2.2　服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)部件賞析

人體結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵點(diǎn)在于頸、肩、腰、肘、臀、膝等部位，服裝結(jié)構(gòu)的變化也通常是圍繞這些部位產(chǎn)生造型變化的，服裝的外部輪廓塑造離不開支撐服裝的這些凸點(diǎn)與凹點(diǎn)的形體部位，對這些部位的設(shè)計(jì)處理，可以變化出各種廓型，從而決定和影響服裝風(fēng)格。通過對這些人體主要部位的刻畫，進(jìn)行夸張和強(qiáng)調(diào)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，能獲得人體美的新創(chuàng)造，是經(jīng)典服裝設(shè)計(jì)作品有別于一般設(shè)計(jì)作品的重要標(biāo)志。

2.2.1　領(lǐng)

頸部是連接人體頭部與肩部的重要部位。從形式上看，頸部的曲線是人體美的重要體現(xiàn)，它常常成為設(shè)計(jì)師表現(xiàn)的重點(diǎn)。從結(jié)構(gòu)上看，頸部是連接衣身的重要組成部分。從功能上看，頸部支配著頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)，起著活動(dòng)樞紐的作用。包裹頸部的服裝部件稱為領(lǐng)子，所以領(lǐng)型設(shè)計(jì)是服裝設(shè)計(jì)作品中非常重要的一個(gè)部分。

（1）無領(lǐng)

無領(lǐng)是指只有領(lǐng)圈而無領(lǐng)面的一種領(lǐng)式，是最初服裝領(lǐng)子造型的形式，結(jié)構(gòu)形式簡單。按領(lǐng)口的形式可分為圓領(lǐng)、方形領(lǐng)、V形領(lǐng)、船形領(lǐng)、平口領(lǐng)等。圖2-9為V形領(lǐng)、一字領(lǐng)、圓領(lǐng)作品。

無領(lǐng)結(jié)構(gòu)有直接修飾人臉型的作用，同時(shí)，無領(lǐng)結(jié)構(gòu)也是充分體現(xiàn)人體肩、頸線條的服裝造型形式。無領(lǐng)是直接修飾臉型的服裝部件，各種領(lǐng)型的分類有著各自的形態(tài)性質(zhì)和表現(xiàn)手法，在對服裝整體效果的表現(xiàn)中既起著呼應(yīng)的功效，又突出細(xì)節(jié)。

（2）立領(lǐng)

立領(lǐng)的設(shè)計(jì)原理就是圍合頸部的圓柱形，由于人體的頸部是略微向前傾斜，所以立領(lǐng)的上領(lǐng)口會(huì)做合體和張開兩種形式。圖2-10為旗袍領(lǐng)、元寶領(lǐng)服裝作品。

領(lǐng)座的高低取決于立領(lǐng)造型，合體式樣的領(lǐng)型一般領(lǐng)座高在4厘米左右，方便頸部運(yùn)動(dòng)，旗袍領(lǐng)就是此種形式。張開的立領(lǐng)，一般選用挺括的面料或在面料上粘襯，領(lǐng)寬設(shè)置在5厘米以上，上口成外翻式樣，可以遮住兩腮，元寶領(lǐng)就是其典型代表。

（3）坦領(lǐng)

坦領(lǐng)是只有領(lǐng)面而沒有領(lǐng)座的領(lǐng)型。圖2-11為海軍領(lǐng)、娃娃領(lǐng)、坦領(lǐng)服裝作品。

整個(gè)領(lǐng)子都平攤于肩部、背部或前胸，領(lǐng)面的大小寬窄及領(lǐng)口線的形狀是坦領(lǐng)造型時(shí)非常注重的環(huán)節(jié)，它直接影響領(lǐng)子的外觀效果。

（4）駁領(lǐng)（圖2-12）

駁領(lǐng)一般是由領(lǐng)座、翻折線和駁頭三個(gè)部分組成。這三個(gè)部分的不同形狀組合就會(huì)使駁領(lǐng)產(chǎn)生不同的造型狀態(tài)。駁領(lǐng)通常要求翻領(lǐng)在身體正面的部分與駁頭要非常平整地相接，而且還要使翻折線處非常平服地貼于頸部，所以結(jié)構(gòu)和工藝比較復(fù)雜。駁領(lǐng)形式是西裝經(jīng)常采納的領(lǐng)部造型，依據(jù)領(lǐng)角豁嘴的大小分為平駁頭和戧駁頭，青果領(lǐng)也是駁領(lǐng)的一種形式。

