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2021年諾獎得主古爾納代表作，我們在重復(fù)父輩的故事，逃不出原生家庭的輪回，真假交錯的敘事，我們每個人都或多或少纂改了自己的人生經(jīng)歷。_x000b_我感到胸口有硬塊，醫(yī)生告訴我可能是心臟病，而我的確有心病。離開非洲故土20年，我在英國的中學(xué)干著不喜歡的工作，和愛瑪?shù)膼矍橐苍谄接沟娜粘ＤΣ林邢拇M。一封家書邀請我回國探親，他們在為我張羅相親的事兒。是的，我從未向他們告知英國的一切，在他們眼中，我還是個單身漢。此行我也另有目的，我想要母親打破多年的沉默，讓她說出父親的出走之謎……

·13.3萬字

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阿Q正傳（豐子愷插圖）

《阿Q正傳》是魯迅小說的代表作，也是中國文學(xué)史上的名篇。小說以辛亥革命前后的中國農(nóng)村為背景，描寫了未莊流浪雇農(nóng)阿Q，雖然干起活來“真能做”，但卻一無所有，甚至連名姓都被人遺忘的故事。該小說深刻地表現(xiàn)了封建文化窒息下形成的中國國民自輕自賤、守舊排外、逆來順受、自尊自大等劣根性，通過阿Q的“精神勝利法”，把落后農(nóng)民麻木愚昧、自欺欺人的精神狀態(tài)刻畫得入木三分。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·2.1萬字

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大河

“西域的歌者、靈魂的詩人”紅柯作品典藏系列，李敬澤、賈平凹激賞之作。在山川、河流、大地以及動物之間，人真正找到生命的根基。《大河》是紅柯“天山系列”中的一部長篇小說，是其代表作品。書寫了阿爾泰軍墾區(qū)老金一家的傳奇故事：桀驁不馴的女兵愛上了小文書，但卻被認(rèn)為違反了軍紀(jì)，小文書被調(diào)到牧業(yè)班去放羊，后來卻被白熊吃掉了。女兵為了尋找情人獨(dú)自跑到森林里去，半年后懷著孩子回到了墾區(qū)，老金后來便成為孩子的父親……

·15.5萬字

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祠堂記：巡撫王來任的來與去

本書由中國作協(xié)會員、寶安區(qū)作家協(xié)會副主席郭海鴻創(chuàng)作，以“非虛構(gòu)寫作”的形式，塑造廣東沿海，尤其是深港兩地人民所敬仰、紀(jì)念的歷史人物——康熙初年廣東巡撫王來任這個清正廉潔、愛民勤政的典型形象。

·9萬字

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田園交響曲

牧師初遇盲女之時，只見她蜷縮在爐邊，“好似一堆毫無意識的肉體”，他恍若感受到神諭一般，堅(jiān)信教化、救贖盲女是自己的使命。在兩人的朝夕相處中，牧師對盲女的教化逐漸顯出成效，而他自己卻一步步掉入危險的深淵……當(dāng)私欲與道德沖突之時，我們都難以正視自己本性中的惡，而欺瞞之下脆弱的幸福，騙得過所有人，騙得過自己嗎？紀(jì)德用22篇日記，淋漓盡致地展現(xiàn)了主人公逡巡在道義和欲望之間，極盡掩飾、回避、自欺的心理！以極具藝術(shù)性的心理剖析探索了人如何面對心中陰暗的情緒、念頭？如何面對虛偽面具下的自己？

·4.4萬字

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達(dá)摩流浪者

《達(dá)摩流浪者》是美國作家、《在路上》作者杰克·凱魯亞克的長篇小說。凱魯亞克以半自傳半虛構(gòu)的方式描繪了主人公雷和其友人在上世紀(jì)50年代的經(jīng)歷，他們通過背包徒步、搭車的方式橫穿美國大陸，寄情于自然、寄望于東方哲學(xué)，尤其是禪宗思想。同《在路上》一樣，書中人物在現(xiàn)實(shí)中皆能找到原型，如加里·斯奈德（賈菲）、艾倫·金斯堡（阿爾瓦）、彼得·奧洛夫斯基（喬治）、菲利普·韋倫（沃倫）等等。《達(dá)摩流浪者》里倡導(dǎo)的自由上路，反主流生活方式、反消費(fèi)主義，借由東方哲學(xué)和宗教去尋找精神上的自由是一次精神覺醒，對一代西方青年產(chǎn)生了重大影響，它鼓舞人們保持充盈的內(nèi)心，保持感動的能力。

