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《希利爾藝術(shù)簡史》一書介紹了三部分的內(nèi)容——繪畫、雕塑、建筑。全書按照編年體的形式展開，講述了家喻戶曉的藝術(shù)名家和他們的杰作，以及與之相關(guān)的一些有趣故事，如同一位風趣的導(dǎo)游帶領(lǐng)我們徜徉在藝術(shù)的殿堂里。該書既有藝術(shù)理論，又有小故事，集知識性、趣味性于一體。

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五金工具手冊（第2版）

《五金工具手冊（第2版）》一本手冊系統(tǒng)地介紹了各類五金工具的品種、規(guī)格、性能及用途。其主要內(nèi)容包括基礎(chǔ)資料、金屬材料相關(guān)知識、手工工具、鉗工工具、木工工具、電工工具、測量工具、切削工具、氣動工具、電動工具、消防及起重器材、常用潤滑及常用焊接工具。本手冊采用最新標準資料，內(nèi)容全面，查閱快捷，具有極強的實用性。手冊中配備了豐富的實物圖片，在眾多五金工具書中獨具特色。

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青花瓷器拍賣投資大指南（第2版）

本書共收錄青花瓷器拍品467件，每件拍品都經(jīng)過專家組精心挑選、認真辨?zhèn)危薅鹊娜コI品、仿品及爭議品，盡可能的保證所收錄的拍品為真品青花瓷器，每件入選拍品都附有詳細的拍賣交易信息，重點拍品另附有拍賣記錄。書中還收錄了43件故宮博物院院藏青花瓷器，這些難得一見的珍品，堪為青花瓷器斷代、辨?zhèn)巍㈣b賞的標桿。全書收錄青花瓷器之分類標準，先以年代分，后按器形、紋飾由基本形式到成熟階段的順序，參照釉色，進行排列，編排出各青花瓷器之圖號，以方便讀者檢索查詢。本書還介紹了許多青花瓷器的基礎(chǔ)性專業(yè)知識，以加深讀者對青花瓷器的認識。

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中國舞蹈編導(dǎo)形象語言研究

《中國舞蹈編導(dǎo)形象語言研究》為北京舞蹈學院編導(dǎo)系教材之一，共分為六章。第壹章，中國舞蹈的文化特質(zhì)；第二章，中國舞蹈形象語言的審美品質(zhì)；第三章，舞蹈形象的藝術(shù)品質(zhì)；第四章，身體運動的空間時間與形象認知；第五章，舞蹈形象語言的編導(dǎo)教學；第六章，舞劇創(chuàng)作中形象語言的深化。《中國舞蹈編導(dǎo)形象語言研究》從中國舞蹈編導(dǎo)的形象語言介入，作為研究的核心，通過對舞劇《原野》《半生緣》《那個秋天里的女人——秋瑾》等著名舞蹈段落的編排手法以及技法的研究，將舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域中含糊其辭的觀念清晰化，以期為中國舞編導(dǎo)的舞蹈創(chuàng)作與教學奠定扎實的基礎(chǔ)。

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閱讀圖像：中西方美術(shù)史與美術(shù)批評論文集

本書側(cè)重于“讀圖”，是作者美術(shù)史與美術(shù)批評的論文集，共分三編，第一部分主要是對中外美術(shù)史中文本、圖像與實物的關(guān)聯(lián)性解讀；第二部分遴選了三篇西方美術(shù)史論文，分別對西方文藝復(fù)興時期的藝術(shù)、1918—1936年歐洲古典藝術(shù)復(fù)興以及畢加索的“斗牛”主題進行分析，同樣以圖像解讀為核心；第三部分選取了中國當代藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作進行藝術(shù)評析，上述文章均以傳統(tǒng)的藝術(shù)史論分析為基礎(chǔ)，并突出了跨學科知識運用和跨文化比較的重要性。

