一個年代，有一個年代的影子。
　　在莽莽大山之間，諸多的影子在我的心頭閃著。
　　2021年秋盡的時候，我在荒廢已久的古道上，尋覓著消褪在歷史塵埃的古道蹤影，遂突發奇想寫作《古道恩仇》，意欲將一般塵封的故事，坦露在世人面前。
　　《古道恩仇》動筆以來，一個山間獵人的形象在我的心頭揮之不去。那獵人，有很多人的成分在里面。在大山里頭，經常出入各種險境之中的獵人，是身手最敏捷的，同時他們在應對各種險境中，形成了互幫互助的傳承，因為只有這樣，他們才能不至于被自然界、被人為的險惡所壓垮。小說故事的主人公之一的大巖，是這群獵人的典型代表。他世居大山，集愛恨情仇于一身。他行俠仗義、一身孤膽，為救挑工而險些命喪懸崖，拯救他的，是他身上具有的睿智和身手，但他的江湖義氣與對落難人的滿腔熱忱，卻不為愛慕虛榮、滿腦子幻想過人上人日子的妻子翠娥所容忍，她不僅紅杏出墻、更有甚者與匪首私通，為害一方。大巖的情感挫折與江湖義氣碰撞在一起，使他與挑工妻子義娥的情感劇烈沖突。挑工李聚林是這個時代的犧牲品，古道遭劫被救后，身體的殘疾使他無法過上正常的夫妻生活，正當青春年少的義娥，無疑是守著活寡，傳統的婦道以及對子女的眷戀，又不得不使他在李聚林與大巖之間作著心理掙扎。這是《古道恩仇》的一根明線。
　　大巖無子，從樹洞里撿來一名棄嬰并將他撫養成人。他給這名棄嬰起名樹洞。大巖救起挑工李聚林，引起了劫匪的肆意報復。而挑工的傷勢又刻不容緩，大巖只好求救于庵堂青云師父。青云師父也是古道熱腸之人，幫助大巖轉移傷者，卻被劫匪暗探獲悉，引來劫匪火燒庵堂，押走了青云。青云為不連累徒弟復塵與大巖，縱身跳崖而殞命。在這過程中，大巖與樹洞見面。父子在此種情形相見，大巖以為樹洞成為了一名土匪，嫉惡如仇的他此時憤怒至極。樹洞的身份最終由青云的徒弟復塵道破：樹洞仍是一名地下黨員，他受地下黨派遣，一方面是要阻止大嘴凹的劫匪危害山民及過路的商旅，另一方面更是要防這大嘴凹眾匪倒向國民黨反動陣營。至此，一根地下黨安定百姓、保障古道暢通的暗線顯現。
　　獵人大巖是這兩根線的交匯點。大巖的養子樹洞與大嘴凹的匪首青面獸竟然是親兄弟。他們的父親也是大山里的獵人。保長帶人來搶劫了他們的野獸。保長卻因興奮過頭，再加上路滑，一頭栽在尿坑里。保長誣陷說是他們的父親害他，把他們的父親抓走，他們的父親以后便不知去向；保長的兒子手垂涎他們的母親的姿色，強行凌辱了她。把在襁褓之中的小兒子送到一個樹洞，母親然后上吊自殺。五歲的青面獸成了孤兒，在大山之間自生自滅。青面獸在險惡的環境中練就一身本領后，誅殺了保長父子，落草為寇，最終成為大嘴凹的大當家。樹洞靠大巖傳授的功夫與過人的機智，當上了大嘴凹的二當家，成為青面獸的主心骨。兩兄弟此時互相不知道對方的身世，但有一種惺惺相惜的感覺。
　　這樣一段痛徹心扉的經歷，使青面獸對官府恨之入骨，雖不敢公然與之對抗。對手下勾連官府的勾當，卻深惡痛絕，絕不手下留情。這正是地下黨組織為何要派樹洞潛入的原因。
　　對于大山里的獵人，是夾在官府與劫匪的縫隙中生存的一群人。大巖的秉性，早已成為劫匪的眼中釘，欲除之而后快，加上他此次救下那落難的挑工，更是招來殺身之禍。紅杏出墻的翠娥，勾搭的對象正是青面獸。翠娥計誘大巖上鉤，與卻匪來個里應外合，除掉大巖，然后堂而皇之地作她的押寨夫人。此時，樹洞利用在大嘴凹的身份，巧妙地利用夜色掩護，幫助大巖脫險。
　　翠娥到了大嘴凹后不久，便不滿足大嘴凹壓寨夫人的這一身份，她利用美色贏得團防局局長的歡心，并不斷地在縣城與大嘴凹之間喬裝穿梭，一方面出賣肉體，另一方面幫團防局在大嘴凹扶持代理人。
　　而大巖得知妻子伙同卻匪謀害自己后，暴跳如雷，發誓要將其碎尸萬段。地下黨得知情況，派人暗中窺探，阻止大巖莽撞行事。
李聚林人貨均未歸，貨主便來到李聚林家，搶走財物，逼死公公。義娥傷心欲絕，耗盡家財葬了公公，把年幼的兒子冬兒托咐給鄰居張嫂，然后帶上幼女菊兒踏上尋夫之路。
義娥歷盡千辛，在地下黨的幫助下，終于找到了自己的丈夫。夫妻二人團聚后，李聚林因受傷失去了正常的生理功能，這使得義娥如同守活寡。
大巖與義娥暗生情愫。但大巖情深義重，情感終隔著一張紙而不能被捅破，因此陷入了苦悶之中。
樹欲靜而風不止。山匪尋門鬧事，山匪頭子垂延義娥姿色，欲非禮義娥， 李聚林拼命相護，總奈他身已殘，加之山匪人多勢眾，李聚林和義娥面對強暴欲哭無淚。危急關頭，大巖挺身而出。 李聚林的生理缺隙他自己也很清楚。因此他性情大變，時不時地發著無名火。性情柔和的義娥，最終也無法忍受來自丈夫的雙重壓抑，導致幼小的菊兒夾在中間，被迫忍受著時常充滿著火藥味的家庭糾葛。

