捕鱼怎么打才能赢

本書是由王芷章的女兒王維麗及其女婿李慶元整理的，收錄了王先生的《腔調(diào)考原》《中國(guó)戲曲聲腔叢考》《清升平署曲本目錄》，以及王芷章先生從1942年到1949年長(zhǎng)達(dá)八年的日記。其中王先生的戲曲研究論著——《腔調(diào)考原》《中國(guó)戲曲聲腔叢考》《清升平署曲本目錄》，均是在大量占有原始資料的基礎(chǔ)上寫成的，在當(dāng)年出版后就產(chǎn)生了巨大的影響，這次我們集中將其收錄在一本書中，對(duì)于今天的戲曲研究者仍具有重大的參考意義。王芷章日記記錄了他在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，奔走各處、艱難困苦的生活，以及他積極參與救亡運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出的愛國(guó)精神，是首次整理出版，對(duì)于系統(tǒng)研究王芷章先生的戲曲理論具有一定的輔助作用。

·16.3萬字

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廣播劇創(chuàng)作教程

本教材針對(duì)高等院校廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生而編寫，系統(tǒng)地介紹了從事廣播劇創(chuàng)作工作的人員應(yīng)具備的基礎(chǔ)知識(shí)、基本素養(yǎng)和技能技巧，分“廣播劇的由來與基本特征”“廣播劇創(chuàng)作的規(guī)律與原則”“廣播劇文本創(chuàng)作的核心要素”“廣播劇文本原創(chuàng)與改編的基本要領(lǐng)”“廣播劇導(dǎo)演的素質(zhì)與職責(zé)”“廣播劇導(dǎo)演工作的實(shí)施”六個(gè)板塊，結(jié)合眾多廣播劇案例進(jìn)行分析探討，理論與應(yīng)用并重，旨在培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立創(chuàng)作、改編、導(dǎo)演廣播劇的能力。

·16.2萬字

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穿城觀影：中國(guó)當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感

作者以20世紀(jì)90年代以來中國(guó)的城市化發(fā)展為經(jīng)，以聚焦城市的影像（電影和先鋒藝術(shù)）作品為緯，以“體感”和“生產(chǎn)”為勾連和編織方法，鋪展中國(guó)當(dāng)代城市的影像地圖。在這一影像地圖上，《穿城觀影：中國(guó)當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》尤其側(cè)重對(duì)北京和上海等大都市空間的精細(xì)雕琢，通過立體化和深度化的個(gè)案分析，探討空間與影像二者的交織與互動(dòng)。所謂“穿城觀影”，不僅意指通過城市空間來觀看和分析影像作品，更強(qiáng)調(diào)借由城市影像的“穿針引線”“穿街走巷”和“穿衣配飾”來了解中國(guó)當(dāng)代的城市化發(fā)展。

·16.2萬字

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微電影拉片實(shí)錄與教程

學(xué)習(xí)微電影拍攝技巧，掌握微電影制作經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)微電影劇本創(chuàng)作，把微電影培訓(xùn)班的課程搬到自己的家里來，就是本書的目標(biāo)。做更好、更專業(yè)的微電影教材和微電影教程是我們團(tuán)隊(duì)的共同目標(biāo)。作者以37部經(jīng)典微電影、短片為藍(lán)圖，通過手繪和分鏡圖把影片還原于紙面，教會(huì)讀者學(xué)習(xí)、分析流行微電影的成功要素，從微電影的攝影、構(gòu)圖、節(jié)奏、大綱、敘事特色等角度給出具體的學(xué)習(xí)方法。影片分析課是每一位編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生必上的課程，是學(xué)習(xí)電影、微電影創(chuàng)作，提高鑒賞水平和拓展創(chuàng)作思路的重要手段。無論對(duì)于想實(shí)現(xiàn)一個(gè)小小電影夢(mèng)的愛好者，還是有豐富經(jīng)驗(yàn)的職業(yè)導(dǎo)演，本書都是一部全面而易于理解的進(jìn)階指南。

·16萬字

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歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)

本書通過實(shí)物數(shù)碼照片，系統(tǒng)地介紹歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)，并闡述有關(guān)設(shè)備的基本原理、操作方法及使用技巧等，包括聲學(xué)基礎(chǔ)、音響技術(shù)、音頻處理、音/視頻技術(shù)、KTV歌舞廳及家庭影院、舞臺(tái)、舞廳燈光技術(shù)。為了幫助讀者有的放矢地學(xué)習(xí)相關(guān)內(nèi)容，書后附錄中還收集了《音響調(diào)音員國(guó)家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》和《舞臺(tái)燈光師職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》，以供參考。

