第五章 章法分類（上）

對章法進行分類研究，是深化和細化章法研究的重要方法，也是中國書法審美研究的重要分支，它可以把人們引入到具體的章法藝術研究之中。那么，章法可以從哪些方面進行分類呢？簡而言之，章法既可以按書體（如篆書、楷書、草書）進行分類，也可按幅式分類，還可以根據字數的多與少、鴻篇巨制或案牘小章分類。這一章，專門研究不同幅式的基本章法及其藝術特色。就書法作品的幅式而言，大體上可以分為斗方、條幅、條屏、對聯、中堂、橫幅、匾額、扇面、長卷、冊頁、手扎等11種幅式。不同幅式，在章法布局上有其獨特的要求，呈現出不同的藝術特色。

一、斗方

古時候，把一尺左右見方的單幅書畫作品，稱作斗方，一二寸見方的冊頁也叫斗方。現代蓬勃興起的展廳文化，極為強調作品對視覺的沖擊力效果，因而鴻篇巨制紛至沓來，爭奇斗艷，其中斗方也突破傳統，兩尺見方或更大的巨幅斗方屢見不鮮。

但是，斗方這種形式，既不具備條幅那樣修長的體勢，又沒有橫幅那種橫向拓展的空間，一片方方整整的嚴肅局面，其章法設計確有一定的難度，不可多為。針對這種局面，正文的章法設計固然十分重要，題寫款識和鈐章時注意增強其參差變化、活潑其四圍空間，亦有文章可做。

如：趙之謙《我曾不見佛》斗方（圖5-1），正文居中，用團扇章法，首行短，不寫字，僅在行的中間部位鈐引首章二枚，上下留白，一開始就營造出了空靈之韻；從第二行起才隨形寫實，正中間空白，留出扇柄位置；末了題款和鈐名章，款文共分四行，這四行有長有短，長的滿行，短的半行都不到，看似寫得很隨便，實則是作者有意而為，空靈生動。正文四周是且住翁的隨形題跋二則，其章法安排相當精妙，一是第一通跋文開頭兩行全部寫滿，縱貫全行，第三行只寫上半行，下半行空出來，然后沿天頭隨形而書。第二通跋文從底下第四行開始落筆，正中間一行可寫三個字，但先生只寫一個字，下方留出一點空白，此后一氣呵成，寫滿余篇。審視這個斗方，發現右上和左下全部寫滿，互為呼應；而左上留出一個很大的透氣口，右下有片白與之呼應，通篇有機地形成一個有實有虛、以方襯圓的斗方妙構。只是且住翁邊款書法較趙之謙遜出一籌。

圖5-1 趙之謙行書《我曾不見佛》斗方