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狗樣的春天

有時(shí)候你不由地會(huì)想到，我們的記憶和立拍得照片差不多，只是一些短暫、即時(shí)的片段。1964年的春天，“我”認(rèn)識(shí)了攝影師冉森，他為一本美國(guó)雜志工作。我們兩人有過短暫的友誼。之后他就突然失蹤了，有人說他去了墨西哥，帶著所有的照片，沒有留下一點(diǎn)存在過的痕跡。30年后，“我”偶然發(fā)現(xiàn)一張我倆的合影，而恰在此時(shí)，冉森又回來了。這是巧合嗎？?jī)H僅是因?yàn)?964年的春天和1994年的春天一樣糟嗎？“我”再次見到了冉森，重聚的好友又一次陷入了對(duì)往事的回憶和追蹤之中……

·3.4萬字

夏先生的故事

《香水》作者聚斯金德回歸純真之作，寫盡凡俗人生的傷感與告別童年的無奈，顛覆嚴(yán)肅文學(xué)的認(rèn)知；《紐約客》御用畫手、法國(guó)國(guó)寶級(jí)插畫大師桑貝經(jīng)典配圖。“我”是一個(gè)普通的小男孩，上學(xué)，爬樹，騎車，幻想著朦朧的初戀，害怕嚴(yán)厲的鋼琴教師，常常覺得自己會(huì)飛。“我”的鄰居夏先生是個(gè)“怪人”，沉默地拄著拐杖，背著空空的行囊，沒有目的地奔走不休。我們之間只有為數(shù)不多的幾次接觸，但這個(gè)敏感易怒、行色匆匆、似乎總在忍受痛苦的身影卻構(gòu)成了我童年生活中一抹幽暗的底色。某天，他在“我”的注視下走向湖心，告別了這個(gè)始終令他驚恐萬狀的世界，而我也就此揮別了純真無邪的童年時(shí)代。

·3.4萬字

神奇動(dòng)物在哪里

“哈利·波特”衍生書新版上市，由J.K.羅琳撰寫了新的序言（以紐特·斯卡曼德的口吻），再加上6種新的神奇動(dòng)物！

·3.3萬字

雛菊人生（新版）

日本文壇天后吉本芭娜娜治愈系代表作，國(guó)際知名藝術(shù)家奈良美智配圖，為所有生活中苦悶的憂愁譜寫安撫的歌。親近的人們紛紛離去，人生的悲哀莫過于此……雛菊生來就沒有父親，幼時(shí)又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續(xù)活著，是因?yàn)閾碛袚从堰_(dá)麗亞。對(duì)二十五歲的雛菊而言，她和達(dá)麗亞過往的回憶依然鮮明地印在腦海中……一場(chǎng)車禍，讓她的人生因此有了曲折。當(dāng)悲傷像是那天的滂沱大雨般無法停止，芭娜娜要告訴我們一個(gè)從夢(mèng)境中領(lǐng)悟人生的故事。兩個(gè)以花命名的女孩，一如分隔兩地但仍有心電感應(yīng)的雙胞胎，互相扶持。經(jīng)歷過童年喪親之痛，當(dāng)死亡的陰影再度降臨，她們?cè)撊绾蚊鎸?duì)？

薩克雷經(jīng)典歷史小說：亨利·艾斯蒙6（英文版）

本書是維多利亞時(shí)代的代表小說家薩克雷所寫的一部歷史小說，以18世紀(jì)初英國(guó)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)和保王黨的復(fù)辟活動(dòng)為背景。作品為英文版，英語愛好者不可錯(cuò)過。本書講述了亨利·艾斯蒙的早期生活。他用回憶錄的方式敘述了自己的歷史，對(duì)讀者來說，可以更好地了解那個(gè)時(shí)代的背景，對(duì)學(xué)習(xí)研究或是滿足業(yè)余愛好來說，都很有意義。在這本書里，薩克雷脫離了司各特歷史小說的浪漫主義傳統(tǒng)，采用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。他刻意模仿18世紀(jì)的文體，并對(duì)一些歷史人物做了忠實(shí)的描繪。薩克雷以英國(guó)有教養(yǎng)的紳士所特有的機(jī)智幽默甚至玩世不恭的態(tài)度，無情地展示了生活的真實(shí)，是對(duì)英國(guó)18世紀(jì)由斯威夫特、菲爾丁、斯特恩等人開創(chuàng)的諷刺小說傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。

The Screwtape Letters=魔鬼家書（英文版）

《TheScrewtapeLetters》是《納尼亞傳奇》作者C.S.劉易斯另一代表作。在兩個(gè)“魔鬼”之間幽默而敏銳的書信交流中，C.S.劉易斯深入探討了善與惡、誘惑、悔改等問題。通過這個(gè)精彩的故事，作者對(duì)人性進(jìn)行深度挖掘，諷刺了虛假與喧囂。