·16萬字

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影視工業(yè)化體系研究

本書梳理和圖繪了近年來中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展軌跡與階段性成果，結(jié)合國(guó)內(nèi)外豐富的案例，以敏銳的視角回溯和探尋中國(guó)影視工業(yè)化體系的源頭和本質(zhì)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了工業(yè)化體系不只是高新技術(shù)和重工業(yè)的表層概念，更是以IP為內(nèi)核的版權(quán)價(jià)值與品牌意識(shí)的邏輯機(jī)理。本書力圖擺脫長(zhǎng)期以來電影收益過度依賴票房、版權(quán)價(jià)值缺乏深度開發(fā)、項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)難以防控等不利局面，從項(xiàng)目研發(fā)、投融資、制片、發(fā)行、營(yíng)銷、放映、影視品牌開發(fā)、風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估與管理體系等八個(gè)章節(jié)勾勒和解析工業(yè)化體系建構(gòu)的流程、困境與對(duì)策。

·16萬字

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京劇“第一科班”：富連成社研究

本書通過梳理喜（富）連成社科班存在的歷史，同時(shí)追溯其繼承的前代京劇藝術(shù)傳統(tǒng)，探討京劇教育史上“科班”這一類重要人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)興起和取得輝煌成就的原因。同時(shí)展現(xiàn)京劇教育由一種傳統(tǒng)方式向現(xiàn)代教育方向轉(zhuǎn)型的歷史進(jìn)程。

·15.8萬字

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戰(zhàn)火映照的影像記憶：“八一”軍事電影的品牌研究

《戰(zhàn)火映照的影像記憶:"八一"軍事電影的品牌研究》是一本對(duì)中國(guó)唯一軍事電影制片廠——八一電影制片廠進(jìn)行品牌研究的電影學(xué)專著。《戰(zhàn)火映照的影像記憶:"八一"軍事電影的品牌研究》回顧了新中國(guó)建立以來八一電影制片廠軍事故事片的創(chuàng)作。在影片分析的基礎(chǔ)上，從歷史發(fā)展、創(chuàng)作狀況、文化比較、美學(xué)意義等方面，對(duì)“八一”電影的創(chuàng)作風(fēng)貌進(jìn)行了整體概括，而且對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)價(jià)值做出詳盡的分析。為“八一”軍事電影今后的創(chuàng)作提供理論支持的同時(shí)，也為中國(guó)電影品牌建設(shè)與發(fā)展提供具有參考價(jià)值的藍(lán)本。

·15.7萬字

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中國(guó)影視產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)滿意度研究2019

本書是浙江傳媒學(xué)院視頻監(jiān)測(cè)及滿意度研究團(tuán)隊(duì)的成果。團(tuán)隊(duì)獲取網(wǎng)絡(luò)新聞、微博、論壇、彈幕、微信公眾號(hào)、視頻網(wǎng)站、豆瓣電影網(wǎng)站等用戶評(píng)論大數(shù)據(jù)，應(yīng)用人工智能技術(shù)進(jìn)行語義分析，計(jì)算得出褒貶值，成為用戶對(duì)影視產(chǎn)品滿意度的量化指標(biāo)。本書對(duì)2018年上星頻道播出的電視劇、電視綜藝，主要視頻網(wǎng)站的網(wǎng)綜和網(wǎng)劇，院線上映的電影，100位明星的褒貶值進(jìn)行深入研究。

·15.6萬字

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海鷗頌

本書是一本戲劇集。包含《海鷗頌》《生命的琴聲》《山月新傳》等六篇黃梅戲和《春眠不覺曉》《金屋藏嬌》《黃金的枷鎖》三篇話劇。

·15.6萬字

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賞花有時(shí) 度曲有道：張衛(wèi)東論昆曲續(xù)編

