不消說，這批作品觸目地過時、次要、邊緣，畫面平凡晦暗，休想給當代評論話語提供聳動新穎的說法，即便在二十年前，也必淹沒在同代作品中——這些畫既不見武斗現場的戲劇性，也沒有青春主題的詩意：老茶館、老茶具、老茶客，加上“照相寫實”手法——如此而已。當年由羅中立率先取用的“照相寫實主義”，在《茶館》系列中熄滅了宣言般的英雄氣息，作者僅以傻瓜機式的快照攝取茶客姿影，同時，以“照相寫實”忠實而瑣屑的技術，一五...