2.2　1911—1920年

隨著社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展，越來越多的設(shè)計(jì)師意識到：藝術(shù)、技術(shù)只有與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合，才能實(shí)現(xiàn)為普羅大眾服務(wù)的夢想。這種思想在奧地利、瑞士、瑞典等歐洲國家得到了迅速擴(kuò)展。而1915年在英國倫敦舉辦的名為“德國、奧地利—設(shè)計(jì)的楷模”的展覽更是直接促使了工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的成立。該協(xié)會(huì)通過設(shè)計(jì)師、制造商、手工藝人及零售商的網(wǎng)絡(luò)大肆宣傳機(jī)械化生產(chǎn)方式的優(yōu)越性。

遺憾的是，1914—1918年間的第一次世界大戰(zhàn)使設(shè)計(jì)師們的探索和努力幾乎處于停滯狀態(tài)，但第一次世界大戰(zhàn)期間的荷蘭作為中立國逃脫了戰(zhàn)爭的蹂躪，為前來避難的其他國家的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們提供了一個(gè)庇護(hù)所。1917年，皮耶·蒙德里安（PietMondrian，1872—1944年）、特奧·凡·杜斯伯格（Theo van Doesburg，1883—1931年）、格里特·托馬斯·里特維爾德（Gerrit Thomas Rietveld，1888—1964年）等一些荷蘭人組成了風(fēng)格派。他們認(rèn)為機(jī)械化大生產(chǎn)是生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑，而幾何形的組合則是適合機(jī)械化大生產(chǎn)的最佳形式。在這些年輕人中，里特維爾德對風(fēng)格派家具設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)最大。在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，他創(chuàng)造了很多具有革命性意義的家具形式。其中，紅藍(lán)椅（圖2-4）成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在形式探索方面劃時(shí)代的作品，對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深刻的影響。不知是必然還是偶然，風(fēng)格派所強(qiáng)調(diào)的“以數(shù)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造視覺平衡”的理念正好適應(yīng)了當(dāng)時(shí)的機(jī)械化大生產(chǎn)方式。

圖2-4　里特維爾德設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