·15.2萬字

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山音

《山音》描繪了信吾一家人的故事，兒子的外遇，女兒的婚姻失敗，人到老年的悲哀……川端康成以慣有的唯美筆觸，細(xì)膩冷靜地將戰(zhàn)后的世相、風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)，凝聚在日本自古以來的悲哀愁緒中，展現(xiàn)了詩與戲劇重迭意象的技巧。

·11.1萬字

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社戲（豐子愷插圖）

《社戲》是魯迅所著的短篇小說。小說以作者少年時代的生活經(jīng)歷為依據(jù)，用第一人稱寫“我”20年來三次看戲的經(jīng)歷：兩次是辛亥革命后在北京看京戲，一次是少年時代在浙江紹興鄉(xiāng)村看社戲。作者以飽含深情的筆墨，刻畫了一群農(nóng)家少年朋友的形象，表現(xiàn)了勞動人民淳樸、善良、友愛、無私的好品德，表達(dá)了作者對少年時代生活的懷念，特別是對農(nóng)家朋友誠摯情誼的眷念。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·5899字

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慶祝無意義：米蘭·昆德拉作品系列（2013版）

“無意義，我的朋友，這是生存的本質(zhì)。”面對無意義，擁抱好心情；追問生命意義，收獲日常之美。昆德拉小說封筆之作。《慶祝無意義》是米蘭·昆德拉在長達(dá)十年的小說創(chuàng)作空白期之后的最近一部小說，是作家“全部作品出人意料的概括。一個奇特的概括。奇特的收尾”。整部小說像是一出喜劇，一出滑稽劇，巴黎拉丁區(qū)的盧森堡公園就是舞臺。阿蘭、拉蒙、夏爾和凱列班四個好朋友輪番登場，順著他們的腳步、他們的生活故事、他們?nèi)齼蓛傻恼勗挘隽税屠杞诸^的花季少女、市民熱捧的夏加爾畫展、二十四只鷓鴣的玩笑、尿急的溫情人物、自殺未遂轉(zhuǎn)而殺人的母親、鬧哄哄的雞尾酒會以及天堂紛紛墮落的天使……舞臺上演著一幕幕瘋癲異常的人間喜劇。《慶祝無意義》篇幅小而精，碎片式、哲思式，是昆德拉小說的濃縮版，用輕松微妙的筆法諷刺世相種種：光鮮與齷齪、大人物與小角色、現(xiàn)實(shí)與夢境、嚴(yán)肅與荒誕、偉大與渺小、歷史與遺忘、生與死……對個人成長史的追問、對情愛之事的戲謔、對文化沖突的探究。

·3.5萬字

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美麗失敗者

《美麗失敗者》問世于上世紀(jì)六十年代中期，被譽(yù)為加拿大第一部后現(xiàn)代小說，是集詩人、作家、歌手、畫家、僧人于一身，有著“搖滾界拜倫”之稱的科恩最具挑釁性、最為桀驁不遜的一部作品。小說以六十年代的蒙特利爾為背景，勾畫了一個愛的三角：致力于印第安部落研究的無名學(xué)者，其妻伊迪絲——印第安某部落最后一名后裔，以及學(xué)者的同性戀人F。這三人由性強(qiáng)迫以及十七世紀(jì)一個名叫凱瑟琳·媞卡薇瑟的印第安圣女的傳說連結(jié)在一起，身處一團(tuán)糾纏不清的關(guān)系當(dāng)中。小說時而夢囈，時而嚎叫，表達(dá)了人們對于秩序的欲望以及對于精神孤獨(dú)的恐怖。作品怪異夸張，卻又妙趣橫生；所體現(xiàn)的六十年代之精神，諸如對自由新奇的性愛、革命等探尋式的試驗(yàn)，也就是書中人物所經(jīng)驗(yàn)的一切，一種超級嬉皮，被尋找精神領(lǐng)袖的一代讀者奉為至寶。這部作品突破了小說的傳統(tǒng)形式，為加拿大頗為保守的文學(xué)界提供了放浪不羈的可能，是加拿大文壇上最為重要的小說之一。