卡車

在巴黎街頭女主人公攔下一輛卡車要搭車。女主人公上了卡車，便與司機(jī)滔滔不絕地聊了一小時(shí)二十分鐘，無所不談。而《卡車》作家瑪格麗特·杜拉斯筆下的女主人公的原型就是作家本人，搭車也正是她的親身經(jīng)歷。

薩克雷經(jīng)典歷史小說：亨利·艾斯蒙5（英文版）

本書是維多利亞時(shí)代的代表小說家薩克雷所寫的一部歷史小說，以18世紀(jì)初英國(guó)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)和保王黨的復(fù)辟活動(dòng)為背景。作品為英文版，英語愛好者不可錯(cuò)過。本書講述了亨利·艾斯蒙的早期生活。他用回憶錄的方式敘述了自己的歷史，對(duì)讀者來說，可以更好地了解那個(gè)時(shí)代的背景，對(duì)學(xué)習(xí)研究或是滿足業(yè)余愛好來說，都很有意義。在這本書里，薩克雷脫離了司各特歷史小說的浪漫主義傳統(tǒng)，采用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。他刻意模仿18世紀(jì)的文體，并對(duì)一些歷史人物做了忠實(shí)的描繪。薩克雷以英國(guó)有教養(yǎng)的紳士所特有的機(jī)智幽默甚至玩世不恭的態(tài)度，無情地展示了生活的真實(shí)，是對(duì)英國(guó)18世紀(jì)由斯威夫特、菲爾丁、斯特恩等人開創(chuàng)的諷刺小說傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。

看那些燈光，親愛的

安妮·埃爾諾一直在突破哪些故事值得講述、哪些主題值得探討的約定俗成的界限。在這本書中，她將目光投向了大賣場(chǎng)和超市。這是現(xiàn)代生活中無處不在的一個(gè)特征，但文學(xué)作品卻鮮有關(guān)注。埃爾諾用一年多的時(shí)間記錄了她對(duì)位于巴黎郊區(qū)的大型連鎖超市歐尚的訪問。在她看來，超市是“一個(gè)巨大的人類聚會(huì)的場(chǎng)所，一個(gè)真正的人文景觀”。資本生產(chǎn)、文化生產(chǎn)和階級(jí)分層在這里匯聚，并支配著我們的欲望。埃爾諾用她無情的犀利觀察，打量著這個(gè)我們自以為熟悉的場(chǎng)所，號(hào)召探尋那些被我們忽略的日常，更深入地凝視平凡的生活。

·3.1萬字

無人知曉（金棕櫚獎(jiǎng)入圍影片同名小說）

電影大師是枝裕和戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)入圍影片同名小說。秋季的東京，十二歲的阿明跟隨母親惠子搬到新公寓，家里還偷偷藏了另外三個(gè)孩子。母親對(duì)房東謊稱丈夫在國(guó)外工作，自己與兒子一起生活，但實(shí)際上四個(gè)孩子各自有不同的父親，他們只能待在家中，不能去學(xué)校上學(xué)。母親出門工作時(shí)，阿明便承擔(dān)起看管弟弟妹妹的責(zé)任。突然有一天，母親消失了，留下現(xiàn)金和字條，把弟妹們托付給阿明照顧。無親無故，餓著肚子，家里斷水?dāng)嚯姡瑵M地垃圾，眼看春天就要來了，孩子們?cè)撊绾蚊鎸?duì)新的生活？

·3萬字

A Journal of the Plague Year 大疫年日記：英文版（I）

《大疫年紀(jì)事》是歐洲小說之父丹尼爾·笛福的代表作，講述了1665年大疫襲擊倫敦城的故事。對(duì)于喜歡笛福作品的讀者來說，本書值得一讀。作品為英文版，英語愛好者不可錯(cuò)過。這本小說很可能是基于笛福的叔叔，亨利·笛福當(dāng)時(shí)所留下的記錄。在這本書中，為達(dá)到效果逼真，笛福不厭其煩地、事無巨細(xì)地描述具體的社區(qū)、街道，甚至是哪幾間房屋發(fā)生大疫。此外，作品還提供了傷亡數(shù)字表，并討論各種不同記載、軼事的可信度。笛福的記述雖然是虛構(gòu)的，但更為詳細(xì)和有系統(tǒng)。作品首次出版于1722年，其影響僅次于《魯濱遜漂流記》。笛福把這場(chǎng)鼠疫的發(fā)生、傳播，引起的恐怖和人心惶惶，以及死亡數(shù)字、逃疫的景況寫得如身臨其境。當(dāng)時(shí)法國(guó)馬賽鼠疫流行，引起了人們的特別關(guān)注。可以說，笛福的作品滿足了市民對(duì)鼠疫的好奇心。笛福對(duì)他所描寫的人物理解較深，他善于寫個(gè)人在不利的環(huán)境中克服困難。他的主人公有聰明才智，充滿活力，不信天命，相信“常識(shí)”。情節(jié)結(jié)構(gòu)不落斧鑿痕跡。笛福尤其擅長(zhǎng)描寫環(huán)境，細(xì)節(jié)逼真，虛構(gòu)的情景寫得使人如身臨其境。

