二十

正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十數闋最煊赫外，如《醉花間》①之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，余謂：韋蘇州②之“流螢渡高閣”③、孟襄陽④之“疏雨滴梧桐”⑤，不能過也。

注釋

①《醉花間》馮延巳

晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。

山川風景好，自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。

②韋蘇州：即韋應物（737—約790），長安人，唐玄宗時，曾在宮中任三衛近侍，因被人輕視，入太學讀書，后應舉中進士，歷任滁州、江州、蘇州等地刺史，故世稱“韋蘇州”。由于他一直擔任基層官員，更能切身體會到戰火離亂的社會現實，故其作品多具有現實意義。因為他正直，故仕途坎坷，雖然對官場腐敗有清醒的認識，但又無力抗爭，無可奈何之余深感苦悶，因此多有贈別、感懷的作品，多發真情實感，感人至深。也多田園山水之作，簡淡秀朗、氣韻澄澈。著有《韋蘇州集》。

③《寺居獨夜寄崔主簿》韋應物

幽人寄無寐，木葉紛紛落。寒雨暗更深，流螢渡高閣。

坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索。

④孟襄陽：即孟浩然（689—740），襄陽人，故世稱孟襄陽。他是唐代一位不甘隱居，卻以隱居終老的詩人。年輕時久居鹿門山，壯年時曾往吳越漫游，后又去長安應進士，屢試不第，終斷了謀求官職之路，只好還歸故園。孟浩然的一生，雖然隱居山林，但仍與當時的達官顯宦有往來，曾做過宰相張九齡的入幕之賓，并且和詩人王維、李白、王昌齡也有來往。在公元704年，孟浩然與王昌齡攜游襄陽，后因背上毒瘡發作病故，時年五十二歲。孟浩然終身布衣，其詩自然平淡，與王維并稱“王孟”。他突破了唐初時多應制、詠物的狹窄境界，將個人的思想感情融于詩中，為唐初的詩壇開創了新局面。李白稱頌他“高山安可仰，徒此揖清芬”，杜甫贊他“清詩句句盡堪傳”。著有《孟浩然集》，為當時“秘府”所保存。

⑤疏雨滴梧桐：此句為：“微云淡河漢，疏雨滴梧桐?！蓖跏吭础睹虾迫患颉吩疲骸埃虾迫唬﹪L閑游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句云：‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐?！e座嗟其清絕，咸閣筆不復為繼?！?/p>

譯文

馮延巳的詞除了《鵲踏枝》《菩薩蠻》這十幾闋最著名外，如《醉花間》中一句“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，我認為韋應物的“流螢渡高閣”和孟浩然的“疏雨滴梧桐”也無法超越它。

賞析

馮延巳的詞開了風氣之先，王國維認為他超越前人，是個里程碑式的人物。這則中的三句佳句，一句為詞，一句為五律，一句為聯句，本不是同一類屬，怎么比呢？別忘了，王國維是以氣象論詞的，這三句放在一起比較就不足為奇了。這闋《醉花間》是首描寫思念的詞，高樹、斜月、鳥鵲、高巢、寒草都是室外景物，意象寬闊幽遠，表達思念在外的遠行人之意。“鵲銜巢”，這細微的聲音更襯托出暗夜的靜謐和孤寂；“明寒草”，極具畫面感，一個“明”字給畫面涂上了一層清冷的顏色，使夜更加落寞。其中鵲巢還有歸宿的象征意義，意味悠長。而韋應物的這闋《寺居獨夜寄崔主簿》同樣寫離情別緒，寒雨在暗夜里綿綿下著，點點螢火在閣殿高大空曠的空間中緩緩流動，景象拘于室內，不覺中限制了想象的余地，不如馮延巳的這句深遠。孟浩然的這句聯句一經吟出即震驚四座，對仗工整，微云對疏雨、淡對滴、河漢對梧桐，一個天上，一個地下，巧妙異常。雖然這句寫的是室外景象，想象空間也夠大，同時傳達出了清絕的感受，但可惜的是其中沒有更深層的意思。先生一向以境界論高下，更注意詞的意味深長，所以給出了馮詞高于韋、孟的評價。