·13.3萬字

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老殘游記（插圖本）

《老殘游記》是晚清四大譴責(zé)小說的代表作。小說以老殘的種種經(jīng)歷為情節(jié)主線，從老殘這個特殊人物的視角，透視腐敗衰朽的晚清時代奇特的社會圖景，通過對官僚群像的塑造，抨擊了清政府的反動統(tǒng)治，富于譴責(zé)的力度與深度，同時歌頌了普通民眾的善良、正直與熱情，從而使上層社會的丑惡與下層社會的清新構(gòu)成了鮮明的對比。

·18.7萬字

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我們

26世紀(jì)的大一統(tǒng)國，是一個集權(quán)主義國度，每個人都只有號碼，沒有姓名，住在完全透明的玻璃房子里，身穿同樣的制服，吃的是化學(xué)食品，享受配給的性生活，由一位永不更替的全權(quán)“恩主”統(tǒng)治。政治警察無處不在，幸福與自由不能兼容。但是極權(quán)也不能撲滅人性的光輝，對自由的追求從未停止過……尤金·扎米亞京《我們》、郝胥黎《美麗新世界》、喬治·奧威爾《1984》“反烏托邦三部曲”經(jīng)典組合。

·11.9萬字

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黑洞

1977年9月末，湘南秋意正濃。位于衡山腳下的雁縣，風(fēng)光秀美，四季相宜。這是一個古老而偏僻的小城，東西長不過數(shù)千米，南北綿延不足四里，人口不盈六萬。城中向西延伸出一條青石街，五六米見寬，從縣城正中心蜿蜒流出，穿過鬧區(qū)，人跡漸罕，直入西方無窮無盡的鄉(xiāng)村農(nóng)田。太陽向西，南方的秋天正是一年中最美的時節(jié)。山下一座禇瓦紅墻小屋的大門內(nèi)傳出忙亂跌撞的聲音，接著大門“呼呀”一聲打開，一個壯年男子半扶半抱著自己的女人，沖到鎖在南邊窗下的三輪車旁，將她小心放在車中倚穩(wěn)。

·13.8萬字

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女孩，女人，其他

2019年布克獎獲獎作品，一部才華橫溢、鋒芒畢露的當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義杰作，中文版驚艷亮相。以多聲部的方式，敘述了十二位生活在不同時代，擁有不同膚色、性格和職業(yè)的英國女性的十二種迥然不同的冒險人生。《女孩，女人，其他》是2019年英國布克獎的獲獎作品。它氣勢磅礴地描繪出一幅英國黑人女性的群像：從前衛(wèi)先鋒的劇作家，到嚴(yán)肅保守的學(xué)校教師，再到非二元性別的社交網(wǎng)紅，千姿百態(tài)，充滿生機(jī)。她們的言論字字珠璣，迸發(fā)出耀眼的光芒，卻往往遭到社會的忽略。本書以一種特立獨(dú)行、舉步生風(fēng)的創(chuàng)作風(fēng)格，將這一切都記錄了下來。強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格，結(jié)合自由詩般的語言，蕩氣回腸地勾勒出近百年來女性所面臨的生存困境，以及她們令人嘆為觀止的勇氣與力量。

·18.4萬字

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生命的姿態(tài)

本書是浙江省援藏干部、浙江省作家協(xié)會會員費(fèi)必勝同志在援藏期間，以散文的筆觸書寫日常點(diǎn)滴、以詩歌的形態(tài)抒發(fā)生命激情的文字。17余萬字的文學(xué)作品，是他真實(shí)的工作經(jīng)歷、生活體驗(yàn)和內(nèi)心感觸，對人生、對工作深度的思想挖掘。一字一句都糅入了他喜怒哀樂的個人情感，點(diǎn)點(diǎn)滴滴展現(xiàn)了他積極向上的生命姿態(tài)，折射了時代的潮流和印記，反映了一個年輕的黨員干部強(qiáng)烈的責(zé)任感、使命感和對祖國、對藏族同胞的深厚情感。本書是一部集大愛、無私、激情和正能量為一體的作品集。