·2.9萬字

薩克雷經(jīng)典代表作：巴里·林登的回憶3（英文版）

《巴里·林登的回憶》薩克雷的經(jīng)典之作，被改編成電影《亂世兒女》，獲第48屆奧斯卡電影四項(xiàng)大獎(jiǎng)。作品為英文版，英語愛好者不可錯(cuò)過。作品講述了一個(gè)愛爾蘭的貧窮青年，毫無值得期待的前途可言。但巴里·林登這個(gè)富有紳士派頭的青年為了成為18世紀(jì)的英國(guó)貴族，他無所不用其極，在戰(zhàn)場(chǎng)和貴族的會(huì)客室里穿梭往來。他利用誘惑、賭博和決斗，最終讓自己成為了一名貴族。作品具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。即便在今天讀來，仍然具有極深的啟發(fā)效果。小說以第一人稱的寫作手法，用GeorgeSavageFitzBoodle的筆名編輯發(fā)行。薩克雷根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事創(chuàng)作了這部小說，愛爾蘭人安東尼·羅賓森·斯東尼娶了（但又很快離婚）斯特拉斯摩爾伯爵夫人瑪麗·埃莉諾·鮑斯，而斯特拉斯摩爾家族是英國(guó)女王伊麗莎白二世的祖先之一。可以說這是一部經(jīng)典IP，無論在什么年代閱讀，都能常讀常新。

·2.9萬字

世界名著經(jīng)典：小紳士4（英文版）

《小紳士》是美國(guó)女作家路易莎·梅·奧爾科特創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，是《小婦人》的續(xù)集。該書講述了喬和她的丈夫巴爾教授在家中開辦學(xué)校，教育一群性格各異的男孩子的故事。這些孩子中包括巴爾夫婦的親戚、流浪孤兒以及難以管教的孩子。在喬和巴爾夫婦的悉心教導(dǎo)下，孩子們不僅學(xué)習(xí)拉丁語、數(shù)學(xué)等知識(shí)，更重要的是培養(yǎng)了自學(xué)、自立、自制等品質(zhì)。書中洋溢著勇敢、豁達(dá)大度的陽剛之氣，通過孩子們的成長(zhǎng)經(jīng)歷，展現(xiàn)了勇氣、責(zé)任、誠(chéng)實(shí)、友愛等優(yōu)秀品質(zhì)的培養(yǎng)過程。這是一部充滿教育意義和溫馨氣息的經(jīng)典作品。

·2.9萬字

薩克雷經(jīng)典作品：凱瑟琳1（英文版）

《凱瑟琳》是薩克雷在1839—1840年創(chuàng)作的，在當(dāng)時(shí)的作品中很引人注目，諷刺了類似《紐格特的日歷》的犯罪類小說。作品為英文版，英語愛好者不可錯(cuò)過。作為一部取材于英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，作者以獨(dú)特的藝術(shù)特色和現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的筆觸，將英國(guó)社會(huì)生活描繪得真實(shí)、生動(dòng)又不乏自然。作品以生動(dòng)真實(shí)的描寫，展現(xiàn)了英國(guó)社會(huì)生活的犯罪行為，也將日常生活中被掩蓋和遮蔽的社會(huì)陰暗現(xiàn)象，以小說的形式呈現(xiàn)了出來。作者以真實(shí)尖銳的筆端，將19世紀(jì)初期英國(guó)上流社會(huì)的各種丑惡嘴臉描繪得淋漓盡致。主人公凱瑟琳是英國(guó)社會(huì)的文化符號(hào)之一，在她身上集中體現(xiàn)了特定歷史時(shí)代中，女性無法掌握自身命運(yùn)的人生悲劇。

