第一節(jié)　箱包發(fā)展歷史與民族特色

一、西方箱包發(fā)展歷史

箱包并非從一開始就具有今天獨立的物品屬性或產(chǎn)品行業(yè)性而存在和發(fā)展，可以說箱包是依附人們生活的必需品—服裝而出現(xiàn)和發(fā)展起來的，所以，尋覓西方箱包設(shè)計的發(fā)展史，須從西方服裝史中去尋找演變蹤跡。從西方服裝史中，看到的早期包袋是簡單的布巾形式，一塊塊或粗糙或精致的方形布巾的幾個角或?qū)鞘嚼υ纬梢粋€可裝物的兜狀布袋，以容納物品。隨著人們對包袋容納器具用途上的更多要求，以及裝飾搭配衣物的認識，人們開始利用織布用的絲線直接編織各種式樣包袋，用金銀、珠寶、織帶、刺繡等裝飾物料和工藝進行美化創(chuàng)新，使得包袋實用而又美觀大方，并作為裝飾懸掛腰間或與衣服裙子進行搭配使用。直到近代20世紀，科學和時代的發(fā)展與各種社會、藝術(shù)思潮改變了人們的生活方式和生活意識，服裝樣式因為社會發(fā)展需要，外形輪廓變得輕巧與利落，為了便于婦女和男性外出工作和參加社會活動的方便，包袋的實用價值越來越受到重視，出于職業(yè)需要的裝飾功能也漸為體現(xiàn)，于是，滿足各種需要的各式箱包開始大行其道，也從此催生了西方百年經(jīng)典箱包的發(fā)展。

1. 13世紀時期

男用錢袋，婦女用腰袋、手袋，使用棉、麻、皮革材料制成，用刺繡和寶石裝飾。

2. 14世紀時期

出現(xiàn)刺繡裝飾的女用腰包。

3. 15世紀時期

男士流行佩帶一種精致的小荷包，女士流行手提式一種飾有珠子的小布包。

4. 16世紀時期

寶石裝飾的腰包；袋口有寶石裝飾的布制手袋、刺繡和珍珠裝飾的皮制手袋和女用皮制手袋。

5. 17世紀時期

流行長手袋和香料袋。

6. 18世紀時期

刺繡絹制腰袋、刺繡絲制袋等包袋形式。

7. 19世紀時期

新古典主義的流行使寬大的服飾變得非常貼身，包袋先是附加地拴在腰間，后來又成為裙子的一部分，與此同時包袋成為流行的時髦用品。早期包袋在英語中被稱為“必不可少的”，而法語則稱之為“可笑的”，都是被取笑的對象。早期的包袋主要是以絲線編織而成，大多由女士們手工制作出各種形式、各種用途的包袋，還以刺繡、珠寶、絲帶進行裝飾，許多還制成禮品或作為裙子的搭配。19世紀中葉“手袋”的術(shù)語開始采用，但一般指的是用比較結(jié)實的皮革，以金屬或木制框架做的皮袋。它們是由做馬鞍的皮革工人制成的，這些皮袋做工比較細，體積也較小，經(jīng)常隨身攜帶，被稱作手袋，以便于和行李中其他大的箱包區(qū)別。這些產(chǎn)品的顏色和式樣受到皮革染色和制革工藝很大的影響。

8. 20世紀時期

20世紀初期，各種顏色、質(zhì)地的皮手袋在市場出現(xiàn)，隨著手袋更廣泛的使用，“handbag”一詞漸漸用來指更多式樣袋子，包括錢包袋成為人們生活中不可缺少的一部分。此時的包袋仍舊反映式樣和口味的變化：牛皮、蜥蜴皮、鱷魚皮等做的包袋高雅時髦，而其他的包袋由纖維織成，以銀色網(wǎng)線裝飾配晚裝使用。在橫掃歐洲的“東方文明”風氣中，包袋變得千奇百怪，而在第一次世界大戰(zhàn)開始后，又趨于保守。

20世紀中期，戰(zhàn)后經(jīng)濟復蘇，從實用主義出發(fā)的包袋設(shè)計已不能滿足人們的需要，在青年文化的推動下，各種現(xiàn)代材料，如閃耀著光澤的塑料、尼龍、壓模手柄，各種塑料金屬連接、彩印紙張，以及各種合成纖維，制成了形狀各異的包袋。在新浪漫主義和古典復興的流行音樂影響下，包袋設(shè)計中也透著一絲清新的鄉(xiāng)村風味，一些窄背帶的挎包、釣魚包以及結(jié)實的有黃銅釘扣的挎包出現(xiàn)在人們肩上。

20世紀末，高收入職業(yè)以及相應的電子設(shè)備的普及，能放入手提電腦的小型皮箱和旅行箱也隨處可見。包袋已成為文化地位和身份的象征。婦女們的生活越來越開放，職業(yè)的多元化使她們對包袋的要求也在不斷改變，防水皮革、尼龍表面涂料、輕質(zhì)纖維等新材料的運用使包袋品種更加多樣。

