第二節(jié)　現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)的特點(diǎn)與趨勢(shì)

現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了與時(shí)代相適應(yīng)的多元性、多樣性特點(diǎn)。

一、現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)功能性與裝飾性并重

近代以前的古代社會(huì)，人們外出活動(dòng)相對(duì)少，生活方式單一，箱包的品種和功能單一，造型、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，材質(zhì)使用種類(lèi)少，主要是懸掛腰間的囊、荷包等小型袋子，另外有家用的衣箱、首飾箱，或者遠(yuǎn)行時(shí)使用的笨重木制或金屬制箱子，是手工業(yè)中商品化程度低的產(chǎn)品，因此沒(méi)有引起人們的重視，演變發(fā)展緩慢，甚至一度因?yàn)椴恍枰В热纾瑲W洲16世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期，男性服裝上縫制的口袋，可以裝盛需隨身攜帶的小物品，包袋淡出了男性服飾用品領(lǐng)域，直到現(xiàn)代社會(huì)；女性因?yàn)榇┲芯薮笕箵蔚囊挛铮环奖銙戾X(qián)包，后來(lái)到18世紀(jì)路易十五時(shí)代，小錢(qián)袋則隱藏在裙撐里面，由裙子左右兩側(cè)口袋伸入則可以取拿用品。可見(jiàn)，服裝樣式的演變對(duì)箱包的存在和演變具有較大程度的決定作用，箱包功能性的大小一定程度上影響了箱包的裝飾性和獨(dú)立性。以技術(shù)革新為口號(hào)的西方工業(yè)革命時(shí)期，生產(chǎn)力水平極大提高，人們生活方式和活動(dòng)內(nèi)容發(fā)生巨大變化，越來(lái)越多的人參與到工作、社交、娛樂(lè)、休閑、購(gòu)物、運(yùn)動(dòng)、旅行、探險(xiǎn)等活動(dòng)中，為滿足這些活動(dòng)攜帶物品的需要，大量的不同種類(lèi)、造型和功能的箱包被創(chuàng)新設(shè)計(jì)并批量化生產(chǎn)出來(lái)。現(xiàn)代社會(huì)不斷出現(xiàn)的箱包新品種正是基于功能性設(shè)計(jì)要求，箱包呈現(xiàn)出了功能性的不可替代性和服飾地位的獨(dú)立性。從箱包的發(fā)展演變過(guò)程中我們可以看到，箱包的功能性是其產(chǎn)生的根源，對(duì)箱包實(shí)用功能性需求的追求極大地推動(dòng)了現(xiàn)代箱包種類(lèi)的多樣化和款式造型的豐富，并促進(jìn)了箱包行業(yè)產(chǎn)生和發(fā)展壯大，所以，功能性設(shè)計(jì)成為了現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)的重要核心要素。

另外，箱包得以蓬勃發(fā)展、百花齊放，女性的推動(dòng)作用不容忽視。工業(yè)革命促進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展的同時(shí)，推動(dòng)了社會(huì)文明的進(jìn)步，女性得以取得了和男性步入社會(huì)工作和享受權(quán)益的同等機(jī)會(huì)。19世紀(jì)和20世紀(jì)初女性外出以拿雨傘和扇子為典型特征，到了20世紀(jì)20年代前后，幾乎所有時(shí)髦女性手臂都夾帶一個(gè)手包，主要滿足使用的實(shí)用性。隨著服裝款式追求時(shí)尚、休閑和舒適等新特性的出現(xiàn)，女性追新求異和對(duì)時(shí)尚永不變的敏感度，使得箱包的裝飾搭配性在女性服飾用品領(lǐng)域回歸，并無(wú)以復(fù)加地創(chuàng)新發(fā)展，這從當(dāng)今市場(chǎng)上最為豐富和琳瑯滿目的各種各樣時(shí)裝女包可以證明。20世紀(jì)初期注重箱包的實(shí)用性和箱包自身的華麗美觀裝飾性，隨著箱包功能的日益開(kāi)拓與開(kāi)發(fā)，箱包設(shè)計(jì)逐漸演變到關(guān)注箱包結(jié)構(gòu)和服飾整體搭配性上來(lái)，現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)邁入一個(gè)重視功能性與裝飾性并駕齊驅(qū)的時(shí)代，這也是現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)師需要具備的基本設(shè)計(jì)思想之一，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)理念的運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)箱包實(shí)用功能和藝術(shù)審美功能之間的完美平衡。