·2.8萬字

世界名著經(jīng)典：小紳士3（英文版）

《小紳士》是美國(guó)女作家路易莎·梅·奧爾科特創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，是《小婦人》的續(xù)集。該書講述了喬和她的丈夫巴爾教授在家中開辦學(xué)校，教育一群性格各異的男孩子的故事。這些孩子中包括巴爾夫婦的親戚、流浪孤兒以及難以管教的孩子。在喬和巴爾夫婦的悉心教導(dǎo)下，孩子們不僅學(xué)習(xí)拉丁語、數(shù)學(xué)等知識(shí)，更重要的是培養(yǎng)了自學(xué)、自立、自制等品質(zhì)。書中洋溢著勇敢、豁達(dá)大度的陽剛之氣，通過孩子們的成長(zhǎng)經(jīng)歷，展現(xiàn)了勇氣、責(zé)任、誠(chéng)實(shí)、友愛等優(yōu)秀品質(zhì)的培養(yǎng)過程。這是一部充滿教育意義和溫馨氣息的經(jīng)典作品。

·2.8萬字

The Pearl=珍珠（英文版）

對(duì)于潛水員基諾來說，找到一顆瑰麗的珍珠意味著他貧困的家庭有望過上更好的生活。夢(mèng)想蒙蔽了他的雙眼，讓他看不到珍珠給引發(fā)的貪婪和災(zāi)禍。斯坦貝克的這部經(jīng)典作品揭示了美國(guó)夢(mèng)的荒謬——財(cái)富可以解決一切問題——以及我們是如何從純真中墮落繼而又重返純真的。

薩克雷經(jīng)典作品：凱瑟琳2（英文版）

《凱瑟琳》是薩克雷在1839—1840年創(chuàng)作的，在當(dāng)時(shí)的作品中很引人注目，諷刺了類似《紐格特的日歷》的犯罪類小說。作品為英文版，英語愛好者不可錯(cuò)過。作為一部取材于英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，作者以獨(dú)特的藝術(shù)特色和現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的筆觸，將英國(guó)社會(huì)生活描繪得真實(shí)、生動(dòng)又不乏自然。作品以生動(dòng)真實(shí)的描寫，展現(xiàn)了英國(guó)社會(huì)生活的犯罪行為，也將日常生活中被掩蓋和遮蔽的社會(huì)陰暗現(xiàn)象，以小說的形式呈現(xiàn)了出來。作者以真實(shí)尖銳的筆端，將19世紀(jì)初期英國(guó)上流社會(huì)的各種丑惡嘴臉描繪得淋漓盡致。主人公凱瑟琳是英國(guó)社會(huì)的文化符號(hào)之一，在她身上集中體現(xiàn)了特定歷史時(shí)代中，女性無法掌握自身命運(yùn)的人生悲劇。

人魚的嘆息·魔術(shù)師

谷崎潤(rùn)一郎的短篇小說集《人魚的嘆息·魔術(shù)師》由《人魚的嘆息》及《魔術(shù)師》兩篇小說組成。《人魚的嘆息》故事發(fā)生在清朝的南京，貴公子孟世燾家財(cái)萬貫，妻妾成群，過著奢侈至極的生活。然而，他對(duì)現(xiàn)在的生活感到厭倦，愛上了西洋人帶來的美人魚。為了美人魚，他決定拋下一切……《魔術(shù)師》講述一對(duì)原本相愛的男女為了驗(yàn)證彼此愛情的忠貞，去觀看魔術(shù)師的表演，結(jié)果反被魔術(shù)師的美貌折服，變成半人半羊神的故事。兩篇小說是谷崎潤(rùn)一郎早期的異色之作，通過極力描寫官能之美，讓讀者感受谷崎的耽美主義的文學(xué)理念。

薩克雷經(jīng)典代表作：巴里·林登的回憶2（英文版）

《巴里·林登的回憶》薩克雷的經(jīng)典之作，被改編成電影《亂世兒女》，獲第48屆奧斯卡電影四項(xiàng)大獎(jiǎng)。作品為英文版，英語愛好者不可錯(cuò)過。作品講述了一個(gè)愛爾蘭的貧窮青年，毫無值得期待的前途可言。但巴里·林登這個(gè)富有紳士派頭的青年為了成為18世紀(jì)的英國(guó)貴族，他無所不用其極，在戰(zhàn)場(chǎng)和貴族的會(huì)客室里穿梭往來。他利用誘惑、賭博和決斗，最終讓自己成為了一名貴族。作品具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。即便在今天讀來，仍然具有極深的啟發(fā)效果。小說以第一人稱的寫作手法，用GeorgeSavageFitzBoodle的筆名編輯發(fā)行。薩克雷根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事創(chuàng)作了這部小說，愛爾蘭人安東尼·羅賓森·斯東尼娶了（但又很快離婚）斯特拉斯摩爾伯爵夫人瑪麗·埃莉諾·鮑斯，而斯特拉斯摩爾家族是英國(guó)女王伊麗莎白二世的祖先之一。可以說這是一部經(jīng)典IP，無論在什么年代閱讀，都能常讀常新。