青花里的鄉(xiāng)愁

關于瓷與茶的美學日志

瓷語

我們的視線總是忙忙碌碌，審度著物我之間的關系。觀看先于語言，卻從未被語言解釋清楚過。幸虧有一種藝術觀看，它所產(chǎn)生的藝術敘事，補助了語言的缺陷。它不借助語言，而是憑借線條與色塊的恩典，形象而有高度地拓展了觀看。

鄉(xiāng)愁是一場華麗的寂

有人說“后現(xiàn)代”一大半都是鄉(xiāng)愁，表現(xiàn)在藝術上，就像“后現(xiàn)代”的年齡一樣，多半是一種年輕膚淺的釋放。

“后現(xiàn)代”在時尚里鄉(xiāng)愁，沒深淺的藝術從業(yè)者，便率先開始尋找鄉(xiāng)愁的噱頭。傳統(tǒng)記憶像斷了線的珠子，“后現(xiàn)代”丟掉了連綴的線兒，拾起傳統(tǒng)元素的珠子，用他們憤青逆反的姿勢重新拼接起來，在解構與重組中安插一些懷舊符號，以引起通俗審美的共鳴。

明式家居靠在水泥墻棱角邊，旗袍領口上一張煙熏妝的臉，在拆毀的遺址上設計假古董，繪畫里扭曲著欲望的觸角只擴張自然人性的那一部分。不同時代象征的符號疊拼一堂，一個混搭語境下絮叨出來的支離破碎的道具式鄉(xiāng)愁，引導出一種懷舊式的消費，造出一個浮夸的繁華鄉(xiāng)愁，讓時髦買單。

當由一些中國元素固化的臉譜化的鄉(xiāng)愁像風一樣流行之際，正是一種商業(yè)消費炒作背后的精神匱乏和文化沉淪開始之時。精神無法回歸，只好出走，“后現(xiàn)代”的鄉(xiāng)愁是一個沒有家園感的浪子，它還得繼續(xù)找尋出路。

紫煙、青煙在向漁船過渡的水面上浮白，留下一個虛無的意境，溫暖了一船的鄉(xiāng)愁。

風是無形的，但它可以借助細柳、落花、飛雪、飄發(fā)、袍袖，甚至飛沙走石來展示自己的姿態(tài)。鄉(xiāng)愁也是無形的，但它可以在故土的物質(zhì)上傳染，駐足于池塘、老宅、里巷，摩挲春茶、絲綢、瓷器、美酒；可以在自然山水中消遣，流連于琴棋書畫間，在苦澀的美感里展現(xiàn)人的精神姿態(tài)。

精神是鄉(xiāng)愁的歸宿。他鄉(xiāng)奮斗時，線條是落寞的，色彩是黯淡的；他鄉(xiāng)騰達時，線條是亢奮的，色彩是繽紛的。門庭冷落、朋友寡憐時，是一種落寞；門庭馬喧、高朋滿座、曲盡人散時，依舊是一種落寞，一種輝煌的落寞，比灰色時的落寞更加落寞。

當理想主義的靚影將線條和色彩浪費得差不多了的時候，睡夢里突然站到時間倒流的浪花上，將一生的積蓄都消費給了鄉(xiāng)愁。重歸故土，重歸精神上的平淡，這種平淡是鄉(xiāng)愁的恩賜，鄉(xiāng)愁是一場華麗的寂。

懷舊的元素其實很簡單，夕照的天空下，嘉樹披著淡淡的粉紅余暉，黛瓦白墻隱約在青藍色調(diào)的暮煙里，一只烏篷船醒目。

船尾，一條墨線垂直，細若游絲，卻虛實有致，攝人的筆墨魄力，帶出空靈的寂感，給精神游弋一片安靜的水域。竹篙直立，穿透木板，將船釘在水面上，不動如山。于是，畫面端莊、平衡，但精神暗示右傾。一根具有獨立意志的墨線，蘊含了太多的藝術追求，因觀者的人生關懷而成為支撐整個畫面的靈魂。

船頭，斜臥著一根魚竿，垂釣著一生的回憶，在心淡已如止水的當下，回憶充滿了甜蜜。紫煙、青煙在向漁船過渡的水面上浮白，留下一個虛無的意境，溫暖了一船的鄉(xiāng)愁。

窯變?nèi)绱送隄M是窯火給畫家的額外恩賜。

仲夏夜，二八青絲垂腰的柳，牽手的情竇，初開在月光下的老墻頭；還有倚在墻角下的老狗，依偎著幾朵小野花，在墻陰下懶散地躲著日頭。