二、現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)的體系化特征

箱包是人類(lèi)物質(zhì)文明和精神文明的產(chǎn)物，滿足人們生產(chǎn)活動(dòng)和社會(huì)活動(dòng)的需要。隨著人們活動(dòng)方式、活動(dòng)內(nèi)容、活動(dòng)對(duì)象的擴(kuò)展和更新，箱包產(chǎn)品的品種和形式不斷創(chuàng)新變化，種類(lèi)增加，逐漸在箱包尺寸大小、造型特點(diǎn)、裝飾手段等設(shè)計(jì)形式上形成一定的產(chǎn)品范式特征和整體產(chǎn)品應(yīng)用框架：如日常用的大小錢(qián)包、硬幣包（夾）；購(gòu)物時(shí)用的大購(gòu)物袋；娛樂(lè)休閑時(shí)的各式時(shí)裝手提包、肩包；工作場(chǎng)合比較正式的公文包或手提肩背包；游泳時(shí)用的沙灘包；參加各項(xiàng)體育活動(dòng)的專(zhuān)用運(yùn)動(dòng)包；旅行用的各種旅游背袋和旅游行李箱；登山探險(xiǎn)用的登山包；參加晚宴用的晚宴包；出席重大時(shí)尚活動(dòng)的手袋等。特定的社會(huì)活動(dòng)目的和場(chǎng)合是箱包功能性劃分和設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，也是箱包設(shè)計(jì)類(lèi)型劃分的重要依據(jù)，進(jìn)而形成了較為完善的現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)產(chǎn)品體系。

箱包設(shè)計(jì)的體系化還體現(xiàn)在主題設(shè)計(jì)產(chǎn)品的系列化上。箱包的系列化設(shè)計(jì)指的是當(dāng)一組既相互區(qū)別又相互聯(lián)系的箱包類(lèi)群體設(shè)計(jì)，通常以同材質(zhì)或圖案作為共同元素，而在款式、造型、色彩或大小上進(jìn)行豐富和變化，給人以秩序美與和諧美。今天人們不僅僅滿足單一的產(chǎn)品使用和審美欣賞，還追求心理上的滿足和對(duì)產(chǎn)品文化訴求上的故事性享受。一方面系列化的產(chǎn)品組可以更加完整和豐滿地表達(dá)設(shè)計(jì)主題，滿足顧客對(duì)產(chǎn)品文化認(rèn)同的心理需求；另一方面，可以滿足顧客對(duì)產(chǎn)品實(shí)用功能的選擇。系列化的箱包產(chǎn)品設(shè)計(jì)是箱包企業(yè)進(jìn)行產(chǎn)品市場(chǎng)推廣的重要手段，設(shè)計(jì)師必須具有箱包系列化產(chǎn)品設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)能力。

三、現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)趨時(shí)尚化

從箱包發(fā)展歷程可以清楚，古代箱包的演變相對(duì)穩(wěn)定和緩慢，即使到箱包體系逐步完善的20世紀(jì)，箱包從一開(kāi)始也沒(méi)有與服裝組成最佳搭配同步追逐時(shí)尚，而游離于時(shí)尚之外。該時(shí)期一些著名設(shè)計(jì)師和制造商推出的經(jīng)典款箱包，還有一些具有專(zhuān)業(yè)功用性的箱包品種幾十年如一地得以傳承與追捧，在材質(zhì)使用、色彩搭配和五金配件等方面變化甚微，演繹了一段段“好包”幾代人擁有和使用的經(jīng)典魅力。

