編輯“江戶川亂步作品集”緣起

這套作品共十三卷，此數(shù)字取自歐洲古代的緩刑架階梯數(shù)之十三。在歐美、日本的推理小說里或叢書卷數(shù)中，往往會出現(xiàn)這個數(shù)字。

江戶川亂步的作家生涯達(dá)四十余年，創(chuàng)作范圍很廣，其作品中推理小說的比例相當(dāng)高，為了讓讀者了解江戶川亂步作品的全貌，少年推理與評論等也決定收入。但是與其他作家合作的長篇或連作，約有十篇，視為亂步非完整作品，不考慮收入。

收錄作品分為戰(zhàn)前推理小說、戰(zhàn)后推理小說、少年推理小說與隨筆、研究、評論等四類。戰(zhàn)前推理小說再分為短篇與極短篇，一共有三十九篇，全部收錄，視其類型分為三卷。中篇只有四篇，合為一卷。長篇有二十九篇，選擇七篇分為五卷，其中有兩卷是兩篇合為一卷的。

戰(zhàn)后推理小說不多，只有兩長篇七短篇而已，從其中選擇一長篇，五短篇合為一卷，少年推理小說長篇共有三十四篇，選擇兩篇分為兩卷。隨筆、研究、評論等難計其數(shù)，從中精選三十九篇為一卷。

以上為全十三卷的主題。除了正文之外每卷有三篇附錄，每卷卷頭收錄幾幅不同時代的珍貴肖像或家族照，卷末選錄一篇有關(guān)亂步的評論或研究論文。亂步逝世至今已四十多年，這期間由評論家、研究者以及推理文壇外人士所發(fā)表的評論、研究、評介達(dá)數(shù)百篇之多。本作品集收錄的十三篇是從這些文章中挑選出來的杰作。另外，為了讓讀者更充分地了解各個故事的謎底，卷末附上由筆者撰寫的“解題”。這種編輯方針是日本編輯“作家全集”的模式，目的是讓讀者從不同角度去了解該作家與作品，可說是出版社對讀者的服務(wù)之一。

“江戶川亂步作品集”共十三卷的詳細(xì)內(nèi)容是：

1.《兩分銅幣》：收錄一九二三年四月發(fā)表的處女作，至一九二五年九月之間發(fā)表的本格、準(zhǔn)本格推理短篇和極短篇共計十六篇。包括處女作《兩分銅幣》、《一張收據(jù)》以及《致命的錯誤》、《二廢人》、《雙生兒》、《紅色房間》、《日記本》、《算盤傳情的故事》、《盜難》、《白日夢》、《戒指》、《夢游者之死》、《百面演員》、《一人兩角》、《疑惑》，除此之外還有出道之前的習(xí)作《火繩槍》。

2.《D坂殺人事件》：收錄江戶川亂步筆下唯一名探明智小五郎短篇八篇。包括《D坂殺人事件》、《心理測驗》、《黑手組》、《幽靈》、《天花板上的散步者》、《何者》、《兇器》、《月亮與手套》。

3.《人間椅子》：收錄一九二五年十月至一九三一年四月之間發(fā)表的本格與變格推理短篇十五篇，包括《人間椅子》、《接吻》、《跳舞的一寸法師》、《毒草》、《蒙面的舞者》、《飛灰四起》、《火星運(yùn)河》、《花押字》、《阿勢登場》、《非人之戀》、《鏡地獄》、《旋轉(zhuǎn)木馬》、《煙蟲》、《帶著貼畫旅行的人》、《目羅博士不可思議的犯罪》。

4.《陰獸》：收錄一九二八年至一九三四年間發(fā)表的變格推理中篇四篇。包括《陰獸》、《蟲》、《鬼》、《石榴》。

5.《帕諾拉馬島奇談》：收錄一九二六年發(fā)表的較短的長篇兩篇。包括《帕諾拉馬島奇談》與《湖畔亭事件》。

6.《孤島之鬼》：原文約二十二萬字長篇，一九二九至一九三〇年作品。

7.《蜘蛛男》：原文約二十一萬字長篇，一九二九至一九三〇年作品。

8.《魔術(shù)師》：原文約十九萬字長篇，一九三〇至一九三一年作品。

9.《黑蜥蜴》：收錄較短的長篇兩篇。包括一九三一至一九三二年發(fā)表的《地獄風(fēng)景》、一九三四年發(fā)表的《黑蜥蜴》。

10.《欺詐師與空氣男》：收錄一九五〇至一九六〇年發(fā)表的五篇短篇與一篇長篇。包括《欺詐師與空氣男》、《致堀越搜查一課課長》、《防空壕》、《手指》、《斷崖》、《失戀于妻子的男人》。

