柳公權歷經了唐朝代、德、順、憲、穆、敬、文、武、宣、懿十代皇帝，官至太子少師、紫光祿大夫上柱國、河東郡開國公。咸通六年逝世，享年88歲，葬于耀縣阿子鄉讓義村，墓前有清代乾隆陜西巡撫畢源立碑，上書“唐太子太師河東郡王柳公權墓”。

《神策軍碑》是柳公權楷書的代表作之一。此碑結體布局平穩勻整，保留了左緊右舒的傳統結構。運筆方圓兼施、運用自如；筆畫敦厚方正、沉著穩健，表現了柳體楷書渾厚、開闊的典型風格。正如岑宗旦《書評》云：“（柳書）如轅門列兵，森然環衛。”清代孫承澤跋文說：“柳學士所書神策軍紀圣德碑，風神整峻，氣度溫和，是其生平第一妙跡。”

《玄秘塔碑》是柳公權的代表作，其體中宮緊密，四周疏放，筆書向內攢聚，向外輻射，撇高捺低，表現出靜中有動的超逸姿態。

其書初學王羲之，后融北碑方筆于楷書，取“歐體”之密瘦硬險峻，又削減“顏體”之肥厚豐滿；結體中宮緊縮，四角寬博開張；用筆瘦硬挺勁，骨峻氣宏，自成一家，人稱“柳體”。

柳公權的書法遒勁俊媚，用筆、結體都有其獨到之處。他在用筆方面非常注重法度，講究“精確干脆、一絲不茍”，尤其對筆畫的始末筆端特別注重，方落、圓收，或方圓兼施，以求準確無誤。其字短線渾厚有力，長線剛挺有質，似有彈性。挑、鉤、折等用筆自如，鋒出銳利，有“勢不可當”之態；此外，柳體運筆多用中鋒，以腕力行之，故線條純厚、質樸蒼勁，可謂“筆正”之典范。

柳公權的書法尤以楷書為佳，其筆法、結構已達爐火純青之地步，對當時以及后世都產生了極大的影響。據史書載，當時的公卿大臣家的碑刻墓志如不是“柳體”所書就以為不孝，足見其影響之大。

（6）張旭

張旭，唐朝大書法家，字伯高，吳郡（治今江蘇蘇州）人，官至金吾長史，世稱“張長史”。其母陸氏為初唐書家陸柬之的侄女，即虞世南的外孫女。陸氏世代以書傳業，有稱于史。張旭為人灑脫不羈，豁達大度，卓爾不群，才華橫溢，學識淵博。他擅長“狂草”，號稱“草圣”。因其為人性格豪放，好飲酒，善寫詩，與當時著名詩人李白、賀知章等人交往甚密，人稱“酒中八仙”。唐人好以書飾壁，相傳張旭往往大醉后呼叫狂走，然后揮筆狂寫，故世人呼“張顛”。其草書“行筆如從空擲下，俊逸流暢，煥乎天光，若非人力所為”。意蘊超妙，行筆非凡。

張旭的書法，初學“二王”，端正謹嚴，規矩至極，傳世《郎官石柱記》可見其楷法筆法，然而，最能代表其書法創造性成就的，則是他的狂草作品。其善于生活中觀察體悟，據其自稱，他的書法是見公主與擔夫爭道而得其意[大意謂“略甚狹窄而又勢在必爭，妙在主次揖讓之間能違而不犯”（典出唐代李肇《國史補》），從而領悟到書法的結構布白“進退參差有致，張弛迎讓有度”的書法意境——此即所謂“擔夫爭道”之典故由來]，后觀公孫氏舞劍而得其神，自此書藝大進。

《肚痛帖》草書6行30字，筆墨縱橫，一氣呵成。《肚痛帖》是張旭狂草的代表作，此帖寫得縱橫飛揚，精靈跳躍，猶如靈兔奔走，疏狂的筆法使字形結體動蕩，但通篇看去卻很平穩。《古詩四帖》以其嶄新、高美的形式，巨大的氣魂開雄偉壯潤之篇章。明代王世貞跋云：“張長史《肚痛帖》及《千字文》數行，出鬼入神，倘恍不可測。”

高適在《醉后贈張旭》中贊云：“興來書自圣，醉后語尤顛。”杜甫亦云：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”張旭狂草，出乎天性，而力運自發，宛如天成。

歐陽修在《集古錄》中說：“旭以草書知名，而《郎官石記》真楷可愛。”豐道生跋：“行筆如從空擲下，俊逸流暢，煥乎天光，若非人力所為。”《宣和書譜》中評說：“其名本以顛草，而至于小楷行草又不減草字之妙，其草字雖然奇怪百出，而求其源流，無一點畫不該規矩者。”

