带有财神方位的万年历

戴明賢散文

作為貴州省的“文化名片”，戴明賢在六十多年的散文創(chuàng)作中，形成了他獨特的藝術(shù)風格，是中國文壇上一個特殊的存在。戴明賢散文多寫小城凡俗、鄉(xiāng)人鄉(xiāng)事，其思想和文字卻頗具前沿性和先鋒性，既有小城生活與書卷生涯的詩性文心；又有一種看慣世事、氣定神閑的風度，嘗遍世味、返樸歸真的韻致。筆法上，糅合了電影、戲劇、小說、詩歌等各種藝術(shù)形式，甚至傳統(tǒng)繪畫的“留白”手法，言盡意遠，給人以無窮回味，多篇散文入選當?shù)卣Z文閱讀。本書精選戴明賢代表性散文近五十篇，包括《石城引》《父親的園子》《下江人》《看練灘》《優(yōu)伶》《聽竹琴記》《野茨菇芹菜酸》等，多角度呈現(xiàn)了作者以文化為底蘊，以情感為指歸的創(chuàng)作風格；同時配有多幅照片，展示了作者九十年間不同時期的生活環(huán)境與狀貌。

·20.8萬字

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戴明賢集（第七卷）：走進云里去

本書系《戴明賢集》第六卷，收錄戴明賢曾出版過的《岔河漲水》《走進云里去》二書以及一些散見于報刊中關(guān)于兒童題材的文章。作者對這種題材進行的創(chuàng)作并不是嚴格的兒童文學，就像他說“寫孩子的小說不一定就是給孩子看的‘兒童文學’；而寫孩子的小說應該寫得讓成人也喜歡看。”例如他的《金牌》，就是一篇極其適合父母看的小說，是作者對社會上各種培優(yōu)、攀比、望子成龍等等風氣的憂心之作。《走進云里去》特意安排了一個城里的小孩到山中體會烏蒙大山的生活，用他的眼睛觀察充滿著樂趣和新奇事物的山城和山民，也“描寫幾個小孩子對于一片小天地的感受”。

·9.3萬字

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戴明賢集（第四卷）：適齋雜寫

本書為《戴明賢集》第四卷，選收短文若干則。作者模仿古人筆記小品和詩話詞話，文章簡約、精悍、以少勝多。溫馨回憶，如《書店憶舊》《幾首畢業(yè)歌》；嬉笑諷刺，如《戲擬“錢文化學會”章程》《光怪陸離小世界》；花花草草，閑情逸致，如《消夏玩物》《野慈姑·芹菜酸》；讀書心得，如《金庸三題》《回歸常識讀趙翼》等。作為貴州本土作家，作者的寫作始終懷著將美麗貴州展示于世人面前的文化自覺，貫穿著對貴州這一方土地的深情。貴州的山山水水、貴州的人情風貌、貴州文化，在作者的筆下展現(xiàn)，像一幅逐漸鋪開的長幅畫卷，可以說是弱勢文化描寫自己的一個嘗試。

·13.7萬字

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戴明賢集（第五卷）：適齋掬藝

《適齋掬藝》為《戴明賢集》第五卷，收錄了戴老談藝說文的文章若干篇，包括《黑白記》和《掬藝錄》二書的精選文字以及數(shù)種報刊的專欄短文，其中《黑白記》分為“記事珠”“硯邊草”“雌黃錄”“淡墨痕”四輯。劉熙載《書概》曰：“書，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”作為著名的書法家與書法理論家，戴老對書法本源、書法文化以及筆法章法等都做了精深的研究，以書法文化的視角審視、體味藝術(shù)的精微處，注重藝術(shù)創(chuàng)作的原創(chuàng)性。戴老將傳統(tǒng)篆刻術(shù)語的“分朱布白”“計朱為白”概括為“黑白關(guān)系”，即黑與白（陰與陽）的矛盾與統(tǒng)一，相反與相成，變化和諧。這是篆刻藝術(shù)的核心問題。