西方的箱包發(fā)展史不僅僅是箱包設(shè)計理念的發(fā)展歷程，還體現(xiàn)了科學技術(shù)的發(fā)展和服裝服飾、美學領(lǐng)域藝術(shù)風格的更替，更是女性自身融入社會的見證史?？偠灾?，箱包的設(shè)計不能脫離社會，不能脫離時代對藝術(shù)、對美的認可與追求。

二、中國箱包發(fā)展與民族文化特色

從中國的服飾發(fā)展史中考查，關(guān)于箱包的記載非常少，而且簡略，這與中國長達數(shù)千年的封建王朝歷史關(guān)聯(lián)密切，中國女性在歷朝歷代以大家閨秀為榮、為美，養(yǎng)在深閨的女性數(shù)千年以手工女紅為評判標準，鮮少有在社會事務中拋頭露面的機會，中國箱包缺乏女性社會活動和身份地位的催化，其發(fā)展演化非常緩慢，直至清朝，無論是樣式、用途變化都不大，直到西方文化滲入和開始提倡女性地位的民國時期，箱包形式、功用才開始迅速發(fā)展，呈現(xiàn)出顯著的時代特征。

（一）中國箱包發(fā)展的簡史

中國服裝史中對中國包袋的稱謂不盡相同，有數(shù)百種之多，如荷囊、佩囊、持囊、挈囊、旁囊、魚袋、龜袋、綬囊、昭文袋、兜、荷包、褡褳、包、背袋等，因放置物品或佩戴方式不同而稱謂有所差異，其中囊、包、兜、褡褳等，以繩索或布帶系扎的形式形成封閉或半封閉的空間，以盛放物品，形象而實用性強，強調(diào)了中國傳統(tǒng)包袋的實用性特征。

《詩·大雅·公劉》：“迺裹糇糧，于橐于囊。”小的佩囊稱橐，大的謂之曰囊?？梢姟芭迥摇笔侵袊钤绲囊环N形式，早在商周時期，民間已有佩囊習俗。古時人們衣服上沒有口袋、兜等局部設(shè)計，一些生活中須隨身攜帶的零碎之物，如散碎的金銀銅幣、鑰匙、手巾、印章、地契等憑證等，多半存放于囊內(nèi)，外出時隨身佩戴于腰間，所以稱之為“佩囊”，也稱為“荷囊”、“持囊”，如圖1-1所示，在中國朝代更替發(fā)展過程中，作為中式傳統(tǒng)包袋基本形式演繹變化發(fā)展數(shù)千年。

1.春秋、戰(zhàn)國時期

春秋戰(zhàn)國時期以皮革制成的包袋佩囊，被稱之為“鞶囊”，手提或肩背?，F(xiàn)存鞶囊實物，最早出土于新疆鄯善蘇巴什古墓，整個囊袋以羊皮制成，外觀為長方形，長6.7cm、寬3.7cm，豎放、囊口敞開，兩側(cè)以纖細的皮條縫綴成褶皺樣，并附以皮帶抽縮，以方便拴、系、掛、佩，如圖1-2所示。戰(zhàn)國中期后，漆器口沿、鼓腹部和底部開始鑲套有銅箍、銅扣，以加固漆器，兼有裝飾美化功用，這種裝飾手法如今也用于現(xiàn)代箱包設(shè)計上。

2.漢代

佩囊也稱為“縢囊”?！逗鬂h書·儒林傳》:“其縑帛圖書，大則連為帷蓋，小乃制為縢囊。”其實物在古墓葬中有遺存，新疆伊犁古墓就出土了幾件用黃色絲絹縫制而成的縢囊，長方體形，高10cm左右，囊口部有褶裥裝飾，放置物件后以繩帶栓系佩掛于腰部，與荷囊的手提相區(qū)別，實用又有裝飾作用，如圖1-3所示。

3.魏晉南北朝時期

據(jù)《三國志·魏志》記載，曹操腰帶佩掛絲綢材質(zhì)小囊，內(nèi)存放有手拿零碎細軟之物。南北朝時期，佩囊制度正式確立?！端鍟ざY儀志六》：“（北朝）囊，二品以上金縷，三品金銀縷，四品銀縷，五品、六品彩縷，七、八、九品彩縷，獸爪。官無印綬者，并不合佩囊及爪?！敝了宕鷦t專施于良娣以下命婦，以別嬪妃的獸頭囊?！端鍟ざY儀志七》：“良娣，鞠衣之服，銀印鈕，文如其職。佩采玉，青綬，八十首，長一丈六尺，獸爪囊。余同世婦。保林、八子，展衣之服，銅印環(huán)鈕，文如其職。佩水蒼玉，艾綬……獸爪囊?！鲍F爪囊，囊之一種，簡稱“獸爪”或“爪”，是織有獸爪紋樣的小型佩囊，北朝官吏常佩于腰際以盛印綬。人們的皮革腰帶上佩掛各種飾物和小囊，包袋以小型為主，紡織物制成。貴族以絲綢為面輔料，囊上裝飾繡花和金銀珠寶；民間囊袋則多用棉麻為主料，裝飾少量繡花工藝或紋樣，或者沒有任何裝飾。