20世紀(jì)60年代，時(shí)裝設(shè)計(jì)發(fā)生了翻天覆地的變化，香奈兒、迪奧式的高品位典雅時(shí)裝潮流被年輕人拋棄，不復(fù)受推崇，年輕人追求標(biāo)新立異與與眾不同的新設(shè)計(jì)，時(shí)裝時(shí)尚趨向年輕化、大眾化和風(fēng)格多元化，也就出現(xiàn)了古典傳統(tǒng)包型與休閑隨性服飾搭配的尷尬，隨之，一些箱包設(shè)計(jì)師開(kāi)始主動(dòng)靠近和接受時(shí)代流行時(shí)尚，使得箱包產(chǎn)品的款式造型、審美趣味趨向流行時(shí)尚，與服裝和其他服飾品流行時(shí)尚感逐漸達(dá)到協(xié)調(diào)一致。如1966年出現(xiàn)的配有有機(jī)玻璃提手的扁平拉鏈?zhǔn)职妥分饡r(shí)尚，很好地與60年代著名的安德列庫(kù)雷、皮爾卡丹時(shí)裝設(shè)計(jì)師們推出的太空服裝搭配；很多時(shí)裝設(shè)計(jì)師在推出系列新式服裝款式時(shí)也會(huì)設(shè)計(jì)與之相搭配的箱包，箱包與流行服裝之間相互搭配的裝飾性、注重時(shí)尚潮流變化時(shí)代得以開(kāi)啟。

箱包與服裝不同，基本不受人體結(jié)構(gòu)、身形和活動(dòng)方式的局限，人人都可以佩戴相同的箱包款，并且一款箱包還能因?yàn)榍‘?dāng)?shù)拇钆涫褂枚宫F(xiàn)不同的風(fēng)格形象，其設(shè)計(jì)思路顯然更為廣闊和獨(dú)立。到了20世紀(jì)80年代，箱包的搭配意義和作用開(kāi)始發(fā)生變化，趨向簡(jiǎn)約休閑的服裝，作為主要裝飾的箱包等飾品逐漸影響到個(gè)人的整體著裝效果，強(qiáng)烈的對(duì)比色，或是風(fēng)格上的強(qiáng)調(diào)，通過(guò)不同箱包、首飾、帽子等服飾的搭配來(lái)塑造個(gè)人著裝個(gè)性和創(chuàng)新時(shí)尚形象，箱包等服飾品的地位悄然提高，并引起了當(dāng)時(shí)服裝時(shí)尚界人士和企業(yè)的重視，他們開(kāi)始把注意力投向箱包、帽子、鞋子等服飾品的設(shè)計(jì)與研發(fā)，也就是在這時(shí)期，具有世界時(shí)尚影響力的服裝設(shè)計(jì)師阿瑪尼（Armani）、范思哲（Versace）、卡爾文·克萊恩（Caivin Kiein）、唐娜·卡倫（Donna Karan）開(kāi)始加入到箱包的設(shè)計(jì)與研發(fā)生產(chǎn)中。

