闊。
　　我走過這些古道的許多條，它們或翻山越...

一部長篇小說，需要一個接一個吸引人的場景。場景的設置，是隨著故事情節(jié)的推演而遞進的。巜古道恩仇》故事發(fā)生地在一個地勢險峻的山區(qū)，距古縣城約摸一個多時辰的路程。其場景的設置，既要符這個特征，同時又要與特定時代所形成的歷史背景相吻合。因此，場景的選擇并非信手拈來，而要靠作者去實地磨合，調(diào)查研究。
第二十五章《庵堂暗語示意，眾人巧接專家》的場景設置可謂用心良苦。細細讀來，它既要受制于當時地下黨工作的十分隱密性特征，又受要與錯綜復雜的社會環(huán)境的制肘。