4.唐代

唐朝是中國服飾史上的全盛時期，生產(chǎn)和紡織技術(shù)先進，服裝款式、色彩、圖案等都呈現(xiàn)出前所未有的嶄新局面。唐朝還有嚴格的章服制度，即官員隨身配帶魚（龜）袋的制度?！杜f唐書·輿服志》：“自后（開元九年，公元721年）恩制賜賞緋紫，例兼魚袋，謂之章服?！碧拼鷷r期的佩囊稱為“魚袋、龜袋”，亦有香囊、香袋之稱，取其型為魚形與龜形袋子，盛放魚符，取長命百歲、吉祥之意，更是唐代政治服飾符號的服制象征，一是用它作為朝君應見的憑證，是中央政府和地方官吏之間聯(lián)絡(luò)的憑信，二是用來明尊卑、嚴內(nèi)外，如圖1-4所示。唐書《輿服志》記載：“中宗初罷龜袋，復給以魚，君王嗣王亦佩金魚袋。景龍中，令特進佩魚，散官佩魚自此始也?！笨梢?，唐代的魚袋章服制度還幾經(jīng)變更。最早的魚袋，大多以布帛制作，故以“袋”名，后來則將其制成一個長方形木匣，以木料為之，外裹皮革，并用金銀裝飾。初唐畫家閻立本所繪《步輦圖》中，一執(zhí)笏文吏，腰帶之下垂一以布帛縛結(jié)而成的掛飾，是早期的魚袋圖形；在敦煌莫高窟中、晚唐壁畫中，常見腰帶下佩狹長小匣的官吏，是后期魚袋圖形。除了“魚袋”外，從已考證的唐代壁畫中，還出現(xiàn)了與現(xiàn)代式樣接近的包袋。另外，唐代男性有隨身佩帶香囊之習，內(nèi)裝香料，以隨身走動而暗香浮動?？梢?，自上而下在腰帶配包袋等掛飾乃唐代時尚之風。

5.宋、元、明、清時期

荷包出現(xiàn)在宋代之后，所謂荷包，實為荷囊、旁囊及囊。元代以后，出現(xiàn)荷包或合包的稱呼。清朝人汪汲《事物原會》記稱：“晉《輿服志》：文武皆有囊綴綬，八座尚書則荷紫，乃負荷之荷，非荷渠也。今謂囊曰荷包本此。”元代民間也流行佩帶荷囊，如敦煌壁畫元代第332窟甬道的蒙古族供養(yǎng)人畫像，前面二人腰部兩側(cè)便垂有荷囊。明朝時期，出現(xiàn)女性攜帶有刺繡裝飾的小手袋，手袋由“荷包”演繹而來，盛裝日常用小物品，主要用粗布或絲綢面料所制，以繩帶束緊袋口，袋身有裝飾或刺繡紋樣，民族特色強烈。

荷包在明清時，也叫“茄袋”、“順袋”，盛放物品的各種專用荷包十分流行，當時的北京有專門的荷包巷，出售各式荷包、扇袋、眼鏡袋、鑰匙袋等。清代荷包比較重視裝飾價值，盛放東西少，有的甚至將袋口縫住，這也是清代荷包有別于傳統(tǒng)佩囊之處。清代荷包傳世頗多，大多以絲織物制成，上施彩繡。該時期，荷包式樣造型豐富多樣，圓形、方形、橢圓形及茄子形外，還有雞心形、葫蘆形、燈籠形、金蓮形等。因制作荷包的質(zhì)料、造型各不相同，所以名稱也不一樣，有的造型上小下大，中有收腰，形似葫蘆，所以稱之為“葫蘆荷包”；有的被做成雞心形，上大下小，俗稱“雞心荷包”。在一些大、中城市，還有專門生產(chǎn)這種飾件的作坊。如《舊都文物略》記：“荷包巷所賣官樣九件，壓金刺錦，花樣萬千?！睋?jù)說這種荷包最初是男子用來盛放煙葉，后來大家覺得十分美觀，乃爭相仿效，不論男女，都喜佩之?！吨裰υ~》云：“為盛煙葉淡巴菰，做得荷包各式殊。未識何人傳妙制，家家依樣畫葫蘆。”清朝末期女性流行在衣襟上佩掛用絲綢制成的小鏡袋或是佩掛裝有香料的小香囊。在民間，女性亦用針線描紅繪繡，制成錢袋、扇袋、鏡袋、香包或香囊等實用或裝飾包袋，用“荷包”寄情達意。如圖1-5、圖1-6所示。

宋戴侗《六書故》：“今人不言篋笥，而言箱籠。淺者為箱，深者為籠?！笨梢姟跋洹迸c“籠”皆是同一類放東西的家具。另據(jù)《文選·潘岳射雉賦》注：“凡竹器，箱方而密，籠員（圓）而疏”。說明古肘籠和箱子都系竹編成，形狀上有方圓、疏密的不同。

明代箱的設(shè)計富于民族特色，造型穩(wěn)重大方，結(jié)構(gòu)設(shè)計合理而巧妙，制作精美，多采用紫檀、紅木、花梨等優(yōu)質(zhì)硬木，設(shè)計繁縟雕琢，充分利用材料本身的天然色澤和優(yōu)美的生長紋理，線條流暢，注重裝飾美，使形式與功能完美結(jié)合，是我國箱包設(shè)計史上的杰作。

