三、管領映帶

管領映帶，或管領應接，是指上筆之于下筆、上字之于下字、上行之于下行，或者反過來，下筆對于上筆、下字對于上字、下行對于上行，相互牽連映照的一致性關系。這種關系常常通過筆勢、牽絲、變化筆畫等方法表現出來。如有的筆畫左顧右盼，上下呼應；有的字上承下接，上一個字末筆與下一個字相連，變成下一字的“借劃”。這樣就能使字與字、行與行筋脈相連。馮班在《書法三昧》中說： “一字有一字之起止，朝揖顧盼；一行有一行之首尾，得承上啟下之意，乃古人不傳之玄機。”

關于“管領”，唐·張敬玄《書則》說： “法成之后，字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行；一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。”戈守智說： “凡作書，首寫一字，其氣勢便能管束到底，則此一字便是通篇之領袖矣。假一字之中，有一二懈筆，即不能管領一字；一行之中有幾字孱弱，即不能管領一行；一幅之中有幾處出入，即不能管領一幅；此管領之法也。”

而“應接”，則是指下字如何接上字，下行如何應上行。戈守智就此舉例說： “假使上字連用大捺，則用翻點以應之。右行連用大捺，則用輕掠以應之。”

但要注意的是，管領映帶既強調連帶，又強調跳躍，不能只強調一面。帶筆與點畫處要分得清楚，這樣才有跳躍跌宕的精神。否則，一味的連，則不免死蛇掛樹；一味的跳，則不免點畫狼藉。因此，處理和把握這個分寸對書法創作的成功與否，是至關重要的。我們看古人法書，無論行書還是草書，雖變化多端，均不亂其法度，原因就在于凡點畫處皆重，非點畫處，偶相牽引，其筆皆輕，帶筆與點畫分得清清楚楚。

不同的書體，管領映帶的著重點也不一樣，正書宜多在“顧盼”上下功夫，行草書則應在“映帶”上多做文章。