·16.7萬字

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戴明賢集（第二卷）：茶味行役

本書為《戴明賢集》第二卷，記錄了作者這一生親歷的諸多人和事，是作者從少年到老年的“行狀”。作者自認其人生道路平淡，雖有苦有樂，但在大動蕩的時代背景（抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、政治運動、改革開放）中，不過是一點微不足道的‘茶杯風波’”。在耄耋之年回首人生之路，認為其像茶之味——微澀、稍苦、回甘；又因文中所記多屬行旅見聞，故以“茶味行役”為名。

·12.9萬字

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戴明賢集（第八卷）：子午山孩

《子午山孩》為《戴明賢集》第八卷，系戴老貴州系列作品之一。子午山是清末黔地詩人鄭珍家鄉(xiāng)之山，子午山孩則寄寓著其對慈母的孺慕之情。《子午山孩》以鄭珍之詩為載體，以詩人生平編年為序，釋詩與傳人有機融合，集編年、紀事、譯述、注解與評議為一體，立體地呈現(xiàn)這位寂寞百年的詩人的詩意世界。貴州地處西南邊陲，交通閉塞，鮮得中原文化之青眼。晚清之際，遵義沙灘村出現(xiàn)了以鄭珍、莫友芝、黎庶昌為代表的文化精英群體。

·18.5萬字

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戴明賢集（第六卷）：九疑煙塵

本書收歷史題材小說短篇六篇、中篇一部、長篇一部。講述了吳漢槎、狄仁杰、秦檜、杜衍、歐陽修、米芾、龔自珍、軍營歌伎嚴蕊、唐仲友、何騰蛟等的故事。作者有著獨特的文化視角，認為過度使用小說創(chuàng)作的虛構(gòu)權(quán)，會削弱閱讀的信任感。因此本書稿中的大小故事情節(jié)，均有出處，其史料來源包括正史之外的野史、筆記等等。作者認為野史筆記中的記載，往往更接近真實，合乎情理。書稿諸多故事中只有一個虛構(gòu)人物，即何騰蛟的隨身護衛(wèi)何七。本書保持著一種慢速、樸拙的手工感，寫人、敘事、狀物，針腳綿密細致，回味悠長。文學家擅長的場景和細節(jié)描寫等，也使歷史人物形象的塑造變得親切感人，活生生立在紙上。

·20.4萬字

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戴明賢集（第三卷）：物之物語

本書為《戴明賢集》第三卷，系戴老貴州系列作品之一。戴老著眼于生活小物件，集中選取了父輩友朋之間流傳贈送的部分書畫拓印、照片書稿、居家物什等，從“物之歷史”的視角切入，將物之故事娓娓道來，同時亦默默寫下數(shù)十位親人師友的人生故事。書中主要述及二十世紀五十年代以后的人事，并借由相關(guān)物件追憶更早年月的故事，時間跨度大，地域變換多，所述人物眾多。這些物件帶著歷史和舊日子的氣息，是百樣人生的無言見證。戴老以生活中的物件為支點撬動記憶，由物及人，展現(xiàn)了各種人物及其背后的時代風景，構(gòu)成了“人與歲月”的深刻內(nèi)涵。

·17.9萬字

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戴明賢集（第一卷）：石城安順

《石城安順》系《戴明賢集》第一卷，也是本套書的開啟，主要是描述戴明賢孩童時期的所見所聞，以一個孩子的眼睛描繪出安順這個小城中普通市民的動蕩生活與世俗百態(tài)。本書并未大而化之地去寫這個城市或者他的童年，而是具體到一個個的小人物小事件，將如此豐富多彩的關(guān)于戰(zhàn)時教育、文化藝術(shù)、商業(yè)、警務(wù)、宗教，關(guān)于民間習俗、餐飲、縫紉、娛樂……以一種近乎白描的方式，具體而微地呈現(xiàn)著這座小城永遠不變的散淡、瀟灑的日常生活。這種描寫，讓這座小城與人，散發(fā)出一種特有的韻味，凸顯出它那種在充滿動亂與戰(zhàn)爭的時代中異常堅韌的生命力量。

·15.6萬字

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