在漫長的歷史發(fā)展中，我國的包袋設(shè)計造型不大，以中小型軟體結(jié)構(gòu)為主，材料和裝飾圖案則具有明顯的時代痕跡，用皮革制作的包袋尚屬少見。

6.民國時期（1911～1948年）

辛亥革命后，中國無論是政治還是文化從來沒有那么迅速與大范圍地融入世界，西方文化的滲透對中國民眾的藝術(shù)審美觀和著裝風格影響尤其巨大。常見的傳統(tǒng)服飾長袍馬褂、馬甲，高開衩的改良旗袍、民族新特色濃郁的中山服裝，以及大量引進的西式服裝服飾在整個20世紀初期存在、交融與演變，形成了民國戰(zhàn)爭與和平共存時期的多元化主流服飾文化。西式包袋也是在這個時期隨著西式服裝而進入中國，新的配飾文化引起了中式傳統(tǒng)包袋在日常生活中的弱化與淡出。

社會經(jīng)濟的變革與發(fā)展促使都市女性離開閨房投身社會，出入社會交際場合，合體而方便的西式服飾成為女性工作與社交場合的時尚首選。20世紀30年代女性無論穿戴何種新式服裝，手中拎提或肩背挎包皆為最時尚著裝搭配，女性包袋以天然皮革或紡織面料為主要材質(zhì)，造型主要是簡單明快的幾何形狀，花邊蕾絲裝飾甚少。主要用于女性出入社交場合的晚禮包也開始閃亮登場，晚禮包注重裝飾與搭配，皮革與絲綢為面料，加綴以金光閃閃的飾品，外觀十分華麗。此時期，女性配飾豐富而多彩，如頭飾、首飾、帽子、圍巾、手套、化妝品，還有各式各樣手袋，其中皮革手袋是當時最為流行的女性飾品。20世紀30年代的男士則模仿西式穿著風尚，講究紳士風度形象的裝扮：西裝禮帽，金絲眼鏡，西式胡須，手杖不離手，口叼雪茄，手夾皮革公文包。中國的達官顯貴、社會名流受歐美文化的影響，已開始使用具有身份、地位、財富符號意味的歐美時尚皮革箱包，國內(nèi)一些皮匠開設(shè)的家庭作坊也有零星生產(chǎn)，旅行箱包、公文包、手提包、晚裝包、皮荷包（拉鏈錢包）等為主要產(chǎn)品。

為了與服裝搭配，西式包袋鋪天蓋地面世，種類繁多，款式多變，材質(zhì)日漸豐富，幾何造型多變，金屬配件裝飾成風格，多樣化的包袋的設(shè)計成為中國服飾發(fā)展史上的重要里程碑。

7.新中國成立到文化大革命前期

新中國成立后，經(jīng)濟落后，百廢待興，中國民眾的穿著打扮與社會主義建設(shè)事業(yè)緊密相關(guān)聯(lián)，全國上下崇尚勤儉節(jié)約，穿著注重實用性，樸素整潔，列寧裝、中山裝和人民裝是當時最為時尚的服裝，包袋的使用也一樣。20世紀50、60年代，人們通常使用布包，素色棉布居多，男女通用，布包款式造型基本一致：長方形，空間厚度為3～5厘米，包身上部縫綴有兩個提手，便于提攜。此時的包袋在設(shè)計上出現(xiàn)了不同色布的拼接，以不同顏色的三角形或長方形布片拼配設(shè)計成不同的幾何圖案，配色效果和花型圖案別致而又新穎。當時的皮革包袋則主要是國家事業(yè)人員使用，因為成本與產(chǎn)量的限制，以人造革面料為主，經(jīng)典款式為：長方形，黑色為主，包身上口縫綴兩個提手，多是銀白色金屬拉鏈式開關(guān)方式，無論上班、出差還是日常，男女通用；后流行在包身兩側(cè)裝配背帶，可背提兩用，應用廣泛。

當時還流行一種赤腳醫(yī)生常用的醫(yī)藥箱，外觀方方正正，紅棕色皮革制作，內(nèi)盛放醫(yī)藥用具和藥品。20世紀40、50年代硬皮革衣箱則主要是國家事業(yè)人員出差時使用，普通民眾出差或走親戚則主要拎提條紋或光面素色人造革黑色或灰色旅行袋，銀色金屬拉鏈開口，包袋一側(cè)附設(shè)計一到兩個拉鏈袋，幾無裝飾，有些會在包身扇面上印制“北京”、“上海”等漢字和拼音或者地球、衛(wèi)星等簡單圖案，如圖1-7、圖1-8所示。家用衣箱整體設(shè)計注重實用功能性，裝飾性基本忽略，木制或皮革制作，一般方形，四角略帶圓勢，體積大，對開式閉合方式，合頁鎖或為加強牢固在箱體兩側(cè)安裝用于箍緊的皮帶，帶頭有金屬扣件，內(nèi)部則設(shè)計有襯里和松緊口袋等。