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圖像的意涵：明代人物畫研究三題

本書將明代人物畫置于廣闊的時代背景中進行考察，以三篇研究專論分別檢討明代早、中、晚期具有代表性的人物畫家及相關(guān)作品。作者重點考察了明代社會環(huán)境與人物畫的互動關(guān)系，從歷史、民俗、哲學、心理學等相關(guān)學科汲取有效的研究資源，力求將明代人物畫置于人文學科的廣泛視野中進行交叉性、綜合性審視，嘗試以情境分析與圖像學考證的較高眼界，觀照美術(shù)現(xiàn)象、析辨時代源流，多面向思維，努力針對具體討論對象采取恰切考察方式，以期尋繹美術(shù)史研究的創(chuàng)新性手段與有效范式。作者在研究中緊扣時代、社會與思潮的發(fā)展脈絡(luò)，廣征博引，以豐富翔實的文獻與圖像資料，通過史、論結(jié)合的寫作手法，為檢視和解析明代人物畫的主題、風格與世態(tài)人心的內(nèi)在邏輯，勾勒出一組生動別致的畫幅。

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技術(shù)可復(fù)制時代的藝術(shù)作品（專家伴讀版）

XR、NFT、ChatGPT、AI繪畫……數(shù)字時代人工智能的沖擊，使得當代藝術(shù)陷入“自我懷疑”，不斷地追問：AI會不會毀滅藝術(shù)？然而，這或許并不是什么新鮮事——20世紀初，攝影技術(shù)的誕生和發(fā)展，嚴重沖擊了當時主流藝術(shù)形式之一的繪畫，令藝術(shù)界出現(xiàn)了恐慌。為此，本雅明寫作本書，指出：復(fù)制技術(shù)的飛躍進步不過是將傳統(tǒng)藝術(shù)“拖下了神壇”，它雖然抹去了藝術(shù)品的“氣場”，令人們不再拘泥于藝術(shù)品的原作，但也大大地推動了藝術(shù)的大眾化，使得藝術(shù)品成為人人觸手可及之物，還拓展了藝術(shù)的可能性，讓全新的藝術(shù)類型——電影得以誕生。讀客《技術(shù)可復(fù)制時代的藝術(shù)作品（專家伴讀版）》特邀本雅明研究者楊俊杰德文直譯、專業(yè)導(dǎo)讀、全書伴讀，為讀者解析難點和重要信息點，伴讀者從頭讀到尾！翻開本書，看藝術(shù)如何在技術(shù)沖擊下重獲新生！

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色彩的秘密生活

文字優(yōu)美……滿是引人入勝的色彩軼事和歷史考據(jù)。這本優(yōu)雅的色彩寶典包含了你對色彩的疑問的全部答案。——美國國家公共電臺（NPR）年度好書評語《色彩的秘密生活》講述了75種迷人的顏色及其不同尋常的故事。從金發(fā)到紅發(fā)，從改變了戰(zhàn)爭方式的棕色到保護人類免受鼠疫之害的白色，從畢加索的“藍色時期”到拉斯科洞窟壁上的木炭畫，從朋克的酸性黃到與圣徒同名的凱利綠……在歷史長河中，這些令人驚異的故事就像其顏色本身一樣熠熠生輝。

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手機攝影攻略

本書以“拓展功能，將手機玩成口袋里的單反”為宗旨，從浩如煙海的APP群中挑選、下載了十幾種性能優(yōu)越的手機攝影APP，并按自帶相機、專業(yè)相機、特色相機、本機編輯軟件、專業(yè)編輯軟件、特色編輯軟件、拼圖與曬圖軟件等幾個部分編寫了本書。作者詳盡地介紹了如何用好手機自帶相機，如何針對性地選用專業(yè)相機與特色相機，拓展手機拍照功能。同時，作者還介紹了具有不同特點、不同功能的多款后期編輯軟件，使讀者掌握基本操作編輯技法，并結(jié)合多個修片案例，幫助讀者綜合利用這些APP的優(yōu)勢，揚長避短，最終獲得理想效果。無論你喜歡紀實性的拍攝，還是抱著創(chuàng)意性的思維，抑或?qū)λ囆g(shù)效果有所追求，都可以從本書找到適合你的內(nèi)容。

