有趣的四面體

安德魯·漢斯，1999

下圖：最初設(shè)計的此件作品為15厘米×15厘米，由湯姆·赫爾設(shè)計，使用的是普通的紙張。同樣致力于折紙的美國人安德魯·漢斯用美元折成了這個相同的式樣（當(dāng)然，紙的大小不同會得到不同的效果）。

貝殼

安吉拉·布雷德，1999

左圖：很多折紙家喜歡在已完成的作品上做一些創(chuàng)造性的修改，或是修改自己的作品，或是修改其他人的。這里，美國折紙家安吉拉·布雷德就在川崎敏和的經(jīng)典作品“海螺”的基礎(chǔ)上做了一些改變，但是主要的螺旋狀的相扣原理是一樣的。她的作品展示了美國地形鳥瞰圖，令人難以忘懷。

蜜蜂和蜂房

阿爾弗雷德·瓊塔，1996

右圖：一些折紙家喜歡折疊微小的作品，比如意大利折紙家阿爾弗雷德·瓊塔。他制作了這個微型的杰作，其中蜜蜂的長度僅3.5厘米！阿爾弗雷德的很多作品都由箔薄片制成。這種薄片就是在鋁片表面上覆蓋紙或者在紙表面上覆蓋箔包裝紙。

狼和幼崽

吉澤章，1995

左圖：日本的吉澤章是折紙界公認的大師。已經(jīng)向世界展示了很多優(yōu)秀作品的他，仍然在更高的高度上致力于折紙創(chuàng)作。他是濕性折紙的代表人物，還發(fā)明了自己獨特的紙張。這個“狼和幼崽”就是他的一個代表作。

玫瑰花和綠葉

川崎敏和，1993

右圖：日本折紙家川崎敏和在很多年之前的一個經(jīng)典的玫瑰花作品上做了很多的修改。圖中的作品，長為7厘米，運用了一種典型的彎曲法，在最后玫瑰花瓣卷曲的效果還沒有出來之前，它看起來就像是一根管子。

蟬和蝎子

羅伯特·讓，1987

左上圖和左下圖：美國人羅伯特·讓創(chuàng)作了很多很講究技巧并且會給人留下深刻印象的作品，比如用一張紙做成的能夠報時的布谷鳥鐘。他的大部分作品都運用了濕性折疊法。這里展示的兩個優(yōu)秀作品的長度為13～15厘米。

面具

埃里克·喬賽，1999

右圖：法國設(shè)計者埃里克·喬賽設(shè)計出了一個獨特的制作面具的方法，使那些折紙從外表上看就像是雕塑品。那些認為折紙不是一門藝術(shù)的人看到他漂亮的作品的時候也都會動搖，為之驚嘆。

紙水晶

大衛(wèi)·米切爾，1989和1995

上圖和右圖：紙水晶是一種由一些簡單的模塊組成的組合型作品，由英國人大衛(wèi)·米切爾設(shè)計。大衛(wèi)已經(jīng)寫了不少關(guān)于模塊組合型作品的書，而且他仍然在這種特殊的折紙作品上力求新的創(chuàng)意。

盒子

克里斯·帕莫，1996

左圖：美國人克里斯·帕莫因為使用了復(fù)雜的折痕和鑲嵌式組合，所設(shè)計的盒子上的花都呈現(xiàn)出一種特有的形狀。當(dāng)它們重新展開的時候，再加入新的折痕后還能變成另一種具有完美對稱性的形狀。他制作的最小的盒子只有3立方厘米，最大的盒子有10立方厘米。

犀牛、大象、馬

大衛(wèi)·百瑞爾，20世紀(jì)70年代中期

右頁圖：英國最多產(chǎn)且有才能的折紙家應(yīng)該要算大衛(wèi)·百瑞爾，他的很多優(yōu)秀作品已經(jīng)流行了很多年。比如這匹只有16厘米長的馬居然是用一張三角形的紙折疊成的。和大衛(wèi)的大部分作品一樣，這里的大象、犀牛都是用濕性折疊法折成的。

能動的彈簧

杰夫·拜隆，1991

左圖：這個能動的玩具是威爾士折紙家杰夫·拜隆制作的。在這個螺旋形狀出來以前需要很多前期制作的折痕，所以這個作品很難被精確復(fù)制。其中有一個作品，在靜止不動的時候只有2.5厘米高，但是當(dāng)你沿著中心軸慢慢壓下去，讓它像彈簧一樣彈起來的時候，可以達到17.5厘米的高度。

犀牛

埃里克·喬賽，1998

下圖：埃里克·喬賽制作的一個實物大小的犀牛，這是在1998年巴黎盧浮宮折紙展覽會上最大的作品之一，由于它應(yīng)用了濕性折疊法進而呈現(xiàn)出一種更加真實的外觀。

組合型花環(huán)

大衛(wèi)·米切爾

上圖：組合型折疊中一個很好的例子。

霸王龍

一成淑乃，1996

下圖：這是一成淑乃用21片紙折成的實物大小的霸王龍骨架，攝于美國北卡羅來納州夏洛特的第二屆國際折紙藝術(shù)節(jié)。