昆曲溯源際上進(jìn)北京已經(jīng)有五百多年了，在此期間也曾幾經(jīng)興衰而立于不敗之地，這都是因當(dāng)時(shí)儒家治國(guó)的封建社會(huì)體制所造成。具有儒家思想的文人們，他們創(chuàng)作的那些傳奇文本是符合當(dāng)時(shí)社會(huì)需要，而后則是不受儒家以及封建社會(huì)的制約時(shí)代，昆曲的振興也就自然無力回天，現(xiàn)僅憑劇作者或藝人的努力，是不能改變它衰亡的命運(yùn)？……續(xù)編還在與昆曲有關(guān)的藝術(shù)邊緣作些介紹，特別是對(duì)昆曲是禮樂文明的延續(xù)做出總結(jié)，這些觀點(diǎn)也是對(duì)昆曲美學(xué)上的新突破。面對(duì)儒學(xué)藝術(shù)教育，作為昆曲研究者的張衛(wèi)東先生也是不斷實(shí)踐，有些對(duì)讀古書吟誦的文章深入淺出，道出民間教育與當(dāng)代社會(huì)需走的一條中庸之道。

·15.1萬字

會(huì)員

畢希納在中國(guó)的“神性敘事”：王延松導(dǎo)演《萊昂瑟與萊娜》紀(jì)實(shí)

本書全面回溯了沈陽(yáng)師范大學(xué)特聘教授、導(dǎo)演王延松在中國(guó)語境下排演德國(guó)詩(shī)人畢希納的《萊昂瑟與萊娜》一劇的全過程；并依此深入考察了王延松導(dǎo)演語匯中的“神性敘事”在文本內(nèi)蘊(yùn)的開掘、導(dǎo)演職能的界定、演員表演方式的選擇與舞臺(tái)呈現(xiàn)形態(tài)之藝術(shù)格調(diào)的規(guī)定諸方面的具體表現(xiàn)。“神性敘事”是王延松戲劇導(dǎo)演思想的核心觀念之一，體現(xiàn)了其觀照人類生存境遇、情感體驗(yàn)，反思人性弱點(diǎn)之方式的獨(dú)特戲劇美學(xué)眼光，也是其力圖在舞臺(tái)上搭建具有思辨意味的審美空間的理論依據(jù)。

·14.9萬字

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快板演唱淺說

本書是一部入門級(jí)快板演唱指導(dǎo)類圖書，收錄了作者從事曲藝工作以來創(chuàng)作的快板書演唱心得類文章及部分快板書作品。這些作品涵蓋了快板書的起源與流變，及作者本人對(duì)快板演唱表演等多個(gè)層面，均具有一定的學(xué)術(shù)思想和指導(dǎo)性。

·14.7萬字

會(huì)員

影像傳統(tǒng)與時(shí)代精神：英國(guó)喜劇電影（1990～2002）

20世紀(jì)90年代以及世紀(jì)之交，以《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛至上》為代表的一批英國(guó)喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書試圖以對(duì)這批電影的分析來回答一個(gè)貫穿始終的問題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標(biāo)簽的可能和優(yōu)勢(shì)？這個(gè)問題既來自一種文化間的觀察，也來自一種“全球?qū)购萌R塢”的電影行業(yè)憂思。

·14.7萬字

會(huì)員

沒有圍墻的課堂：動(dòng)畫藝術(shù)的人文關(guān)懷

本書是作者從事動(dòng)畫教育十余年對(duì)動(dòng)畫專業(yè)人才培養(yǎng)的經(jīng)歷與總結(jié)及教學(xué)改革，同時(shí)詳細(xì)論述了從02年起歷時(shí)十余年動(dòng)畫學(xué)科主持及教學(xué)探索、研究、總結(jié)，04年開始教材建設(shè)與學(xué)科課程體系構(gòu)建；07年創(chuàng)建山西磧口教學(xué)實(shí)踐基地，首次開展實(shí)踐性教學(xué)活動(dòng)；10年提出動(dòng)畫“倒金子塔式”人才培養(yǎng)模式中實(shí)踐性教學(xué)改革；以山西磧口黃河教學(xué)實(shí)踐基地為大課堂，在“沒有圍墻的課堂”模式中創(chuàng)建新的教學(xué)范式——新型的自主探究教學(xué)范式，開展多元、跨界實(shí)踐性教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐性研究。14年開創(chuàng)中英倆校學(xué)生跨國(guó)際、跨文化、跨專業(yè)共同參與黃河教學(xué)實(shí)踐的一部人大特色的動(dòng)畫專業(yè)本科人才培養(yǎng)著作。