到了當(dāng)代，時(shí)裝的潮流和風(fēng)格變化更是需要服飾品來(lái)進(jìn)行點(diǎn)綴、強(qiáng)化，甚至作為一種潮流符號(hào)來(lái)進(jìn)行標(biāo)識(shí)。從每一季的時(shí)裝潮流發(fā)布節(jié)我們可以看到設(shè)計(jì)師們都會(huì)恰適時(shí)宜地推出新的包款，在造型、材質(zhì)、圖案、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上帶來(lái)新的時(shí)尚感受，甚至新的箱包款會(huì)成為較服裝更為吸引人的亮點(diǎn)，而推動(dòng)時(shí)尚消費(fèi)市場(chǎng)。今天的時(shí)尚界市場(chǎng)中，具有一定品牌影響力的服裝品牌幾乎都會(huì)推出箱包系列產(chǎn)品投放市場(chǎng)。進(jìn)入中國(guó)的歐美服飾品牌，則更是以箱包服飾品作為市場(chǎng)開(kāi)拓和經(jīng)營(yíng)重點(diǎn)，如路易威登（Louis Vuitton）、古馳（GUCCI）、普拉達(dá)（PRADA）、愛(ài)馬仕（Hermes）等奢侈箱包品牌。中國(guó)的消費(fèi)者正是通過(guò)它們而認(rèn)識(shí)和了解了世界箱包時(shí)尚形象和藝術(shù)魅力，可以看到，箱包已然成為世界時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的重要角色。“IT Bag”概念則更是把箱包在時(shí)尚產(chǎn)業(yè)界的地位推向了一個(gè)高峰和高潮。“IT Bag”指“一定要擁有的”包，指跟著作為時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)的大明星們出鏡率最高，也被翻版最多的“必不可少”的包包，擁有一只IT Bag，提升個(gè)人優(yōu)雅品味與時(shí)尚銳度，擁有最前沿的時(shí)尚形象。“IT Bag”是當(dāng)今各大品牌每季精心打造的主打品，絕對(duì)亮眼的形象帶，帶動(dòng)了一波又一波的流行時(shí)尚和潮流追捧。現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)風(fēng)格雖然仍然一定程度上受到服飾潮流的影響，但在具體設(shè)計(jì)要素的運(yùn)用上主要還是受到箱包產(chǎn)業(yè)信息的影響，如主要分為春秋兩季開(kāi)展或者發(fā)布的各種國(guó)際性皮革服飾品展會(huì)，在這些展會(huì)出現(xiàn)的新材料、技術(shù)和發(fā)布的流行色、設(shè)計(jì)風(fēng)格等最新資訊與設(shè)計(jì)元素，對(duì)下一季箱包產(chǎn)品設(shè)計(jì)具有重要指向作用。另外國(guó)內(nèi)外很多專(zhuān)業(yè)期刊雜志也傳遞出各種箱包產(chǎn)品設(shè)計(jì)與行業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)等。

國(guó)內(nèi)外比較重要的皮革箱包類(lèi)展會(huì)和比較有影響力的相關(guān)期刊雜志見(jiàn)表1-1。

表1-1　重要展會(huì)和時(shí)尚期刊

今天，箱包時(shí)尚被全世界時(shí)尚界和設(shè)計(jì)師們所演繹，被各種時(shí)尚發(fā)布會(huì)和時(shí)尚期刊雜志傳播和引領(lǐng)，也被大眾所接受。提到箱包設(shè)計(jì)的時(shí)尚前沿地則非意大利莫屬，在箱包材質(zhì)研發(fā)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)制造領(lǐng)域具有絕對(duì)的權(quán)威，成為引領(lǐng)世界箱包時(shí)尚潮流的風(fēng)向標(biāo)。意大利有悠久的皮革加工和皮具制作歷史，今天還延續(xù)傳統(tǒng)的手工作坊式生產(chǎn)，精工細(xì)作、追逐完美，像對(duì)待藝術(shù)品一樣追求每一道工序的完美和創(chuàng)新。像GUCCI，PRADA，TOD’S，BOTTEGA VENETA等頂級(jí)的皮具類(lèi)品牌都誕生于皮具王國(guó)意大利。

四、現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)品牌化與風(fēng)格化

當(dāng)今是一個(gè)無(wú)論任何市場(chǎng)產(chǎn)品都講究品牌化的時(shí)代，箱包作為和服裝、鞋業(yè)并列的時(shí)尚行業(yè)商品，品牌化之路一直存在并還在進(jìn)行之中。當(dāng)今箱包市場(chǎng)，箱包種類(lèi)繁多，產(chǎn)品琳瑯滿目，造型、款式、風(fēng)格各異，一些有影響力的服裝品牌也同時(shí)推出自有的箱包系列。世界上的箱包品牌數(shù)不勝數(shù)，各自呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格形式特征，擁有擁護(hù)其藝術(shù)風(fēng)格特色的相對(duì)固定的消費(fèi)者群體，也因此，我們把市場(chǎng)上的箱包品牌按照奢侈品牌、大眾化品牌以及小眾化品牌來(lái)區(qū)分，并進(jìn)行風(fēng)格解讀。