11.《怪盜二十面相》：第一部少年推理長篇，原文約十三萬字，一九三六年作品。

12.《少年偵探團(tuán)》：第二部少年推理長篇，原文約十二萬字，一九三七年作品。

13.《幻影城主》：收錄非小說的杰作三十九篇，分為三部分，自述十六篇、評論十一篇、研究十二篇。此書名相當(dāng)有來歷，江戶川亂步生前曾以幻影城的城主自居。

江戶川亂步誕生前夜

江戶川亂步是日本推理文學(xué)之父，名副其實的推理文學(xué)大師，是其作品至今仍然受男女老幼讀者喜愛的國民作家。

為何江戶川亂步能集這么多榮譽(yù)于一身呢？其答案是“時勢造英雄，英雄再造時勢”的結(jié)果。話從頭說起。

日本從一八六八年的明治維新日本文化的全面西化以后，以文學(xué)來說，最先是從翻譯或改寫歐美作品做起，大約經(jīng)過二十年時光，才出現(xiàn)模仿西方創(chuàng)作形式的作家，之后，才漸漸理解歐美文學(xué)的本質(zhì)、創(chuàng)作思想、寫作原理，而至大正年間（一九一二年至一九二六年）才確立近代化的日本文學(xué)。

這期間，明治維新以前江戶時代（一六〇三年至一八六七年）的庶民通俗讀物，到了明治以后，雖然漸漸有所改良，基本上還是保留傳統(tǒng)的寫作形式與內(nèi)容。到了大正年間，才與純文學(xué)同步，展現(xiàn)出新的大眾文學(xué)的面貌，其地位才得以步步確立。

日本近代大眾文學(xué)的起點是一九二二年，始于中里介山發(fā)表的大河小說《大菩薩卡》。當(dāng)時還沒有“大眾文學(xué)”這個文學(xué)名詞，稱為“民眾文藝”、“讀物文藝”、“通俗讀物”、“大眾讀物”等。

“大眾文藝”或“大眾文學(xué)”的名詞被普遍使用，始于一九二六年一月創(chuàng)刊雜志《大眾文藝》，以及于一九二七年，平凡社創(chuàng)刊“現(xiàn)代大眾文學(xué)全集”以后之事。

當(dāng)初的大眾文學(xué)，是指以明治維新以前為故事背景，具有浪漫性、娛樂性的小說，又稱為時代小說（俠義大眾小說）。但是，后來把當(dāng)代作為故事背景，具有浪漫性的“現(xiàn)代小說”以及“偵探小說”也歸納于大眾文學(xué)（廣義的大眾小說）。自此至今，時代小說、現(xiàn)代小說、偵探小說鼎足而立。

“清張（一九五六年）以前”的偵探小說包括奇幻小說和科幻小說，現(xiàn)在三者雖然鼎足而立，其關(guān)系很密切，合稱“娛樂小說”，而偵探小說于“清張以后”改稱為推理小說，現(xiàn)在兩者并用。

話說回來，對日本來說推理小說是舶來文學(xué)，但是從歐美引進(jìn)推理小說的時期很早，明治維新十年后的一八七七年，由神田孝平翻譯荷蘭作家克里斯蒂·邁埃爾之《楊牙兒之奇獄》為始，比柯南·道爾發(fā)表“福爾摩斯探案”早十年。

之后，明治三十五年，翻譯作品不多，而以黑巖淚香為首的“翻案（改寫）推理小說”成為大眾讀物的主流。此外，也有些作家嘗試推理小說的創(chuàng)作，但是除了黑巖淚香的《無慘》具有文學(xué)水準(zhǔn)之外，沒有什么收獲，可說推理創(chuàng)作的時期還未成熟。

進(jìn)入大正年間，時期漸漸成熟，幾家出版社中有計劃地出版歐美推理小說叢書，其數(shù)約有十種。