一個挑腳工遇險引發的矛盾，次第推演著情節如波浪向前涌動。

《古道恩仇》數易其稿，才被作者搬上網絡文學的殿堂。每一章節的文字描述，可謂都是精思熟慮，盡量避免了敗筆與矯揉造作。

一部長篇小說，需要一個接一個吸引人的場景。場景的設置，是隨著故事情節的推演而遞進的。巜古道恩仇》故事發生地在一個地勢險峻的山區，距古縣城約摸一個多時辰的路程。其場景的設置，既要符這個特征，同時又要與特定時代所形成的歷史背景相吻合。因此，場景的選擇并非信手拈來，而要靠作者去實地磨合，調查研究。
第二十五章《庵堂暗語示意，眾人巧接專家》的場景設置可謂用心良苦。細細讀來，它既要受制于當時地下黨工作的十分隱密性特征，又受要與錯綜復雜的社會環境的制肘。

小說故事情節刻畫細膩生動，內容豐富多彩，富有藝術感染力。

該小說的大背景是某縣城解放前夕。作者通過在挑工遇險、獵人施救、眾人協助等情節，生動展現了當時的生活場景。它警示人們，當時的社會環境：正是黎明前的黑暗，官匪沆瀣一氣，百姓生活艱難。但在這險惡的社會背景下，總會有一絲亮光照耀黑暗，那就是迎接黎明到來的人，點亮的一盞油燈。
在險惡的自然環境中，獵人大巖的“救人就等于救自己。”的樸實道理，使他不顧自身安危把李聚林從懸崖邊救起。而當他得知李聚林身負重傷之后，又對他不棄不離，想盡一切為他躲開危險，找到一個可以靜心養傷之處。獵人大巖在該小說中可以說是一個重要的角色。
“解危濟困，拯救蒼生”是佛家弟子的濟世情懷。小說中有諸多佛家弟子的身影。諸如青云與復塵師徒，白云與曼塵師徒等，都在這險惡世道中，踐行“救人一命，勝造七級浮屠”的信條，救死扶傷。
還有這么一群人，不計個人生死，活躍在古道上，他們在自覺地踐行他們的信仰，彼此信任，在這黑暗的社會中為老百姓筑起一道安全屏障，為古道的暢通提供有力支撐。樹洞、白云、復塵、曼塵以及鄭欣等便是這群人中的主要代表。
打家劫舍的土匪，給這黑暗的社會增加了黑暗的程度。但土匪成員的來源千差萬別，國共兩黨在爭奪土匪這伙勢力時亦竭盡所能。地下黨組織通過一定途徑，打入土匪團伙組織，確保大嘴凹土匪總體傾向正義。
作為黑暗勢力的代表，對官府、地方劣勢力具體筆墨描寫較少，主要是通過小說人物的命運描述表現出來，這樣寫有利于讓讀者展開豐富的想象空間，增強小說的藝術感。