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上海租界與蘭心大戲院

位于舊法租界的蘭心大戲院，因其在交響樂、芭蕾、歌劇、話劇、舞蹈、民族音樂等諸多藝術(shù)領(lǐng)域所擁有的不可替代的地位，成為20世紀上半葉上海租界的藝術(shù)文化殿堂。這座原由西方人所建、為西方人所擁有并為西方人服務(wù)的劇場，在太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后獲得了更大的自由空間，不僅為英法以外的各國僑民團體增加了出演機會，更為中國的演出團體大開方便之門，呈現(xiàn)出東西戲劇音樂文化奇葩并放的景象。《上海租界與蘭心大戲院》一書由日本關(guān)西學院大學文學系教授大橋毅彥等文學、音樂、歷史領(lǐng)域的中日學者組成的蘭心大戲院研究會撰稿，本書是蘭心大戲院研究會的論文集，通過對中、日、英、法、俄、德等多國語言的第一手資料的調(diào)查研究，從歷史、文學、音樂、話劇、舞劇等各個藝術(shù)領(lǐng)域全方位、多視角地分析再現(xiàn)蘭心大戲院的歷史面貌。

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戲劇是解決方案：用戲劇學經(jīng)典

作為解決方案的“戲劇”與一般的戲劇不同，它指的是應(yīng)用戲劇的底層邏輯，通過時間與空間的重構(gòu)，搭建一個全新的場域。在這個場域中，不僅植入角色與情節(jié)，更重要的是，在其背后植入隱藏的學習邏輯和學習目標，應(yīng)用語言、身體、情境、氛圍等戲劇要素，利用戲劇練習的手段和方法，幫助參與者和觀看者認識自己、學習知識、解決問題。本書以“用戲劇學經(jīng)典”為例，介紹了以“戲劇”作為解決方案的六種學習方法：拆解式學習、搭建式學習、行動式學習、游戲式學習、輸出式學習、轉(zhuǎn)化式學習。一言以蔽之，用戲劇學經(jīng)典，就是把抽象的經(jīng)典思想拆解成一個個具象化的姿勢、情緒、行動，然后用身體、情景演繹、互動等形式來練習，并通過精心設(shè)計的實踐，用身體和頭腦雙向轉(zhuǎn)化的方式，最終把經(jīng)典思想吸收為生活中的選擇，生命的智慧。

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蜂鳥攝影學院Nikon D810單反攝影寶典

《蜂鳥攝影學院NikonD810單反攝影寶典》對NikonD810進行了徹底的剖析，并且從使用者的角度由淺入深，循序漸進地講解了D810的使用和拍攝

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配色設(shè)計從入門到精通

《配色設(shè)計從入門到精通》主要介紹設(shè)計中的配色方法和技巧，本書將實用的技術(shù)、快捷的操作方法和豐富的內(nèi)容介紹給讀者，使讀者在掌握軟件功能的同時，提高設(shè)計效率和從業(yè)素質(zhì)。

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楊憲益中譯作品集：凱撒和克莉奧佩特拉·賣花女

歷史戲劇《凱撒和克莉奧佩特拉》講述了羅馬帝國時期凱撒征伐過程中與埃及女王克莉奧佩特拉發(fā)生的種種故事，杰出的劇作家蕭伯納在《凱撒和克莉奧佩特拉》里塑造了鮮明復(fù)雜的人物形象，描繪了他們妙語連珠的對話，以寄托蕭伯納的政治理想，諷刺當時歐洲帝國主義蔓延全球的動蕩現(xiàn)實。《賣花女》里，伊莉莎應(yīng)允了語音學家息金斯的實驗，搖身一變，如出名門。蕭伯納借《賣花女》抨擊了當時英國社會腐朽保守的等級意識。《賣花女》在1912年出版發(fā)行之后，立即獲得成功，于1956年改編為舞臺劇在百老匯上演，于1964年改編為奧黛麗·赫本主演的電影《窈窕淑女》，并獲得八項奧斯卡大獎，包括最佳影片獎。楊憲益譯本充分還原了蕭伯納犀利而詼諧的語言風格，表現(xiàn)力極強。

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電影音樂鑒賞

本書分四個知識模塊：1.電影與音樂藝術(shù)語言；2.中外電影發(fā)展史略；3.中外電影音樂與各自民族音樂的關(guān)系；4.電影音樂的審美特征，以及共十六章的類型電影或次類型影片之劇情簡介及主題音樂和插曲鑒賞。本書可供高校學生作為藝術(shù)公共選修課教材，也可供電影與音樂藝術(shù)愛好者閱讀。