·15.3萬字

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局部麻醉

《局部麻醉》是格拉斯的長篇小說。埃伯哈特·施塔魯施，昔日《鐵皮鼓》中鬧事幫的頭頭，如今西柏林一所中學(xué)的德語與歷史教師，在1967年搜集原納粹一個將軍的材料，此人企圖在戰(zhàn)后用沙盤去打贏已失敗的第二次世界大戰(zhàn)。但一件事對施塔魯施卻十分緊迫：他最喜歡的一個學(xué)生決定在柏林最繁華的大街焚燒自己的寵物狗，以抗議美國在越南戰(zhàn)爭中使用凝固汽油彈。施塔魯施試圖用自以為是的憂傷來勸阻這個舉動。讓牙醫(yī)給自己治牙成了唯一能有所進(jìn)展的象征：抵御人世間的痛苦只能靠局部麻醉。

·16.1萬字

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天鵝洲IV

《天鵝洲》是續(xù)《故河口物語》后的一部小說。鹿女作為那群拓荒者的后代，源乘了她的父輩們的品質(zhì)，繼續(xù)奮戰(zhàn)在那座村莊上。在天鵝洲開了米廠，酒廠，養(yǎng)豬廠，發(fā)展擁有中國農(nóng)村現(xiàn)代一體化生產(chǎn)線。歷盡了無論身體還是心理的艱辛與磨難。最終在此家大業(yè)大，輝煌騰達(dá)。它不僅是一座村莊的變遷史，更是一部中國農(nóng)民的心理變遷史。

·4.3萬字

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慶祝無意義：米蘭·昆德拉作品系列（2022版）

《慶祝無意義》是米蘭·昆德拉在長達(dá)十年的小說創(chuàng)作空白期之后的最近一部小說，是作家“全部作品出人意料的概括。一個奇特的概括。奇特的收尾”。整部小說像是一出喜劇，一出滑稽劇，巴黎拉丁區(qū)的盧森堡公園就是舞臺。阿蘭、拉蒙、夏爾和凱列班四個好朋友輪番登場，順著他們的腳步、他們的生活故事、他們?nèi)齼蓛傻恼勗挘隽税屠杞诸^的花季少女、市民熱捧的夏加爾畫展、二十四只鷓鴣的玩笑、尿急的溫情人物、自殺未遂轉(zhuǎn)而殺人的母親、鬧哄哄的雞尾酒會以及天堂紛紛墮落的天使……舞臺上演著一幕幕瘋癲異常的人間喜劇。

·3.5萬字

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護(hù)士筆記：韓娟小說集

本書是作者已發(fā)表的短篇小說選集。故事生動，文筆流暢。反映了人的豐富多彩的內(nèi)心世界，波瀾壯闊的內(nèi)心景觀。讀其小說如同在心靈世界旅游，也有美不勝收的內(nèi)心景觀。這些作品大都發(fā)表過，如舞步翩翩，分別，黑色的音樂，自我折磨，老周的故事，見證，感情的迷茫，警鐘早鳴，家，離開，雪雪，誰做飯誰當(dāng)家，老劉的策略，一份盒飯，人之初……等。

·13.9萬字

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本報獨(dú)家新聞

本書由《本報獨(dú)家新聞》《三座百人墳》《我不是費(fèi)翔》《‘破爛王國’的壓寨夫人》《墳?zāi)估锞虺龅哪c愛》《強(qiáng)盜、落難女及他們的后代》組成。以頗有懸念的提示起首，進(jìn)而拋露獨(dú)家新聞，令人耳目一新，讀下去實(shí)是一個叫人心酸的故事。情節(jié)跌宕起伏，行云流水，語言俏皮，文思暢達(dá)。一本非常有不錯的小說。

·15萬字

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