·14.6萬字

會(huì)員

“猴王”是怎樣煉成的

本書是一位業(yè)余作者創(chuàng)作的帶有“郵味”的紀(jì)實(shí)文學(xué)小說，講述了一位小人物收藏猴票的曲折經(jīng)歷，描述了他從普通郵人成長(zhǎng)為“猴王”的艱辛歷程，是作者對(duì)生肖猴票價(jià)值的獨(dú)特感受與體悟。既有收藏情懷，又有欣賞雅興，更有對(duì)集郵的摯愛與執(zhí)著。寫人記事，帶出性情；說郵談票，滿懷深情；品事聊物，俱見風(fēng)情。文字風(fēng)趣靈動(dòng)，情節(jié)一波三折。

·14.5萬字

會(huì)員

影像突圍：非洲電影之光

本書通過中國(guó)之非洲、非洲之非洲、非洲與世界三個(gè)維度探索電影藝術(shù)在當(dāng)代非洲文化發(fā)展與國(guó)際交流中的作用，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)過去鮮少了解的非洲光影世界。

·14.5萬字

會(huì)員

電視劇的娛樂與審美

《電視劇的娛樂與審美》從審美與娛樂兩個(gè)維度，觀照作為當(dāng)代大眾敘事的電視劇藝術(shù)，對(duì)這一具有時(shí)代感召力的藝術(shù)形式進(jìn)行美學(xué)探析。作者在宏闊的歷史背景中對(duì)中國(guó)電視刷的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行梳理，并在此基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)電視劇的敘事傳統(tǒng)、故事與娛樂、審美價(jià)值、市場(chǎng)化之路等重要范疇進(jìn)行深入闡述，探究中國(guó)電視劇藝術(shù)文化自覺與文化自信的問題。

·14.3萬字

會(huì)員

深度之美

本書在多個(gè)部級(jí)和國(guó)家級(jí)科研項(xiàng)目支持下完成的，教育部2012年社科項(xiàng)目“3D電影剪輯的新理論研究”（10YJA760039）、國(guó)家廣電總局2012年部級(jí)社科項(xiàng)目““視差”與3D電影視覺舒適度與健康安全研究”（GD1236）、科技部?jī)身?xiàng)“十二五”科技支撐項(xiàng)目“基于眼科生理和腦功能檢測(cè)的立體圖像視覺舒適度與健康評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)研究”（2012BAI23B07）和“3D圖形圖像編輯與包裝關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”（2012BAH84F01）。在全球范圍內(nèi)，本書第一次全面系統(tǒng)化闡述了3D電影美學(xué)，首先從接受者角度論證3D電影存在的必要性，第一次提出空間融合、納入式體驗(yàn)、觸覺觀影等觀點(diǎn)，第一次系統(tǒng)化闡述3D電影的視覺舒適度和健康安全的表征和發(fā)生機(jī)理，并引入大量眼科學(xué)、腦電等物理和醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)方法和數(shù)據(jù)，大大區(qū)別于傳統(tǒng)的人文學(xué)科純粹的文學(xué)描述和哲學(xué)思辨的研究路線；其次系統(tǒng)化分析了3D電影空間的構(gòu)成元素，包括極近點(diǎn)、正負(fù)弧度、衰竭點(diǎn)等概念，3D電影空間的構(gòu)成模式等，其中大量的數(shù)據(jù)和觀念都是第一次被提出來；再次從電影剪輯的角度分析3D電影空間的連貫性，包括深度一致、景別融合、鏡頭節(jié)奏等觀點(diǎn)，也都是原創(chuàng)的，并輔以大量科學(xué)實(shí)驗(yàn)的方法和數(shù)據(jù)；最后，梳理了3D電影發(fā)展的歷史，分析3D電影為什么一直被擋在主流之外。

·14.1萬字

會(huì)員

20世紀(jì)90年代以來韓國(guó)電影政策研究

自20世紀(jì)90年代末期開始，韓國(guó)電影憑借自身較高的完成度、豐富多樣的類型、富有魅力的演員以及能夠引起東方觀眾共鳴的題材為人們所稱道。這與20世紀(jì)90年代韓國(guó)電影政策的轉(zhuǎn)變有著密不可分的關(guān)系。本書嘗試突破傳統(tǒng)文化政策研究的二分法，多角度對(duì)20世紀(jì)90年代以來韓國(guó)電影政策的轉(zhuǎn)變與演進(jìn)、各階段主要特征及其產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)與文化效應(yīng)進(jìn)行系統(tǒng)性研究與分析，以探究韓國(guó)電影在20世紀(jì)90年代之后異軍突起的過程中電影政策發(fā)揮的重要作用。

·14萬字

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戲劇藝術(shù)

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