——如夢令（常記溪亭日暮）

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

多數人與李清照的初次照面，都是從這首《如夢令》開始。

彼時，清朗的陽光穿透疏密間雜的枝椏，斑駁的投影滾動在教室的窗臺。正是晨讀時間，“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，刻意的抑揚頓挫，夾雜著頑皮孩子的嬉笑。下課鈴聲驟然響起，松柏間棲息的鴉鵲拍著翅膀，撲棱棱地從窗前掠過。

憶及這一幕，嘴角會不禁上揚。便是在小學課堂，邂逅了這首小令。少年事最是難忘，縱使跨越千年，心情依舊相通——兩三好友，蕩舟、飲酒、賞蓮，往昔游玩時的快樂綻放在眉目間，李清照定然忍不住笑了，以至于那肆意而明媚的歡喜，似乎馬上就要從筆端流淌出來。

那個清新妍麗、秀中有骨的女子，置身溪亭間，輕歌高吟、皺眉淺笑，這畫面是淺的、靜的；待這群游興稍減的少女蕩舟荷塘深處，搖櫓聲與嬉鬧聲響成一片，早已是落日漸斜，余暉掩映，這色調又是濃的，鬧的。

靜謐與喧笑共成，清雅與濃麗相間，宛如水墨風景的妙處。泛舟流連忘返、酒醉以致迷路的李清照，也成了這幅用筆寥寥的日暮晚歸畫中令人難忘的定格。

“常記”二字一出，便知這是一首憶昔詞。這次出游實是舊事，時間是已逝的某個夏季，地點是溪亭。

這“溪亭”不是泛指某個溪邊涼亭，它或為濟南城西某地的地名，或為濟南名泉之一的溪亭泉，學者們向來對此莫衷一是。關于前者，有蘇轍的詩《題徐正權秀才城西溪亭》為佐，這首詩作于蘇轍在濟南任職期間，溪亭是名醫徐正權的私人園林。至于后者，李清照的父親李格非因黨爭之禍被罷官之后，曾居住在濟南，而溪亭泉是濟南72名泉之一，李清照很有可能曾在此期間泛舟游湖。

泛舟游玩，需要酒來助興。在南宋人黃升的《花庵詞選》中，這首詞題為“酒興”。三杯兩盞，喝酒行令，以至于不知不覺間竟已沉醉，美景加美酒，又有幾人能不沉醉其中？酒酣心醉導致的后果便是“不知歸路”——此時天色已晚，借著這藹藹暮色，晚歸的游人蕩起船槳，正難辨方向，突然發現早已置身于曲港橫塘深處，紅蓮翠荷之中。

進也不是，退也不是，怎生是好？

若是已至花甲的老人，大概會慢悠悠地劃著這彎扁舟，瞇著帶笑的眼睛、不急不躁地一邊賞景，一邊尋路；若是已過而立的中年，應會停下手里的動作，鎖著嚴肅的眉頭，謹慎地判斷前行的方向；瞧這群爭強好勝地少女！

急于從迷途中尋找出路的她們不管不顧地奮力搖動船槳，一連兩個“爭渡”道出了她們焦急的心情。與此相映成趣的是，原本停棲在洲渚上的水鳥盡數被這“爭渡”驚飛，撲騰著打破了原本逐漸沉寂下來的暮色。

全詞從“常記”二字開始，仿佛一個人在安靜的午后緩緩打開一本泛黃的相冊，悠然閑適，卻在滿灘水鳥驚飛啼鳴沖向夜空的喧鬧中戛然而止，語言到此打住，意境卻無盡延伸。

李清照在追述這次游玩經歷時僅僅做了客觀陳述，未涂抹任何主觀色彩，矯揉造作的雕飾也未作分毫，但發自內心的快樂和自由卻已經在宣紙上浸染開來，直氤氳到每個品詞人的心田里。自然乃是最美，她的所思所想所感，化到筆下成了一首好詞，化到琴弦就是一首妙曲，更何談在這首詞里，還有一股令人不能忽略又不敢逼視的蓬勃的生命力：健康，開朗，歡樂，充滿對自然的沉醉，對生活的熱愛，對自由的向往。

這個女子是自由的。

在“女子無才便是德”的時代，同齡的女子囿于思想被禁錮的牢籠里，學著女紅廚藝，念著三從四德，想著相夫教子，李清照把“大門不出二門不邁”的古訓拋到腦后，劃著船、蕩著槳，三兩同行，游湖泛舟去了！不僅去游玩，她還飲酒，不但飲了，竟還醉了！對于世俗禮教的眼光，她大概是不在乎的，否則也不會對這次游玩念念不忘，以致“常記”。

這首詞流傳甚廣，可以認為是對少女時代的李清照最鮮明最真切的呈現，那時候她的自由與快樂，俏麗與嬌嗔，像沙灘上紛飛的鷗鷺一般充滿活力，帶著湖水的清冽，菡萏的沁香，她用自己的心，發現美、撲捉美，印刻美。即使在多年之后國破家亡，顛沛流徙的苦難里，生命依然被她經營得那般自如。

“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”是李清照作品中流傳最廣的佳句之一，明媚如斯，幸福如斯，以至于當她的另一名句——“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”躍入眼里時，會讓人隱隱地心生不忍。這兩句詞印染出著易安詞前后期的特色，也勾勒著這位才女傳奇一生的大致輪廓：從簡單的極幸福，到曲折的大不幸。

但所謂“傳奇”，也正是出自在這幸與不幸之間。

參考：

《塵煙如夢花事了》P1 中國畫報出版社

《怡情書吧-李清照》P3 中華書局

《人生不過一場絢爛花事》P62 哈爾濱出版社