他精工楷書、草書，尤以草書著稱。他的書法得于“二王”，而又獨創新意。楷書《郎官石柱記》，取歐陽詢、虞世南，筆法端莊嚴謹、不失規矩，展現楷書之精妙。

舊時，常熟城內曾建有“草圣祠”，祠內有一副楹聯，云：“書道入神明，落紙云煙，今古競傳八法；酒狂稱草圣，滿堂風雨，歲時宜奠三杯。”可見其書法之精湛。

書法大家顏真卿曾向他請教筆法，懷素繼承和發展了他的草法，后以“狂草”得名，對后世影響很大。其草書與李白詩歌、裴旻劍舞并稱為“三絕”。

唐代韓愈竭力推崇其書，在《送高閑上人序》中稱：“旭善草書，不治他技，喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉無聊不平，有動于心，必于草書焉發之。觀于物，見山水崖谷，鳥獸蟲魚，草木之花實，日月列星，風雨水火，雷霆霹靂，歌舞戰斗，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世。”

張旭狂草，筆墨縱橫，然能左右逢源、游刃有余。《宣和書譜》云：“其草字雖奇怪百出，而求其源流，無一點畫不該規矩者，或謂張顛不顛是也。”此言或許最為恰當。

其書博大清新，縱逸豪放之處，遠超前代，頗具盛唐氣象。傳世書跡除楷書《郎官石柱記》外，草書有《肚痛帖》《古詩四帖》等較為著名。

4.宋元時期

（1）蔡襄

蔡襄，字君謨，北宋書法家，擅篆、籀、楷、隸、行、草等體。蔡襄為人忠厚、正直，講究信義，學識淵博。書法史上論及宋代書法，素有蘇、黃、米、蔡“四大書家”的說法，他們四人被認為是宋代書法的典型代表。“宋四家”中，前三家分別指蘇軾（東坡）、黃庭堅（涪翁）和米芾（襄陽漫士）。宋四家中，蔡襄年齡輩分，應在蘇、黃、米之前。從書法風格上看，蘇軾豐腴跌宕；黃庭堅縱橫拗崛；米芾俊邁豪放，他們書風自成一格，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而只有蔡襄喜歡寫規規矩矩的楷書。其書正楷端莊沉著，行書溫淳婉媚，為時人所重。

蔡襄的字“端勁高古，容德兼備”。《自書詩帖》得魯公筆法而修于魯公書，可為楷則。沈括說他善于“以散筆作草書，謂之散草，或曰飛草，其法皆生于飛白，自成一家”。這說蔡襄雖追求古趣，但不是“泥古不化”的，敢于創新。

《東坡題跋》稱：“‘蔡君謨獨步當世’此為至論。君謨行書第一，小楷第二，草書第三；就其所長而求其所短，大字為小疏也。天資既高，輔以篤學，其獨步當世宜哉。”明代陶宗儀《書史會要》云：“君謨工字學，大字矩數尺，小字如毫發，筆力位置，大者不失縝密，小者不失寬綽。”米芾《海岳名言》評其書：“如少年女子體態嬌嬈，行步緩慢，多飾鉛華。”

傳世墨跡有《謝賜御書詩》和書札、詩稿等；碑刻有《萬安橋記》《晝錦堂記》等。著有《茶錄》《荔枝譜》，及后人所輯《蔡忠惠公集》等。

蔡襄官至端明殿學士，知杭州，卒謚“忠惠”。擅篆、籀、楷、隸、行、草等書體，楷書師法顏真卿，結體端嚴，體格恢宏；行書得晉人風韻，瀟灑簡逸。論書應注重“神、氣、韻”，崇尚古法。他上承唐代書法，下開宋代新風，與蘇軾、黃庭堅、米芾并稱“宋四家”。

蔡襄書法渾厚端莊、淳淡婉美，其正楷端重沉著，行草溫淳婉麗。其書法在其生前就受時人推崇備至，極負盛譽，最推崇他書藝的人數蘇東坡、歐陽修。

在“宋四家”中，蘇軾、黃庭堅、米芾都以行草見長，而蔡襄卻以楷書著稱。其書法師從褚遂良、顏真卿，兼取晉人法則；其字端正沉著、雄偉遒麗。米芾、蘇東坡、黃庭堅、歐陽修對他的書法都十分推崇。

歐陽修說：“自蘇子美死后，遂覺筆法中絕。近年君謨獨步當世，然謙讓不肯主盟。”（《歐陽文忠公集》）

許將《蔡襄傳》說：“公于書畫頗自惜，不妄為人，其斷章殘稿人悉珍藏，仁宗尤愛稱之。”

《自書詩帖》是其行書代表作，整篇神氣連貫，筆意溫婉清雋，猶有王羲之的《蘭亭》遺風。傳世墨跡有《茶錄》《牡丹譜》《與杜長官帖》，石刻《萬安橋記》《晝錦堂記》等；后人輯有《蔡忠惠集》傳世。

（2）蘇軾

蘇軾是北宋著名的文學家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學聞名于世，世稱“三蘇”。他與唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”；又與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家，合稱為“宋四家”。

元豐二年，蘇軾到任湖州還不到三個月，因有人說他作詩諷刺“新法”，故有“文字毀謗君相”的罪名，后被捕下獄，史稱此事件為“烏臺詩案”。元祐六年，他又被召回朝，但不久又因為政見不合，被外放潁州。元祐八年他以“譏刺先朝”罪名，貶為惠州安置，再貶為儋州（今海南省儋縣）別駕、昌化軍安置。徽宗即位，調廉州安置、舒州團練副使、永州安置。元符三年大赦，復任朝奉郎，北歸途中卒于常州，謚號“文忠”，時年六十六歲。

