王蒙

從作品的深度和對(duì)當(dāng)代文壇的影響來(lái)看，擺在我面前的這套輯有鄧友梅、從維熙、陳建功、韓少功、陳忠實(shí)、賈平凹、張煒、尤風(fēng)偉、馮驥才、蔣子龍的當(dāng)代名家自選精品叢書以其文本的力量震撼著我的并不陌生的閱讀。在文學(xué)多元化的時(shí)代，我堅(jiān)信，這套書是能在讀者內(nèi)心留下深深“記憶”的。這十位大作家文本風(fēng)格雖迥異，但源于生命歷程的創(chuàng)作激情卻是相同的。我熟悉并尊重這種激情，它是良知，是責(zé)任，更是心靈尋找自己伙伴的一種熱愛(ài)。

這十位作家造就了當(dāng)代文壇的一些重要的文學(xué)現(xiàn)象，回顧這些，令人感到一種鼓舞。

鄧友梅和從維熙是我的老友、老伙計(jì)，我們一起經(jīng)歷了風(fēng)雨、苦難和輝煌。鄧友梅以《那五》、《煙壺》的京味創(chuàng)作被視為是文化尋根派的代表人物。他的寫新四軍的作品和以抗日為題材的作品也同樣充滿真情和靈氣。從維熙則以苦難成就的一系列反映勞改生活的經(jīng)典作品《遠(yuǎn)去的白帆》、《風(fēng)淚眼》等被譽(yù)為“大墻文學(xué)之父”。我看到剛剛兼任現(xiàn)代文學(xué)館館長(zhǎng)的陳建功輯來(lái)的這本中篇小說(shuō)集《談天說(shuō)地》，里面收入了被評(píng)論家們譽(yù)為“努力以文體的創(chuàng)新將富有深度文化內(nèi)涵和悠遠(yuǎn)歷史的傳統(tǒng)京味小說(shuō)架構(gòu)出現(xiàn)代品格”的《放生》、《找樂(lè)》、《前科》等作品。湖南籍作家韓少功在20世紀(jì)80年代以《爸爸爸》、《歸去來(lái)》、《女女女》等“尋根文學(xué)”的扛鼎之作領(lǐng)銜主演了文壇聲勢(shì)浩大的“尋根運(yùn)動(dòng)”，小說(shuō)集《暗香》收入了其帶有濃厚楚文化特色的代表作品。作為當(dāng)代文壇西北勁風(fēng)的領(lǐng)頭人物，陳忠實(shí)和賈平凹最大的不同是前者厚積薄發(fā)以知天命的厚重感成就了白鹿原上的一個(gè)文學(xué)傳奇；而后者以其細(xì)膩、傳神的人物描寫，攜自然、詭異的靈光之睿，描繪從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化中民族靈魂的痛楚和蛻變，是公認(rèn)的當(dāng)代文壇奇才。張煒、尤鳳偉是山東作家的佼佼者。因《古船》、《柏慧》、《九月寓言》等著名長(zhǎng)篇奠定自己文壇地位的張煒，一直在努力做著回歸大地的文學(xué)想象。他輯來(lái)的這本小說(shuō)集依然延系著他那堪稱經(jīng)典的“詩(shī)”意文本風(fēng)格。旅居膠東半島，融入野地，那里的秋天和萄萄園是孕育張煒靈感和激情的溫床，也是他自我堅(jiān)守和磨礪言語(yǔ)方式和行為的精神高地。與張煒的浪漫與細(xì)致不同，尤鳳偉是當(dāng)代文壇最會(huì)講故事的作家。他的小說(shuō)常忽略人物的外部特征，而關(guān)注于人的生存困境壓迫下面臨的精神危機(jī)。他以簡(jiǎn)潔、犀利的“刀削雪峰”似的干練語(yǔ)勢(shì)，寫出了一個(gè)又一個(gè)不同于他人的具有自我生命的人物。他的代表作有《石門夜話》、《泱泱水》、《生存》等。天津的兩位才子馮驥才和蔣子龍，也是我關(guān)注并喜愛(ài)的作家。馮驥才的代表作《三寸金蓮》、《神鞭》、《泥人張》、《高女人和矮丈夫》、《炮打雙燈》等等經(jīng)典作品奠定了他對(duì)當(dāng)代文壇的貢獻(xiàn)。近年來(lái)，大馮除了文學(xué)創(chuàng)作也致力于繪畫，他的書畫作品已達(dá)到相當(dāng)深的造詣。他還開(kāi)展民俗研究和保護(hù)名城的工作，并受聘于天津大學(xué)創(chuàng)設(shè)了北洋書院暨馮驥才文學(xué)研究院，薈萃國(guó)內(nèi)外眾多藝文畫界名家施教助學(xué)，為天大創(chuàng)造著一流的人文環(huán)境，表現(xiàn)了這個(gè)集書、畫、文于一身的文壇奇才的大抱負(fù)大胸懷，我祝賀他！天津的另一位才子蔣子龍，對(duì)當(dāng)代文壇的貢獻(xiàn)是對(duì)工業(yè)題材的突破。他創(chuàng)造的“喬廠長(zhǎng)模式”將一種開(kāi)拓精神體現(xiàn)在他氣勢(shì)雄洋、剛健豪放的藝術(shù)風(fēng)格上，他的作品如他的人品，一身浩然、陽(yáng)剛之氣。蔣子龍的工業(yè)小說(shuō)浸透20世紀(jì)后期的時(shí)代特點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)工業(yè)文學(xué)的新局面，帶來(lái)了中國(guó)工業(yè)文學(xué)的一次真正的勃興。

最后，我以張煒的一段散文詩(shī)與讀者朋友一起期待這十位作家在日后的創(chuàng)作之路上繼續(xù)輝煌，也因著中國(guó)社會(huì)出版社牟潔女士的囑托互勉。

我的飛翔著滑動(dòng)著的渴望，無(wú)數(shù)次將我蠱惑。我甚至幻想變成一只鳥(niǎo)，最好是一只鷹，在不為人知的午夜，翱翔于空中。我以我的高度和自由，去獲得一種驕傲。

是為序。