新中國成立到文化大革命前期包袋與箱子的設(shè)計與使用受中國社會主義建設(shè)革命時代樸素的審美意識影響濃重。

8. 20世紀60、70年代

社會風氣和社會規(guī)范會影響到審美價值的共識，20世紀60、70年代的中國，在沿襲之前的樸素勤儉思想風尚后，則增添了濃重的革命、軍事化的政治情緒與色彩。此時期，民眾以穿戴一套綠色軍裝為無上的榮耀，包袋則以綠色軍挎包最為流行，是“革命”的符號。如圖1-9所示，挎包為帆布面料縫制，上部一邊縫綴編織帶做背帶，安裝有可以調(diào)節(jié)包蓋長短的方扣。20世紀70年代中期則出現(xiàn)了人造革材質(zhì)的軍挎包，國家事業(yè)人員則依然用黑色皮包為主。

9. 20世紀80年代

20世紀80年代，改革開放的春風吹活了各行各業(yè)，服裝業(yè)得到了極大的復蘇和迅猛發(fā)展，人們在服飾上追新求異，服裝風格多樣、色彩豐富斑斕，人們表現(xiàn)出對西方服飾時尚的極大熱情與接納度。受到當時立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、機器美學，以及20世紀50、60年代就流行的“太空技術(shù)”、“極限藝術(shù)”、“硬邊藝術(shù)”等各種現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計風格、流派和手段的影響，中國在服裝、箱包設(shè)計領(lǐng)域開始起步，在箱的設(shè)計上注重科學性替代藝術(shù)性，強調(diào)直線、比例、空間和體積等要素，細節(jié)設(shè)計與裝飾美化上相對薄弱，附加裝飾少，實用性強，涌現(xiàn)了大量在中國沒有或者很少見到的西式風格箱類產(chǎn)品，品種豐富而多樣化：有20世紀80年代末開始流行應用于商務的公文箱（密碼箱）、1986年前后問世應用于差旅的手提軟箱、1988年出現(xiàn)為方便出差旅游提攜的旅行拉桿箱、20世紀80年代末始流行深受青年人喜愛的ABS彩色拉桿箱。該時期箱的設(shè)計品種豐富、款式多樣化，呈現(xiàn)大規(guī)模化生產(chǎn)、產(chǎn)品系列化特點。

20世紀80年代初期，中國包袋設(shè)計才剛剛起步，包袋的款式少，設(shè)計變化不太豐富，到中期后，在女包色彩設(shè)計上變得豐富些，比較注重實用性和耐用性和與服裝的搭配，但因為經(jīng)濟發(fā)展的原因，尚不能滿足服裝與包袋的多樣化搭配。20世紀80年代初大熱的人造革女包，在搭配時尚上做了有益追求：單、雙背帶，造型為大方得體的方形，線條流暢；色彩流行艷麗多彩和拼色設(shè)計，跳出單一的黑色和軍綠色窠臼；配色大膽，采用大色塊的對稱手法。色彩豐富艷麗、民族裝飾濃郁和多變的少數(shù)民族布包也一度成為全國女性追捧的時尚包袋，如當時十分流行的云南彝族撒尼人包、具有濃郁地方傳統(tǒng)韻味的陜北蘭花布包都曾風靡全國大江南北。1984年前后全國上下流行去迪廳跳迪斯科舞蹈，當時年輕人常背提包是造型為圓筒形，包口用抽繩縮緊，形似水桶的水桶包，顯得十分個性帥氣，直至今天，水桶包依然備受年輕人喜愛。

20世紀80年代的男士包袋款式品種仍然很少，公文包就是最為時尚的男士用品，造型簡潔大方，無裝飾，多為方形，主要為人造革或真皮材質(zhì)，色彩有黑色、灰色、棕色和棕黃色，款式有手提式、肩挎式和夾帶式三種。

10. 20世紀90年代

20世紀90年代，世界進入知識經(jīng)濟、信息經(jīng)濟和數(shù)字化新世代，全球紡織服裝業(yè)和時尚業(yè)風云變化，呈現(xiàn)出民族化、風格化、品牌化的多元化局面，服飾的流行趨向多變，引領(lǐng)箱包設(shè)計步入時尚化、多樣化格局。

20世紀90年代的包袋設(shè)計包羅萬象，注重配飾時尚性與服裝時尚的協(xié)調(diào)一致性，包袋設(shè)計融入到服飾設(shè)計的整體風格設(shè)計中，每一次服裝的變化往往會引起包袋設(shè)計的變化，包袋設(shè)計從此開啟了裝飾性與功能性并重的新篇章。手袋、公文包、休閑包、晚禮包、化妝包、購物用包等包袋款式多樣、色彩豐富、風格時尚，強烈吸引大眾消費。時尚女包設(shè)計更為復雜，在包的大小和裝飾設(shè)計感上更強，以滿足女性上班、購物的需求。該時期的男用包袋變化比女包要少得多，當時主要的經(jīng)典男包有“大哥大”包、公文包和單肩包背?！按蟾绱蟆卑钱敃r最具時代特性的男包，為當時盛裝“大哥大”手機而設(shè)計，后來發(fā)展為人手一包的街頭用手包，且在后期淡出人們視線；公文包得到了一定的發(fā)展，出現(xiàn)了正裝公文包、休閑公文包和簡易公文包；男式單肩背包則較公文包休閑，受到出差男士的喜愛。

