有作品著錄的傳紀(jì)體繪畫通史。共二十卷，成書于宣和二年（1120）。無編者姓名，為北宋徽宗宣和年間（1119～1125）由官方主持編撰而成。卷首有宋徽宗趙佶的《御制序》。書中共收錄自北宋太祖至徽宗時期宮廷所藏魏晉至北宋歷代畫家二百三十一人的作品共六千三百九十六件。按畫科分十門：道釋四十九人，人物三十三人，宮室四人，番族五人，龍魚八人，山水四十一人，畜獸二十七人，花鳥四十六人，墨竹十二人，蔬果六人。每門均先作敘論，敘述該畫科的起源、發(fā)展、代表人物等；然后依時代先后為畫家評傳，傳后則列畫目和件數(shù)。蔡絛《鐵圍山叢談》載書中論述的作品大都由米芾所鑒別。作者采取“因人而論世”的方式論述時代的藝術(shù)風(fēng)格，代表了北宋末期皇家的審美意識，主張繪畫的社會教育作用，強(qiáng)調(diào)“是則畫之作也，善足以觀時，惡足以戒其后”。同時強(qiáng)調(diào)繪畫要有藝術(shù)感染力。對于作品提倡“以不仿前人，而物之情態(tài)形色俱若自然，筆韻高簡為工”，且更應(yīng)重視立意和格調(diào)。書中藝術(shù)觀點反對畫家的評論，與宋代畫院品第標(biāo)準(zhǔn)一致。但《筆塵》認(rèn)為“《畫譜》采苓諸家記錄，或臣下撰述，不出一手，故有自相矛盾者”。雖然書中缺乏對繪畫發(fā)展的綜合性的概括論述，只錄作品題目，而不加說明，過于簡略。加之鑒別去取，有時難免欠精，致使真?zhèn)蜗嚯s。且因蔡京執(zhí)政，頗多書畫名家被黜，對畫家評論，亦有失當(dāng)之處。然而在官家著錄中，本書仍不失為繪畫著錄方面的重要典籍之一，對研究北宋及以前畫家創(chuàng)作情況和繪畫收藏史變遷，有極為重要的史料價值。