冠軍帖——張芝草書代表作

書法賞析

《冠軍帖》傳為張芝之作，或為唐張旭所作，刻本刊于北宋《淳化閣帖》。張芝字伯英，敦煌酒泉（今甘肅酒泉）人，約卒于東漢獻帝初平三年，也即公元192年。張芝書法學崔瑗、杜度而變其法度，善草書。他省減章草的點畫波磔，創立了“今草”，被后人推為“草圣”。晉代王羲之在論及書法時稱：“鐘（繇）、張（芝）而外，其余不足觀。”唐代張懷瓘在《書斷》中則評論張芝的草書說：“字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行……世稱一筆書，起自張伯英，即此也。”由此可見，張芝的書法在中國書法史上是有很高地位的。

▲冠軍帖

從《冠軍帖》來看，張芝的創作遠遠地走在了漢代書法家的前列，甚至讓人懷疑他是否真的能夠用如此鮮活靈動的線條來表達文字。在當時的文化背景之下，書壇中除了中規中矩的隸書外，章草依舊是一副古拙厚實的面貌，雖說擺脫隸意的草法已在漢代簡牘中出現，但依舊與《冠軍帖》中的線條相去甚遠。在漢代書法里，如張芝這般勾連緊密的“一筆書”，打破了章草橫勢運筆、字態橫向、字單一而不相連的物理空間和心理空間，形成了上下貫通、逶迤連綿的縱向氣勢。

《冠軍帖》開卷即有縱橫氣勢，筆法在疾馳中奇詭多變，回轉勾連、舒卷，各得其宜。可以說，斷和連的交替是張芝筆法的一個要點，合適則連起，不合則斷開，隨意所至。此外，圓轉也是張芝筆法的一大特點，圓轉助長了氣勢的貫注，如波瀾開合，一波未平，一波復起；又如兵家之陣，出入變化，不可端倪。明人方以智認為“奇者不為法縛”，認為奇必越法背法，但張芝的書法卻“奇而守法”。

值得一提的是，張芝雖用筆如飛，卻精到不雜，力含其中。盡管是刻石，《冠軍帖》線條卻堅韌圓動，即便細如發絲之筆，也爽朗直率。清代朱和羹曾說過：“細處用力最難，如度曲遇低調低字，要婉轉清澈，仍須有棱角，不可含糊過去，如畫人物，衣折之游絲紋，全見力量，筆筆貫以精神。”以此看來，張芝在細部的揮灑，無疑為我們展示了一個書家所具有的深厚功力。

此外，《冠軍帖》還能給人一種飄逸空靈的氣度，線條飄逸而不飄忽，把草書寫得雅致而靈動。通常而言，圓轉的筆調多，運用不好會顯得大圈套小圈，難免俗氣。但《冠軍帖》卻弧度多變，交錯包含，不斷為作品注入新鮮感。張芝的用筆，不是往粗壯雄厚處發展，也非豐腴澤麗，而是筆鋒輕入紙，躍起而行，不雕不琢。南朝梁武帝認為“張芝書如漢武愛道，憑虛欲仙”，的確，張芝的書法頗有些有脫離世俗之美，如鏡中花，水中月，令人遐思萬千。

趣味鏈接張芝墨池

張芝的父親張奐聲名顯赫，官至護匈奴中郎將、度遼將軍、大司農等。張芝為張奐長子，雖出身宦門，卻無紈绔氣。他曾潛心研究書法，尤好草書，其父張奐為方便張芝兄弟習文練字，讓人鍛造石桌、石凳、墨池于河邊。從此，張芝兄弟以帛為紙，臨池學書，先練寫而后漂洗再用，日復一日，年復一年，水為之黑，后稱為張芝墨池。