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活水平好轉(zhuǎn)，走出門的機會更多，居家旅游都開始關(guān)注時尚和享受，20世紀90年代在箱的設(shè)計上注重多功能性與時尚性并舉。公文箱、旅行拉桿箱在外形上線條流暢、簡潔時尚，在內(nèi)部構(gòu)造或外部附加局部設(shè)計上功能性設(shè)計更強。此時期由于化妝成為女性時髦之事，化妝箱設(shè)計成為箱設(shè)計熱點，款式多樣，如上下雙層、折疊設(shè)計或是多隔層設(shè)計等。

21世紀的世界各個國家都融入了全球化、國際化的大局中，藝術(shù)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計不再是單純的考慮功能性、裝飾性、民族性或地域性，還主張藝術(shù)與自然、藝術(shù)與環(huán)境、藝術(shù)與心理等各個方面的和諧與共生共存。所以，21世紀箱包發(fā)展迅速，隨全球國際品牌、奢侈品牌的進入，國內(nèi)箱包市場呈現(xiàn)多元化格局，箱包的設(shè)計也更加時尚化、多樣化、主體化、流行化，設(shè)計來源于生活又高于生活。21世紀的箱包設(shè)計和設(shè)計產(chǎn)品必須符合大眾審美價值觀，被市場和消費者認可，還需要符合人類可持續(xù)發(fā)展的需要，這些對現(xiàn)代箱包設(shè)計提出更高的藝術(shù)審美要求和市場環(huán)境機遇和挑戰(zhàn)要求。

（二）我國少數(shù)民族的箱包特色

由于各國國家、民族和地區(qū)自然環(huán)境、社會文明、生態(tài)背景、生活習俗和宗教信仰等不同，形成了各具地方特色或民族藝術(shù)特征的箱包設(shè)計藝術(shù)和裝飾工藝。我國是一個多民族國家，每個民族都有各自的服飾著裝特點和服飾文化特色，豐富多彩的少數(shù)民族服飾配件也是各有風采，其中，少數(shù)民族用包袋就款式造型各異、品種多樣、民族風味濃重，如圖1-10所示為少數(shù)民族包袋款式。比如，苗族蠟染粗布包袋，藍、白相間，在白色上因封蠟斷裂使染料滲入而成不規(guī)則細紋，獨具特色；圖案則來源于自然萬物，以人、動物和花草為主，形象栩栩如生，古樸自然。滿族的粗布或絲綢材質(zhì)荷包，是由飯袋逐漸演變成的煙荷包，其上常刺繡有色彩艷麗的精美圖案，民族特色強烈，盛放小物件，具有裝飾和顯示身份、地位功能。彝族的繡花斜挎方布包和三角荷包，青年男子多用斜挎方布包，包袋上繡有精美圖案，用于裝錢、煙等物品，婦女則多右側(cè)腰間懸掛美麗的三角荷包，荷包垂綴彩色織帶，包內(nèi)多裝針線、煙葉等雜物。鄂倫春族繡花狍皮包袋，用在皮革面料上的刺繡工藝，裝飾效果非常獨特。赫哲族的魚皮包袋，鑲補有用野花染制的彩色、鹿皮剪成的云紋或動物圖案，裝飾有海貝、銅錢等飾物，裝飾圖案則以藍天、白云、水鳥和江面波紋等為主，古樸美觀。除以上少數(shù)民族特色顯著的包袋以外，還有佤族挎包、壯族挎包、哈尼族挎包等。南方少數(shù)民族的包袋以棉麻毛制成或編織而成，工藝以刺繡、蠟染、挑花、編織、織錦等工藝較多，常以絨球、穗帶、貝殼等做裝飾點綴，色彩艷麗豐富；北方則用毛皮材質(zhì)制作各種挎包和背包，鑲皮工藝精美。

“民族的即世界的”，民族文化與民族藝術(shù)特色是現(xiàn)代設(shè)計靈感追尋的根和探求的果。我國是一個有著深厚歷史淵源和民族文化特別廣博的國度，在中國民族服飾文化風靡全世界的現(xiàn)代，融合中西文化，具有民族特色的現(xiàn)代箱包設(shè)計的挖掘不容忽視。

三、現(xiàn)代箱包設(shè)計的分類

隨著收入的不斷增加和生活質(zhì)量的提高，人們越來越追求個性化和品質(zhì)化的生活，無論是在喧囂的菜市場、時尚的商品街、辦公的商務區(qū)以及大型超市或街頭巷尾中，各種式樣的包袋或箱子，人們或背、或夾、或挎、或提、或拿、或捏、或拽在手中。無論是哪個層次的人們都在使用適合自身身份地位和需要的箱包，箱包已經(jīng)成為現(xiàn)代人生活中不可缺少的便攜隨身物品。

現(xiàn)代箱包從來沒有地如今天這般豐富多彩和時尚多變，種類繁多、造型各異、功能多而復雜、藝術(shù)風格精彩紛呈。越來越高的現(xiàn)代工業(yè)機械化生產(chǎn)替代了傳統(tǒng)手工箱包制作，箱包產(chǎn)量飛速發(fā)展，質(zhì)量也得到很大提高，各種箱包產(chǎn)品琳瑯滿目，讓人眼花繚亂，箱包市場前所未有的繁榮和活躍。因此，了解現(xiàn)代箱包產(chǎn)品類別劃分規(guī)律和風格特征對于正確把握箱包設(shè)計方向有著重要意義，也對箱包的市場營銷與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有重要作用。除了男包、女式包、兒童用包的基本劃分外，為了較大涵蓋現(xiàn)代箱包市場中的產(chǎn)品種類，箱包還有以下內(nèi)容分類。