風(fēng)格指的是某一類(lèi)事物的共性特征，并且是占主導(dǎo)地位的特征，在箱包設(shè)計(jì)領(lǐng)域，這種共性特征表現(xiàn)為一種明確而完整的形式美感。具有某種形式美感的箱包產(chǎn)品，通過(guò)彩色、材質(zhì)、款式、造型和裝飾細(xì)節(jié)等給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)印象和獨(dú)特的情感體驗(yàn)，設(shè)計(jì)師往往通過(guò)個(gè)人審美意識(shí)對(duì)各種設(shè)計(jì)元素的提煉和組合創(chuàng)新出一種特定的形式美感，從而形成產(chǎn)品風(fēng)格形象。所以說(shuō)，箱包設(shè)計(jì)第一步需要確定產(chǎn)品的藝術(shù)表達(dá)形式，確立符合消費(fèi)者群體的產(chǎn)品風(fēng)格，才能把握正確的設(shè)計(jì)方向。

1.奢侈箱包品牌的藝術(shù)風(fēng)格特征

高級(jí)箱包在西方時(shí)尚中，一直都是傳統(tǒng)奢侈品類(lèi)之一，是尊貴身份、奢華生活和超凡品味的代名詞和個(gè)性標(biāo)簽。箱包奢侈品牌主要分布在歐洲，由于文化背景、創(chuàng)立基礎(chǔ)和發(fā)展歷程不同，表現(xiàn)出不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格和品牌文化。

（1）注重搭配的低調(diào)經(jīng)典風(fēng)格。有著悠久發(fā)展歷史傳統(tǒng)的箱包品牌，從創(chuàng)立之初奠定了品牌的風(fēng)格和生活品位，創(chuàng)新出了完美的經(jīng)典款型和搭配風(fēng)格，盡管隨著時(shí)代的演變也有增添一些時(shí)尚元素，但基本保持了自己的經(jīng)典款式和風(fēng)格本性，有相對(duì)穩(wěn)定的品牌定位和消費(fèi)群體。如路易威登箱包一直就沒(méi)有改變其要代表的精致、品質(zhì)、舒適和高雅、優(yōu)越的貴族氣質(zhì)，箱包款型一直保持經(jīng)典款型，面料、紋樣和工藝等方面也是慎之又慎，力求保持和延續(xù)傳統(tǒng)品牌文化精髓，它們獨(dú)特的形象和深厚的文化內(nèi)涵總能給人們帶來(lái)悠然綿長(zhǎng)的美感回味，盡顯經(jīng)典魅力。

1837年創(chuàng)立于法國(guó)巴黎的愛(ài)馬仕，主營(yíng)皮具、旅行箱包和絲巾等，產(chǎn)品被譽(yù)為思想深邃、品味高尚、內(nèi)涵豐富和工藝精湛的藝術(shù)品。

1893年創(chuàng)立于英國(guó)倫敦的登喜路，主營(yíng)高級(jí)皮具、旅行箱包和高級(jí)男裝等男士系列服飾品，以追求低調(diào)內(nèi)斂的高質(zhì)感成為頂級(jí)的男士奢侈品牌。

1894年成立于西班牙的羅威，主營(yíng)手袋、旅行箱包、各類(lèi)皮具，是西班牙王室的特許供應(yīng)商，以最高效的設(shè)計(jì)來(lái)應(yīng)對(duì)流行的風(fēng)云變化是其一直恪守的設(shè)計(jì)理念。

1910年創(chuàng)立于意大利的圖沙蒂，主營(yíng)高級(jí)皮具、高級(jí)男女成衣等，保持著純正的意大利家族企業(yè)模式，選材考究，低調(diào)成熟。

（2）超凡的工藝技術(shù)和使用功能。奢侈類(lèi)品牌箱包在加工工藝技術(shù)、材質(zhì)創(chuàng)新和使用性能上具有絕對(duì)領(lǐng)先地位和不可替代性，他們?cè)诋a(chǎn)品品種和設(shè)計(jì)造型風(fēng)格上相對(duì)簡(jiǎn)單簡(jiǎn)約。創(chuàng)建于1975年的Tumi是目前世界上最為頂級(jí)的國(guó)際商務(wù)性奢華品牌，以商務(wù)包和旅行包為主，Tumi品牌的成就源自于其“完美的設(shè)計(jì)”、“卓越的功能”，以及“領(lǐng)先于世的技術(shù)創(chuàng)新”。20世紀(jì)80年代，Tumi創(chuàng)造性地推出了質(zhì)地柔軟、功能超強(qiáng)的全黑防彈尼龍旅行袋，從而奠定了其在行業(yè)內(nèi)延續(xù)至今的領(lǐng)先地位。

