盛唐人之用字，實有後人難及處。如王右丞之“鸞輿迥出千門柳，閣道回看上苑花”，其用“迥出”、“回看”，景物如見。子美之“石出倒聽楓葉下，櫓搖背指菊花開”，亦然。而“野航恰受兩三人”，“旭日散雞豚”，“受”字、“散”字更非他字可易，甚不費力。“宿火焰爐灰”，“陷”字精確，雖衰颯猶好。至杜荀鶴之“風暖鳥聲碎”，方干之“香粳倩水舂”，“碎”字、“倩”字費力甚矣！

宋人詩話多論字句，以致後人見聞愈狹。然煉字與琢句不同，琢句者，淘汰陳濁也。常言俗語，惟靖節(jié)、子美能用之；學此，便流于堯夫《擊壤集》五七字為句之語錄也。

祖詠之“萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌”，子美之“麒麟不動爐煙上，孔雀徐開扇影還”，其用“生”、“動”、“不動”、“徐開”字，能使詩意躍出，是造句之妙，非琢煉之妙也。

子美之“峽坼霾龍虎睡，江清日抱黿鼉游”，晚唐人險句之祖也；“盤渦浴鷺底心性”，王建詩之祖也。太白之“如何青草里，也有白頭翁”，用虛字，流水對易見。子美之“移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏”，不用虛字，流水對難見。

劉長卿之“身隨敝履經殘雪”，皇甫冉之“菊為重陽冒雨開”，開晚唐門徑也。

煉字乃小家筋節(jié)。四六文，陳詩之馀，煉字之妙，大不易及。子瞻文集只“山高月小，放落石出”八字耳。永叔曾無一字。唐詩煉字處不少，失此字便粗糙。畫家云“烘染過度即不接”，苦吟煉句之謂也。注意于此，即失大端。唐僧無可云“聽雨寒更盡，開門落葉深”，以雨聲比落葉也。又云“微陽下喬木，遠燒入秋山”，以遠燒比微陽也。比物以意而不指其物，謂之象外句，非苦吟者不能也。

張云：“墻頭細雨垂纖草，水面回風聚落花”，花聚由“回”，草垂由“細”，工矣！

蔡寬夫云：“煉句勝則意必不足，語工而意不足，則格力必弱。”

宋人眼光見句法，其詩話于此有可觀者，不可棄之。開、寶諸公用心處，在詩之大端，而好句自得。大歷以後，漸漸束心于句，句雖佳而詩之大端失矣。