駁領(lǐng)可以看做是翻領(lǐng)的一種，但是因?yàn)槎嗔艘粋€(gè)與衣身連接的駁頭，所以通常被單列出來。圖2-12為青果領(lǐng)、戧駁頭領(lǐng)、平駁頭領(lǐng)服裝作品。

（5）連身領(lǐng)

連身領(lǐng)是指從衣身上延伸出來的領(lǐng)子，從外邊看像立領(lǐng)設(shè)計(jì)，其實(shí)不然，它是將衣片加長至領(lǐng)部，然后通過收省、抽褶等工藝手法，得到與領(lǐng)部結(jié)構(gòu)相符合的領(lǐng)型。圖2-13為連身立領(lǐng)服裝作品。

它是較為常用的職業(yè)裝領(lǐng)型結(jié)構(gòu)，連身立領(lǐng)綜合立領(lǐng)與翻駁領(lǐng)的優(yōu)點(diǎn)，形式端莊、嚴(yán)謹(jǐn)。

2.2.2　肩

從形態(tài)上來看，肩部的造型在男女服裝的發(fā)展中也呈現(xiàn)出不同的趨勢。大部分的男裝設(shè)計(jì)作品中，為了塑造男性T型和V型強(qiáng)化上半身廓型的服裝，往往通過服裝輔料中的墊肩加強(qiáng)上半身形態(tài)的塑造。而在女裝的設(shè)計(jì)作品中，寬肩造型常常是女裝男性化的一種風(fēng)格，多半用于男女平權(quán)、爭取女性自由的時(shí)代中。大部分的女裝設(shè)計(jì)作品是適體且適度的表現(xiàn)，而女性的肩部所追求的造型是圓潤而纖細(xì)的。近些年，有許多設(shè)計(jì)作品為了強(qiáng)化女性柔弱的特質(zhì)，采用窄肩的造型，它的原理是將肩上的一部分劃分到衣袖上，通過衣袖補(bǔ)齊所缺余量。

肩部附加裝飾物也是服裝設(shè)計(jì)作品經(jīng)常使用的裝飾手法，通過袢帶、流蘇等軍用品服裝中汲取的元素，塑造英武氣質(zhì)的制服類服裝，也是眾多設(shè)計(jì)師經(jīng)常采用的手法之一，肩部可以通過附加物變化出翹肩等造型。

寬肩、翹肩和窄肩設(shè)計(jì)作品如圖2-14所示。

肩部是服裝的重要支點(diǎn)之一，對服裝的結(jié)構(gòu)起著重要的作用，它直接決定了服裝廓型頂部的寬度和形狀。肩部的寬窄是人體結(jié)構(gòu)的重要參數(shù)，它的造型變化主要是通過輔料而進(jìn)行廓型的改變，如寬肩、翹肩，而窄肩的設(shè)計(jì)是通過分割位置的障眼法，將衣身切掉的部分在袖子上補(bǔ)足而進(jìn)行的設(shè)計(jì)。

2.2.3　腰

腰部是服裝設(shè)計(jì)作品著重描繪的部位。從服裝的類別上看，無論上裝、下裝或是連身裝都無法避免對于腰部結(jié)構(gòu)的處理。腰部的造型在整個(gè)服裝造型中有著舉足輕重的地位，變化極為豐富。圖2-15為低腰、高腰、X型、H型服裝設(shè)計(jì)作品。

從結(jié)構(gòu)上看，腰部的變化分橫向的松緊和縱向的高低，因?yàn)檠?jié)線是劃分服裝上下比例關(guān)系的分水嶺，因而對服裝的形式而言有著極為關(guān)鍵的作用。按照橫向的松緊，可將腰部的形態(tài)變化區(qū)分為緊體、合體與寬松；按照字母服裝廓型分類，劃分為X型和H型；按照腰線高度的不同變化，可形成高腰式、中腰式、低腰式服裝，腰線的高低變化可直接改變服裝的分割比例關(guān)系，對人體的體型具有修飾作用。