（3）領(lǐng)先的時(shí)尚形象。在奢侈品牌中，精湛的技藝和奢華的品質(zhì)及深厚的文化底蘊(yùn)沉淀取得了時(shí)尚領(lǐng)先地位，還有一些相對(duì)年輕的奢侈品牌，除了技藝和品質(zhì)上的奢侈品特質(zhì)外，依靠極具個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新獲取巨大成功，它們風(fēng)格形象往往與時(shí)代精神相吻合，成為世界流行的風(fēng)向標(biāo)，影響世界潮流動(dòng)向。

如1913年創(chuàng)立于意大利的頂級(jí)奢侈品牌PRADA，發(fā)源于家族企業(yè)，發(fā)展到20世紀(jì)70年代，由于時(shí)尚圈環(huán)境變遷，PRADA幾近瀕臨破產(chǎn)邊緣。PRADA第三代繼承人Miuccia（馬里奧·普拉達(dá)的孫女）以她天賦的時(shí)尚才華不斷地演繹著挑戰(zhàn)與創(chuàng)新的傳奇。尋找和傳統(tǒng)皮料不同的新穎材質(zhì)，歷經(jīng)多方嘗試，從空軍降落傘使用的材質(zhì)中找到尼龍布料，以質(zhì)輕、耐用為根基，于是“黑色尼龍包”一炮而紅。20世紀(jì)90年代，打著“Less is More”口號(hào)的極簡(jiǎn)主義應(yīng)運(yùn)而生，而PRADA簡(jiǎn)約且?guī)в幸还芍品缹W(xué)般的設(shè)計(jì)正好與潮流不謀而合。PRADA服飾成為追求流行簡(jiǎn)約與現(xiàn)代摩登的最佳風(fēng)范。

2.大眾箱包品牌的藝術(shù)風(fēng)格特征

（1）經(jīng)典優(yōu)雅風(fēng)格形式特性。該類(lèi)型箱包設(shè)計(jì)一般表現(xiàn)得比較含蓄內(nèi)斂，造型簡(jiǎn)約爽朗，注重從細(xì)節(jié)上結(jié)合品牌形象、文化和流行時(shí)尚之間的契合度進(jìn)行巧妙的變化，小心思小創(chuàng)意畢露，以保證在基本風(fēng)格前提下獲取獨(dú)特新穎、引人注目的外觀形式特點(diǎn)；材質(zhì)優(yōu)良，采用優(yōu)質(zhì)的真皮皮革或品質(zhì)優(yōu)良的人造皮革、高檔尼龍材料、帆布等；主要消費(fèi)群體是追求考究品質(zhì)、優(yōu)雅穩(wěn)重氣質(zhì)的中年人，他們?cè)诳钍健⒋钆涞确矫孀⒅厣鐣?huì)禮儀和社會(huì)形象。比較有代表性的品牌有優(yōu)秀而卓越的產(chǎn)品質(zhì)量、與時(shí)代同步的設(shè)計(jì)風(fēng)格的美國(guó)新秀麗（Samsonite），及意大利手袋品牌迪桑娜（Dissona）、沙馳（Satchi），K2、菲安妮（Fion）等。

（2）都市流行風(fēng)格。都市流行風(fēng)格箱包品牌主要針對(duì)時(shí)尚意識(shí)更為強(qiáng)烈的年輕職業(yè)群體，他們注重流行元素和風(fēng)格時(shí)尚。箱包在外觀造型上新穎多變，面料、色彩、裝飾細(xì)節(jié)豐富且追隨潮流，美觀實(shí)用、搭配性強(qiáng)，價(jià)格和風(fēng)格上接受度和親和度高，且檔位分布也比較多樣，都市流行風(fēng)格的箱包是現(xiàn)代的主流風(fēng)格形式，比較有代表性的有美國(guó)的女裝手袋蔻馳（COACH）和BCBG少女（BCBGGirls）和香港女裝手袋品牌Pelletteria、中國(guó)皮具品牌蒙娜麗莎等。

