專家導讀
每個人心里都有一只刺猬
誰也沒規定童話作品里非得有些角色是動物，而且這些動物在故事里還要跟人一樣說話、思考和做事，帶著喜怒哀樂、情仇愛恨的心理變化，表現出善與惡、正與邪、聰明與蠢笨的品行差別。不過，很多已經被公認為既有獨特趣味又有獨特內涵的中外童話經典，確實都自覺或不自覺地遵守了這一規定。
這使我們常會覺得，有沒有或者敢不敢讓動物來當故事主角，差不多可以成為衡量一部童話作品是否有趣、一位童話作家是否有水平的首要標準。《刺猬英雄傳》顯然達到了這個標準。它的主角和主要的配角清一色都是動物。
但光靠拿動物說事這一點，還不能保證一部童話作品真的就很有趣、很特別。更重要的是，進入作品的動物在形象上和意義上都得對讀者有吸引力，最好能調動讀者早就存在的某些“說不清、道不明，剪不斷、理還亂”的比較復雜的人生體驗，進而幫助他們拓寬視野，從這些體驗中獲得積極的力量。
不知道《刺猬英雄傳》的作者究竟是怎么想的。按照作品開篇的交代，他之所以請刺猬來演繹這一連串的故事，是因為他的偶像就是一只刺猬，一只不尋常的刺猬。文學作品里講故事的那個“我”，當然只是作者的一個影子或一支傳聲筒，不等于作者本人。盡管如此，把一只刺猬認定為自己的偶像，對真實生活中的許多人來說，完全可能是合情合理甚至不可避免的事。
這沒什么好奇怪的。因為早在我們面前這本《刺猬英雄傳》問世之前的漫長歲月，刺猬就和狐貍搭著伴兒，被西方的文人、學者用來形容和標志人類精神狀態和思維方式的兩大類型了。依著這種說法，古往今來所有人的精神狀態和思想活動，毫無例外，都可以劃歸到不是刺猬型就是狐貍型的一個類別中。
純粹刺猬型的人跟武俠小說里的江湖獨行俠相似，個個都是孤膽英雄，不扎堆，不合群，無朋無伴，形單影只，全仗自己一身絕藝萍蹤四方、遍走天下。具體地說，他們倚仗的那身絕藝，包括鋒芒尖銳的自我意識，堅如磐石的個性，封閉得好像一座針插不進、水潑不進的獨立王國或鋼鐵堡壘似的精神世界，以及深信整個世界時時處處都絕對遵循著同一種秩序、同一套規則在運行的思維習慣。純粹狐貍型的人正好相反，他們最大的特點就是天生隨機應變。無論走到什么地方、面臨什么樣的環境，他們都樂于通過自覺主動的改變來適應外界。在他們心目中，整個世界本來就像一只轉動的萬花筒似的瞬息萬變、規律難尋，跟這個世界好好相處的唯一方式，就是隨境而遷、應時而變。
很明顯，純粹的刺猬型或狐貍型的人都不那么可愛，現實生活中也找不到一個符合純粹的刺猬型或狐貍型特點的人。文學作品當然不妨虛構這一類的奇葩極品，讓好奇的讀者開開眼界。但這樣的作品，并不會有太大的意義，至少不會像《刺猬英雄傳》這么有意思。真實的人，都是刺猬型和狐貍型的復合體。大家彼此不同，只在于骨子里的刺猬成分和狐貍成分的搭配比例。
不僅如此，細想想潛伏在我們個人精神深處的那只刺猬和那只狐貍，它們誰是先來的、誰是后來的？或者誰為主、誰為次？是誰先來了但是慢慢支撐不住了，所以又招呼來了另一位，加以彌補和援助？對此，我的答案是：先來的是刺猬，后來的是狐貍，是刺猬為主、狐貍為次，刺猬最早支撐著我們，但是后來撐不住了，于是找來了狐貍做幫手。刺猬使我們獲得尊嚴和自由，狐貍帶給我們善良和包容。
我相信并且期待，《刺猬英雄傳》每一位用心的讀者，尤其是越讀越喜歡從小長著刺猬身體，卻時時流露著狐貍情懷的偶像級和非常態的英雄刺猬球球這個角色的人，都會有這些和我同樣的感想。