（一）按箱包材料來劃分

由于現(xiàn)代紡織材料技術(shù)的飛速發(fā)展，用于制作箱包的材料種類非常豐富。用于箱包制作的材料主要有皮革裘皮類、合成革類、天然纖維、化學合成纖維、各種風格的非織造類，以及具有各種外觀風格的塑料、橡膠類等。市場上常見的材質(zhì)包有：布包、紙袋、PVC包、真皮包、草編包、毛絨包、尼龍包、織帶包、EVA包、無紡布袋、合成皮包等。這些材料給箱包的外觀風格、造型特點以及功能使用上賦予了極為豐富的多元性，使得箱包設(shè)計在材料的選擇和材料的搭配組合上的創(chuàng)新賦予了更大的靈活性和自由度。

（二）按攜帶方式和使用功能分

箱包除了不可忽視的裝飾美觀外，其提攜方便性也是設(shè)計考慮的重點。包袋從攜帶方式可分為手包、手袋、腰包、手挾包、挎包、手提包、腳輪包、單肩背包、雙肩背包，或是手提、斜挎兩用式復合包等；從包袋的使用功能性來分，有錢包、錢袋、書包、文具袋、化妝包、飾品袋、時裝包、母嬰包、公文包、商務包、電腦包、運動包、旅行包、晚宴包、購物袋、休閑郊游包等種類。相較于包袋，箱子更多用于盛放較大型或是較多數(shù)量物品，從使用的提攜方便性來看，箱子主要有肩背式、手提式、拉桿式三種；從使用功能性來分，則有旅行拉桿箱類、手提箱類、家用衣箱類、公文箱類、醫(yī)療衛(wèi)生箱、專業(yè)攝影箱類、化妝箱類和各種工具箱類，市場常見種類為拉桿箱、工具箱、合金箱、保溫箱、手提箱、行李箱、化妝箱、登機箱、套件箱、首飾箱、公文箱、EVA箱等。各種箱子和包袋因為使用方便性和使用用途要求上的不同，在造型、材質(zhì)、色彩以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)上都會有很大不同。

（三）按應用目的和場合分

箱包是一種實用性很強的設(shè)計產(chǎn)品，滿足使用功能的同時，還需要考慮應用的目的和場合。按應用目的和場合分也是箱包行業(yè)比較認同的一種分類方法，主要分為如日常生活、工作場合、禮儀場合、運動場合、休閑旅游等。不同場合的使用特點和所需裝放的物品就成為了箱包設(shè)計的基本依據(jù)，也由此產(chǎn)生了較為固定的外觀造型和功能分層設(shè)計等。

四、箱包基本結(jié)構(gòu)及其部件名稱

（一）箱包的基本構(gòu)成

箱包作為功能性、藝術(shù)性相結(jié)合的實用日常產(chǎn)品，隨著人們生活方式的不斷更新與時尚潮流的興衰起伏，市場中的產(chǎn)品類別眾多，風格多樣，款式式樣形形色色，無以數(shù)舉。萬物皆有共性，藝術(shù)的領(lǐng)域也有形式美法則的歸一，實用功能型箱包產(chǎn)品亦是如此，歸納起來，大部分的箱包產(chǎn)品在造型結(jié)構(gòu)上有共同的基本結(jié)構(gòu)，主要包括：前幅、后幅與大圍；前幅、后幅與底料；左幅、右幅與大圍；提手等附件（肩帶、挎帶、背帶、扦舌等）；五金配件（拉鏈、鎖頭、把托、鉚釘?shù)龋?。設(shè)計師根據(jù)箱包的用途和箱包產(chǎn)品的定位等，在基本構(gòu)件上利用形式美法則規(guī)律，增減各個部件，以及對部件造型和材質(zhì)進行變化組合，就可以設(shè)計創(chuàng)新出多姿多彩、繁簡不一的箱包式樣。

（二）箱包主要部件術(shù)語或名稱

雖然，國家有出臺箱包行業(yè)國家標準，但在實際生產(chǎn)與生活中，箱子和包袋的部件名稱卻并沒有嚴格規(guī)范化，不同的箱包企業(yè)或者箱包行業(yè)從業(yè)者等對于箱包部位的稱謂不盡相同。為了箱包設(shè)計者與生產(chǎn)企業(yè)、從業(yè)者以及箱包消費者之間能夠更為方便交流溝通，根據(jù)箱包產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的自然形態(tài)部位、部件在產(chǎn)品上的位置、部件在產(chǎn)品上所起的作用，以及所使用材料的性質(zhì)等，本書將結(jié)合箱包行業(yè)國家標準和大眾普遍使用的箱包主要部位和部件術(shù)語做如下統(tǒng)一。

