2.1　1900—1910年

早在20世紀初，那些具有極大感染力的設計先驅們就對家具的設計產生了巨大的影響，他們不斷探索將新的形態和理念運用于新設計之中的方法，并力圖使普羅大眾更容易接受。他們不僅改變了人們對周圍世界的審美習慣，而且為人們帶來了對生活時尚的新理解。包括邁克·索奈特（Michael Thonet，1796—1871年）等人在內的現代家具設計先驅們改變了設計的歷史，成為新設計時代的開創者，并被一代一代的后來者所追隨。

1851年的倫敦世界博覽會后，藝術與工業融合的趨勢漸漸形成，大多數人已經開始采用機器生產的產品。然而，機械化產品的普及過程并不是一帆風順的，工藝美術運動及部分新藝術運動中的家具設計師們主觀上看到生產大眾家具的重要性，客觀上卻逃避生產大眾家具的最佳途徑—機械化生產，認為這樣的生產方式只會使家具丑陋無比。英國的威廉·莫里斯（William Morris，1830—1896年）等人都持有這樣的觀點。而美國的弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright，1867—1959年）、蘇格蘭的查爾斯·倫尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868—1928年）、奧地利的奧托·瓦格納（Otto Wagner，1841—1918年）和約瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann，1870—1956年）、比利時的亨利·凡·德·維爾德（Henry Van de Velde，1863—1957年）、德國的彼得·貝倫斯（Peter Behrens，1868—1940年）等眾多設計師看到了機械化大生產的優勢，并嘗試將之與優秀的設計相結合，使人們意識到機械化大生產并不是家具粗糙和丑陋的根本原因，反而是生產出物美價廉的家具的最有效的方式。這些設計師帶著他們充滿探索性的家具設計作品成為了現代主義家具設計的“引子”。

20世紀初，工藝美術運動接近尾聲之際，一場更加徹底的改革在德國發生了。這時的德國已經成為世界上工業發展最快的國家，赫曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，1861—1927年）、彼得·貝倫斯、理查德·利莫切米德（Richard Riemerschmid，1868—1957年）等人更加堅定地認識到機械化大生產是設計改革取得成功的“金鑰匙”。他們主張利用工業化生產方式生產出簡潔實用、價格合理的大眾家具。在他們的共同努力下建立起來的“德意志制造聯盟”最終成為設計領域最具影響力和號召力的團體之一（圖2-1～圖2-3）。

圖2-1　貝倫斯1902年設計的Wertheim餐椅

圖2-2　麥金托什（Mackintosh）1903年設計的扶手椅

圖2-3　雷曼施米特1904—1906年設計的扶手椅