這位名人的原名叫齊瓦尼·皮爾路基，出生于1526年，家鄉在位于 羅馬附近的帕萊斯特里納。他從小就在當地教堂接受合唱培訓，后來他 為圣雄多大教堂的朱利亞小禮拜堂合唱隊的領唱，那一年他二十五歲。 1555年，他曾在西斯廷小禮拜堂擔任教歌詠成員唱歌的職務。

帕萊斯特里納有著純熟的音樂創作技巧，在他成為教堂歌詠教師之 前，曾被兩位極為富有的人以非常可觀的薪水聘用過一陣子，這兩位雇 主正是馬克西米利安皇帝和曼圖亞公爵。

帕萊斯特里納愛錢勝過一切，這一性格并沒有妨礙他涉獵廣闊的音 樂領域。也許是愛玩的性格使然，他居然在擔任教皇歌詠隊員之前，背 著所有的人偷偷結婚了。當然，這件事還是被發現了，他被毫不客氣地 請出了歌詠隊。然而，人們很快就發現，沒有了他的歌詠隊居然面臨著 解散的危險。這時人們才意識到，犯下大錯的帕萊斯特里納是歌詠隊的 核心人物，他的才能遠遠超過做一名歌詠隊員。也許對于這種人可以采 取特殊的對待方式吧，比如，他享受過了世俗的愛情，也許就可以更好 地為上帝創作更多優美的作品，說不定最后還能拋開世俗的一切雜念 呢。可是他究竟為了什么結婚呢？在他第一個妻子去世之后不久，他又 匆匆娶了一位富有的寡婦。也許，他還是更愛錢吧；再或者他十分熱衷 于財產的管理。唉，誰知道呢？

至少，帕萊斯特里納的行為有些詭異，身上也有一些和一般人不一樣的地方。他是工作狂，是在各種場合都應對自如的人，是極為自信 的人；同時，他也是感情細膩的人，是特立獨行的人，是古典音樂作 曲家中第一個怪杰。人們越是研究他的怪異，越是堅信他是個天才。 教皇點名讓他寫一個特別怪異的曲子之前，他已經簡化了被稱為"尼 德蘭樂派中繁復的模仿體"的歌詠模式，更加突出了歌詞，便于傳播 上帝的聲音。可是這還不能滿足帕萊斯特里納的創作熱 情，他又自娛自樂地取消了 "定旋律"的原則，開始譜 寫新的曲式曲調。他后來在 寫小彌撒曲的時候，以一個 樂句為基礎，三個段落都模 仿它來進行，于是便成為了 一首四聲模仿體。這是一個 極為成功的改革。正所謂藝 高人膽大，帕萊斯特里納向 教皇索要的薪水符合他的一 貫作風，那就是"高，實在是高"。這一切都讓他的同僚們自慚形穢。

這里還必須再介紹一部 他的作品- 《馬瑟魯斯教皇彌撒》，這是他"曲不驚人死不休"的試驗品。在前文中我們曾經講 過，新舊教派曾為了宗教音樂與世俗音樂的問題爭論不休，于是教皇命 令他做一首試驗品，來引起守舊勢力對新音樂的興趣。毫無疑問，這首曲 子是成功的，交戰雙方都很欣賞，認為它"曲風純正，歌詞清楚"。可以 說，帕萊斯特里納拯救了世俗音樂。從那之后，宗教音樂得以保持其莊重 嚴肅的特點，而世俗音樂的合法性也得到了確認。帕萊斯特里納的知名作品可不止這一首，沒人懷疑他的天分。他在生命的最后十三年時間內，居 然還出版了十六大本樂曲合集。他一生中，創作出彌撒曲一百多首、經文 歌近四百首、其他樂曲近四百首；這些成就都遠在他同行之上。估計他們 也十分嫉妒帕萊斯特里納作品那不同尋常的高價。縱觀他的一生，好像只 有兩個主人，一個是錢，一個是上帝，偏偏這兩位他都伺候得相當不錯。 教皇對帕萊斯特里納的音樂天分深信不疑，在他看來，帕萊斯特里 納的作曲才能和理財能力一樣出色。從某種程度上說，教皇對新音樂的 偏愛以及帕萊斯特里納的創作才能，挽救了新音樂，給圣詠帶來了新的生命，同時也給世俗音樂帶來了一條康莊大道。