1.箱的主要部件名稱

（1）箱體：箱子成型好的主體部分。

（2）箱面：箱子的可見面層。

（3）箱幫（箱墻）：前幫、后幫、側(cè)幫各部所有的部件。

（4）箱殼：各類箱子的內(nèi)胎。

（5）箱蓋：起到蓋幫和大面結(jié)合作用的部件。

（6）箱底：起到底幫和大面結(jié)合并主要裝納衣物作用的部件。

（7）箱里：箱子里面粘貼的內(nèi)襯部件。

（8）走輪：箱包上起滾動作用的各種輪子。

（9）箱口：箱底、箱蓋開口間裝配的鋁口、鐵口、木口等。

（10）箱把：箱子上專為手提的部件。

（11）拉帶：箱蓋開啟后，起拉住箱蓋作用的帶子。

（12）前面：軟箱、軟包前部所有的部件。

（13）后面：軟箱、軟包底部所有的部件。

（14）墻子：軟包起圍子作用，連接前面、后面的部件。

（15）外兜：軟箱軟包外面幫把、扣兜的總稱。

（16）里兜：箱包產(chǎn)品內(nèi)部各種各樣式小兜的總稱。

（17）牙子（嵌線）：使箱包挺實，縫紉于幫墻與大面之間突出的配件。

（18）背帶：箱包上起肩背作用的袋子。

（19）攏帶（固定帶）：在箱子內(nèi)部安裝起攏住衣物作用的帶子。

（20）塑料筋：箱子上起緊固、裝飾作用的塑料繃條。

2.包袋的主要部件名稱

（1）前幅、后幅：一般指包的前、后主體的部件，也叫前、后片或前后身。

（2）側(cè)片：又稱橫頭、堵頭、側(cè)墻和側(cè)圍，一般指箱包的左右兩塊料。

（3）袋底：包袋的底部，如袋底與兩側(cè)片搭在一起則稱為底圍。

（4）袋頂：包袋的頂部，如袋頂與兩側(cè)片相連為一體則稱為大身圍。

（5）袋蓋：袋蓋一般由蓋面和蓋底組成，位置不同稱謂不同，如前袋蓋、側(cè)袋蓋等。

（6）手挽：一般是指包袋用來提的部件，不同的包袋其手挽長度也有所區(qū)別，如電腦和背包也有稱手把或提把和抓手及手柄的。

（7）肩帶：包袋用來挎在肩上的部件，一般為條狀，比手挽要長。

（8）背帶：指背包用來背在肩膀上的部件。

（9）前袋：指包袋前幅上或其他部位的立體袋，如裝在側(cè)圍則稱為側(cè)袋。

（10）貼皮：包體上的裝飾性部，包括上貼、中貼、下貼、側(cè)貼、蓋貼、角貼、內(nèi)貼、底貼等。

（11）鏈貼：一般指用來連接拉鏈和內(nèi)貼的部件，通常鏈貼與鏈貼里一起夾住拉鏈再車縫。

（12）袋口內(nèi)貼：與外袋口相連的部件。

（13）拉鏈窗：指物料上縫制拉鏈的部位，也叫鏈窗。

（14）窗口貼：一般只車在拉鏈周圍的飾貼。

（15）角貼：包袋前后幅等角落里的飾貼。

（16）話機袋：指包袋內(nèi)里用來裝移動電話的小插袋，一般裝在包袋的前幅內(nèi)里上，也稱其為內(nèi)插袋或電話袋。

（17）包尾料：用來將拉鏈末端包起來，也叫鏈尾料或拉鏈尾。

（18）中格：用來將包袋分隔開的隔層。

（19）插袋：指裝在包袋各處的平面袋。

（20）風琴袋：指底邊固定，物料側(cè)邊或袋口可以拉伸的袋子，其側(cè)面近似手風琴。

（21）筆插：包袋中用來放筆的部件。

（22）卡片袋：用來放名片或銀行卡等卡片的部件。

（23）鏈蓋：指縫制在拉鏈上方將拉鏈遮蓋起來的物件。

（24）鏈牌：也叫拉牌、引手，有金屬做的，也有用物料做的，裝在拉頭上的方便手拉的物件。

（25）飾貼：泛指用來作裝飾用的貼料，不同的地方名稱也不相同。

（26）耳仔：通常指用來連接兩件物料的條狀部件，如手挽耳仔，肩帶耳仔等。

（27）鎖貼皮：裝在鎖頭上的耳仔。

（28）架子口：包類產(chǎn)品開口處鑲嵌的金屬口、竹口、木口等。

（29）介指：一般指穿在肩帶或其他條狀物件上防止其松動或翹起的小部件，帶有一定裝飾性，因其縫制好后像帶在手上的戒指而得名。

（30）內(nèi)里：指包袋里層的里布。

（31）嘜頭：指包袋上用來標示品牌或其他名稱的部件，分很多種，如壓嘜、織嘜、五金嘜、洗水嘜、內(nèi)嘜等。

（32）附袋：掛在包袋上也可卸下來的袋子。

3.典型箱包的主要部位名稱圖

（1）背袋主要部位圖。雙肩背袋主要部位名稱如圖1-11所示。

（2）錢包主要部位圖。錢包主要部位名稱如圖1-12所示。

（3）手提袋主要部位名稱圖。手提袋主要部位名稱如圖1-13所示。