該小說情節跌宕起伏，挑工遇險，獵人施救，情節驚心動魄。劫匪滋事、和尚青云挺身相護、獵人兒子落草為寇、父子同仇敵愾、挑工謀生、山匪作難、獵人妻子紅杏出墻、匪窩內斗等情節，環環相扣。
該小說環境描寫、動作描寫、語言描寫彼此呼應，把人物形象塑造得栩栩如生。

該小說發韌于古道崖邊的挑工遇險，一個高潮又一個高潮疊起。挑工李聚林遭匪劫，被推向懸崖，被懸崖上叢生的灌木叢掛住而未喪命，但已嚴重負傷。幸逢他挑的小干魚的魚腥味引來一群野獸，尾隨野獸而來的是獵人大巖師徒。大巖細心地發現有人被困懸崖，展開施救。經過艱辛的施救，人是被救了上來，被救之人傷勢嚴重，獵人只好向庵堂青云和尚求助。青云認為傷者只有截肢，才可挽救其性命，可庵堂不具備截肢條件。
嗅到被害人遇救的土匪，對被害人窮追不舍，來庵堂索要被害人，正好被潛伏在土匪窩里的地下黨黨員樹洞發現，才機智脫險。
大巖在應對一個又一個緊隨而來的危局之時，竟意外發現自己的兒子是一個匪寇，不覺怒火中燒。經過一段曲折之后，得知兒子是潛伏于土匪之中的地下黨黨員時，一方面為之自豪高興，另一方面又為他的安危而擔憂。
大巖行俠仗義之舉，引發了虛榮心極強的妻子翠娥的背叛，她與土匪頭子青面獸勾搭成奸，大巖因此也險些招來殺身之禍，幸虧得到兒子樹洞暗中相助才脫離虎口。
在土匪窩大嘴凹內，暗藏著一股殺機。艾草表面上恭維樹洞，卻又把樹洞當成肉中刺、眼丁釘，欲除之而后快苦于又找不到機會。青面獸與翠娥勾搭上以后，他便借機向翠娥大獻殷勤，乘樹洞下懸崖之際斬斷繩索，欲置樹洞于死地。樹洞靠自己的機敏不僅在懸崖救了自己，還救了隨同他一起掉下懸崖的老志。

該小說已更新到第71章，從已更新的章節來說，該小說采用寫實的手法，把事件、人物和場景都寫活起來，體現了作者細膩的筆法與駕馭文筆的功力。
該小說故事情節可以說是一環扣一環，在人意料之中，卻又常出乎意料之外。故事情節跌宕起伏，富有一定的吸引力。

喜歡情節的跌宕起伏，故事推演環環相扣

在第一章中，獵人大巖全力施救懸崖邊落難挑腳工李聚林的情節，可謂筆力穩健，堪稱一絕。
人物的語言描寫，對刻畫人物形象起到了不可估量的作用。大巖面對小碧的救與不救的回答，可謂是手到擒來，富有深意。
很多地方，能領會作者對細節的把控，相當的嫻熟。如翠娥遇惡犬這一細節，把人、狗的對峙描繪得淋漓盡致。
總之，該小說亮點紛呈，值得一讀。

故事情節撲朔迷離，人物描寫方法新穎。