黃庭堅在《山谷題跋》中說：“東坡書如華岳山峰，卓立參昂，雖造物之爐錘，不自知其妙也。余謂東坡書，學問文章之氣郁郁芊芊，發于筆墨之間，此所以他人終莫能及耳。”又說：“至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書者，自當推為第一。”

存世書跡著名者，有《前赤壁賦》《答謝民師論文帖》《祭黃幾道文》《黃州寒食詩帖》《洞庭春色中山松醑兩賦合卷》；此外，尚有《一夜帖》《久上人帖》《子由夢中詩帖》《與子厚書》《天際烏云帖》《董侯帖》等；碑刻有《豐樂亭記》《司馬溫公碑》《表忠觀碑》《蘇子丹碑》（亦稱《羅池廟迎送神辭碑》）《醉翁亭記》等。

另有，《與若虛帖》《答錢穆父詩帖》《付穎沙彌二帖》《遺過于帖》《次韻秦太虛詩帖》《與郭廷評書帖》《與宣猷丈帖》《漁父破子詞帖》《武昌西山詩帖》《石恪畫維摩贊帖》《魚枕冠頌帖》《致道源四帖》等已收入《三希法帖》。

蘇軾字子瞻，又字和仲，號東坡居士；人稱“玉局”“長公”“雪堂”，謚“文忠”，眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐進士，歷官翰林學士、端明殿侍讀學士、禮部員外郎，至兵部尚書，禮部尚書；蘇軾生平喜愛提拔后進，著名詩人和書法家黃庭堅、北宋著名詞人秦觀等人均出其門下。

《前赤壁賦》將蘇軾的曠達胸襟、高潔靈魂及超逸優游的心境體現了出來，故明代董其昌贊揚此書墨法云：“每波畫盡處每每有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳。”

蘇軾的書法，主要是行書和楷書，楷書也含有行書的韻味。其書法初學“二王”，后學李邕、徐浩，中年以后又學顏真卿、楊凝式，繼而自成一格。其字特色，以“筆圓韻”勝，即豐肥而有氣韻。他曾說過：“作字之法，識淺、見狹、學不足，三者終不能盡妙；我則心、目、手俱得之矣。”

其書集眾家之長，開創“剛健婀娜、豐腴圓潤”的“蘇體”，后啟“宋代尚意”的獨特風格。與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。黃庭堅在《山谷題跋》中稱：“蜀人不能書，而東坡獨以翰墨妙天下。”

黃庭堅曾題字云：“東坡道人少時學《蘭亭》，故其書姿媚似徐浩；至于酒酣放浪，能忘工拙時，瘦硬字乃似柳誠懸。中年喜學顏魯公、楊風子書，其合處不減李北海。至于筆圜而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書者自當推為‘第一’。數百年后，必有知余此論者。”

其子蘇過在《斜川集》中說：“吾先君子，豈以書自名哉。特以其至大至剛之氣發于胸中，而應之于手，故不見其有刻畫嫵媚之工，而端章甫若，有不可犯之色。”

蘇軾的著述宏豐，與韓愈、柳宗元和歐陽修三家并稱為“宋四家”。其文章風格平易流暢、豪放自如。

（3）米芾

米芾，一作黻，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，祖籍太原（今屬山西），遷襄陽（今湖北襄樊），世稱“米襄陽”；后定居潤州（今江蘇鎮江），徽宗趙佶召為書畫學博士，官至禮部員外郎，人稱“米南宮”。相傳，他愛古好奇，常穿了唐代服裝在大街上四處走；又喜愛石頭，看見奇石就下拜，呼之為“兄”，因其舉止狂放或瘋顛，故世稱“米顛”。

米芾書法成就最大者是行書和草書。他能博取前人所長，用筆俊邁豪放，自謂“刷字”，意謂“運筆迅速而勁挺”，世有“風檣陣馬，沉著痛快”之評。黃庭堅說：“元章書如快劍斫陣，強弩射千里，當所穿徹，書家筆勢，亦窮于此。”他曾自述云：“善書者只有一筆，我獨有八面。”后人更稱賞他是“八面出鋒”。

他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有“痛快淋漓、欹縱變幻、雄健清新”的特點，“快刀利劍”之氣勢。傳世作品如《蜀素帖》《苕溪詩》是其書風成熟時得意之作，用筆跌宕起伏，雄健異常，變化多端，為難得之書品。

《宣和書譜·行書六》稱：“大抵書效羲之，詩追李白，篆宗史籀，隸法師宜官，晚年出入規矩，深得意外之旨。自謂善書者只得一筆，我獨有四面，識者然之。”

曾自負能提筆作小楷，筆筆端謹，字如蠅頭，而位置規模，皆若大字，然不肯多寫。曾奉詔仿《黃庭》小楷，作周興嗣《千字》韻語。