2.2.4　袖

袖是服裝結(jié)構(gòu)重要的組成部分，它承接著衣身與手臂的連接，袖不僅可以起到驅(qū)寒遮體的實(shí)際功能，也是服裝風(fēng)格的重要體現(xiàn)。袖型設(shè)計(jì)要求其余作為服裝主體部分的衣身造型達(dá)到形態(tài)上的平衡和協(xié)調(diào)。由于肩和袖連接在一起，袖型設(shè)計(jì)和肩部設(shè)計(jì)相互影響。從造型結(jié)構(gòu)上看，袖的結(jié)構(gòu)以袖肘線為中線，分為袖山的結(jié)構(gòu)變化設(shè)計(jì)和袖肘線以下的造型設(shè)計(jì)。因而，袖型設(shè)計(jì)具有多種分類和表現(xiàn)形式，按類別可分為無袖、連身袖、圓裝袖和泡泡袖。

（1）無袖

無袖，是指袖窿弧線的造型，是袖子的一種類別。圖2-16為各類無袖服裝設(shè)計(jì)作品。

袖窿的高低程度取決于活動(dòng)量的大小與款式設(shè)定。一般情況，夏裝的袖窿線靠近腋窩底，而春秋的無袖外套則可適當(dāng)放低袖窿點(diǎn)的位置。無袖從外觀上，可分為插肩式無袖袖窿、吊帶式無袖袖窿等多種樣式。

（2）連身袖

連身袖是指與袖身、衣身連裁在一起的一種袖型。連身袖是最初服裝結(jié)構(gòu)的狀態(tài)，如中國的漢服，連身袖的省道余量轉(zhuǎn)移到腋下，所以連身袖兩腋會(huì)產(chǎn)生許多褶皺。圖2-17為連身袖、蝙蝠袖、插肩袖服裝設(shè)計(jì)作品。

從結(jié)構(gòu)上看，連身袖分合體和寬松。蝙蝠袖就是寬松連身袖的一種形式。除此之外，插肩袖也屬于連身袖的一種形式，它是指袖身借助衣身的一部分而形成的一種袖型。

（3）圓裝袖

圓裝袖又稱西服袖，分為大袖片和小袖片兩片裁剪，是最符合人體手臂結(jié)構(gòu)的一種袖型，常用于西裝和外套的袖裝結(jié)構(gòu)。圖2-18為大衣圓裝袖設(shè)計(jì)作品。

人體的手臂稍微向前，并具有一定彎勢。這就意味著與人體手臂吻合的袖型要考慮到手臂的前勢、彎勢和略微向內(nèi)的扣勢。若要滿足這三個(gè)結(jié)構(gòu)，只有圓裝袖可以達(dá)到。

（4）泡泡袖

服裝史上較為著名的一次流行發(fā)生在19世紀(jì)初的帝政時(shí)期，當(dāng)時(shí)流行的高腰長裙即用小泡泡袖。從1920年起，泡泡袖變大且篷起部擴(kuò)展至整個(gè)上臂，即成羊腿袖或懸鐘袖。圖2-19為各種形態(tài)的泡泡袖設(shè)計(jì)。

泡泡袖是指在袖山處抽碎褶而蓬起呈泡泡狀的袖型。

2.2.5　臀

臀是人體重要的維度單位，它也是人體曲線的重要體現(xiàn)，臀型的塑造一直是服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的重點(diǎn)，臀部的大小對服裝外形產(chǎn)生十分重要的影響。不同時(shí)代盛行不同的風(fēng)格，不同的風(fēng)格又產(chǎn)生不同的臀部表現(xiàn)形式。縱觀服裝史的發(fā)展，臀圍經(jīng)歷了自然、夸大等不同時(shí)期的形式變化，直接導(dǎo)致和產(chǎn)生了各種服裝廓型。圖2-20為魚尾型、合體型、包體型、夸張型的臀部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)作品。

在寬衣服飾中，婦女們通過裙撐來夸大自己的臀部造型；而在窄衣服飾中，婦女們通過合體、緊身的造型來刻畫臀部曲線。而發(fā)展至當(dāng)代的服裝設(shè)計(jì)作品中，女裝男性化，營造一種中性的穿衣風(fēng)格，臀部的曲線則更多是功能性的體現(xiàn)，通過不同的場合需求，臀部的造型也隨之產(chǎn)生不同的形態(tài)變化。如魚尾裙就是通過魚尾的底擺對比塑造合體的臀型。