（3）年輕潮流風(fēng)格。年輕人是現(xiàn)代社會(huì)時(shí)尚主要追隨者與推動(dòng)者，他們思想開(kāi)放、大膽好奇和創(chuàng)新力強(qiáng)，追求獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格形式，如波普藝術(shù)、嘻哈風(fēng)格、搖滾風(fēng)格、運(yùn)動(dòng)休閑風(fēng)格、波西米亞風(fēng)、卡通動(dòng)漫風(fēng)格和蘿莉風(fēng)等。年輕新潮的箱包品牌形象鮮明，富于藝術(shù)形式感，對(duì)社會(huì)文化和文化現(xiàn)象感覺(jué)敏銳，正切合了現(xiàn)代追逐時(shí)尚的主流群體年輕人的口味。代表品牌有德國(guó)阿迪達(dá)斯（Adidas）、彪馬（Puma），和美國(guó)耐克（Nike）等運(yùn)動(dòng)時(shí)尚系列。

（4）大眾休閑風(fēng)格。該類(lèi)箱包設(shè)計(jì)注重實(shí)用性和功能性，裝飾性次之。外觀造型一般比較簡(jiǎn)約，內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)較多，色彩淳樸，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)少，材質(zhì)質(zhì)樸、耐用、低廉，比較有代表性的品牌有德國(guó)阿迪達(dá)斯（Adidas）、彪馬（Puma），和美國(guó)耐克（Nike）等運(yùn)動(dòng)品牌的大眾休閑系列，及中國(guó)的達(dá)派、裴高等。

3.小眾風(fēng)格

大眾風(fēng)格箱包是市場(chǎng)的主導(dǎo)產(chǎn)品，流行度較高，滿足多數(shù)人的審美趣味，適合多數(shù)消費(fèi)者的選擇與使用，但相對(duì)來(lái)說(shuō)，前衛(wèi)性和個(gè)性化較為缺乏。面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中那些個(gè)性化、細(xì)膩?zhàn)非蟆⒂歇?dú)特審美藝術(shù)要求的消費(fèi)者，強(qiáng)調(diào)個(gè)性氣質(zhì)和藝術(shù)美感的小眾風(fēng)格箱包種類(lèi)將是大勢(shì)所趨，也是當(dāng)今箱包市場(chǎng)細(xì)分的方向之一。

當(dāng)今是一個(gè)消費(fèi)時(shí)代，被市場(chǎng)認(rèn)可的產(chǎn)品設(shè)計(jì)才稱(chēng)為成功。確定箱包產(chǎn)品的風(fēng)格特征顯然是設(shè)計(jì)的第一步和成功的關(guān)鍵，只有首先確立符合消費(fèi)群體的產(chǎn)品風(fēng)格，才能從根本上正確把握設(shè)計(jì)思路和時(shí)尚度。如果僅僅從狹隘的箱包功能性和固有的造型特征出發(fā)，設(shè)計(jì)思路會(huì)受到限制，很難在產(chǎn)品藝術(shù)審美性上獲得升華，產(chǎn)品將缺乏藝術(shù)活力和多層次的體驗(yàn)，這是作為一個(gè)箱包設(shè)計(jì)師需要去避免和靈活領(lǐng)會(huì)的設(shè)計(jì)思維。

五、中國(guó)箱包市場(chǎng)現(xiàn)狀

中國(guó)箱包雖然發(fā)展歷史較短，但其增速較快，目前已成為全球最大的箱包生產(chǎn)基地，一直以來(lái)是出口為主，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)需求比重相對(duì)較小，然而面對(duì)新的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，這一情況正悄然發(fā)生變化：由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，人們可支配收入越來(lái)越多，生活方式的多元化，在時(shí)尚品類(lèi)—箱包上的投入比重增加；國(guó)內(nèi)箱包市場(chǎng)需求增速較快，在國(guó)內(nèi)消費(fèi)市場(chǎng)上未來(lái)潛力十分巨大。