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畫出來的生命：走進影視動畫藝術(shù)的殿堂

本書主要從歷史與社會、人文與生態(tài)方面對動畫作品進行分析研究。首先，對動畫的組成元素進行理論分析，挖掘其蘊藏的藝術(shù)內(nèi)涵。讓讀者逐步跟隨作者的腳步進入動畫的神圣殿堂，去探索這種獨特文化帶給我們的無與倫比的動畫藝術(shù)之美。其次，在動畫影片的實踐研究中，講述動畫藝術(shù)的人文與生態(tài)，評述在動畫作品中存在的生態(tài)倫理觀，從而讓藝術(shù)作品體現(xiàn)深切的社會意識和高度的人文關(guān)懷。在本書的最后，對當前動畫技術(shù)的應(yīng)用提出了相應(yīng)的改革意見和建議，具有一定的現(xiàn)實意義。

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環(huán)境藝術(shù)設(shè)計看這本就夠了（全彩升級版）

本書緊扣當今環(huán)境藝術(shù)設(shè)計（簡稱環(huán)藝設(shè)計）學的熱點、難點與重點，主要內(nèi)容涵蓋了廣義環(huán)藝設(shè)計所包括的環(huán)藝設(shè)計概論、環(huán)藝風格與流派、環(huán)藝設(shè)計基本原理、環(huán)境空間的設(shè)計、建筑造型的設(shè)計、家具設(shè)計、陳設(shè)設(shè)計、綠化設(shè)計、室內(nèi)色彩設(shè)計、照明設(shè)計、環(huán)藝設(shè)計的材料及應(yīng)用、環(huán)境人體工程學及現(xiàn)代環(huán)藝設(shè)計發(fā)展趨勢共13個方面的內(nèi)容，全面介紹了環(huán)藝設(shè)計學科的相關(guān)知識和所需掌握的專業(yè)技能。同時各個章節(jié)中精選了大量與理論緊密相關(guān)的圖片和案例，增加了內(nèi)容的生動性、可讀性和趣味性。本書可供環(huán)藝專業(yè)設(shè)計人員以及相關(guān)設(shè)計專業(yè)師生學習和參考。

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工藝之道

“日本民藝之父”柳宗悅經(jīng)典之作。闡述了何為工藝之美、何為正宗的工藝、工藝如何被人們誤解以及工藝的未來發(fā)展，是柳宗悅先生最早的關(guān)于工藝性質(zhì)的論文集。日本至今保留著鮮明的民族傳統(tǒng)與手工技藝，柳宗悅先生功不可沒。他提出“民藝”的概念，努力改變?nèi)藗兂缟忻佬g(shù)而輕視工藝的傾向，認為工藝蘊藏在民眾之間，民眾的無心之美、自然的加護是美之源泉，而非個人藝術(shù)家的天才創(chuàng)造，工藝之美必須與用相結(jié)合，必須具有服務(wù)意識。柳宗悅先生的闡述在幾十年后的今天讀起來，仍然不失其價值。透過他的視角，我們得以重新審視自己的日常生活。

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數(shù)碼單反攝影寶典

攝影是一門充滿了創(chuàng)造和靈感的藝術(shù)，而蓬勃興起的數(shù)碼攝影和數(shù)字化影像處理技術(shù)，使普通攝影者得以創(chuàng)作出專業(yè)級別的影像作品。本書面向廣大非專業(yè)數(shù)碼單反攝影愛好者，通過通俗易懂的語言和豐富精彩的實例，講述了有關(guān)數(shù)碼單反相機攝影的各方面知識。全書介紹了數(shù)碼單反相機的簡單原理，以及攝影器材的使用，并探討了如何培養(yǎng)攝影方面的審美和眼力，還細致講解了各種題材的攝影技巧，包括風光攝影、人像攝影、生態(tài)攝影、夜景攝影、旅游攝影等多個方面。

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臺灣戲劇（1949—1979）生態(tài)研究

本書認為臺灣前期戲劇（1949-1979）首先是按照重慶戲劇的面貌“重起爐灶”，然后經(jīng)歷了三十年社會心態(tài)和創(chuàng)作潮流的演變，并且推出了探索人性的高峰作品，完成了向后期的轉(zhuǎn)型。無論從劇作反映的歷史內(nèi)涵來說，還是從戲劇發(fā)展史的意義來說，前期都比后期更重要。本書的研究宗旨是通過系統(tǒng)研究大陸遷臺劇作家來厘清臺灣前期戲劇的面貌和生態(tài)發(fā)展。

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