第一節(jié) 古代文學(xué)史中的青春文學(xué)

若給青春文學(xué)下個(gè)定義，應(yīng)該這樣闡述：青春文學(xué)是以人在青春期發(fā)生的故事為背景的文學(xué)作品的總稱。其多反映人處于青春少年期時(shí)的生活狀況、精神面貌、思維方式等，其作品體裁包括小說、散文（隨筆、雜文、小品文等在此范疇之內(nèi)）、詩(shī)歌、戲劇等各種形式。

青春文學(xué)主要可以分為兩大類：一是青春期創(chuàng)作的文學(xué)作品，即青少年作家以自己的生活為原型和背景資料創(chuàng)作的文學(xué)作品。二是成年作家以自己曾經(jīng)的青春期或當(dāng)前別人的青春期生活原型和背景創(chuàng)作的文學(xué)作品。

若簡(jiǎn)單地給青春文學(xué)下個(gè)定義，一句話，那就是所有與青春有關(guān)的文學(xué)作品就叫青春文學(xué)。

通過給青春文學(xué)下定義，我們可以發(fā)現(xiàn)，青春文學(xué)并不是80后作家的專有名詞，歷史上，青春文學(xué)古而有之。

中國(guó)歷史上最早的青春文學(xué)，應(yīng)該是《詩(shī)經(jīng)》?！对?shī)經(jīng)》里有大量的愛情詩(shī)，廣義來說，都屬于青春文學(xué)，因?yàn)槟欠N對(duì)于愛情的強(qiáng)烈向往和對(duì)于異性的深刻思慕都是人在處于青春期的表現(xiàn)。

而青春文學(xué)的成型時(shí)期，當(dāng)屬唐朝的傳奇。雖之前曾傳有漢人所作《飛燕外傳》，但魯迅分析其可能是唐宋人所為?！坝钟小讹w燕外傳》一卷，記趙飛燕姊妹故事，題漢河?xùn)|都尉伶玄子于撰，司馬光嘗取其‘禍水滅火’語(yǔ)入《通鑒》，殆以為真漢人作，然恐是唐人所為?！?

然今不可考。

唐傳奇中的《鶯鶯傳》、《李娃傳》、《柳毅傳》、《霍小玉傳》等則絕對(duì)屬于青春文學(xué)。

《鶯鶯傳》，原題《傳奇》?！懂惵劶份d此篇，還保存原題，收入《太平廣記》488卷，收錄時(shí)改作《鶯鶯傳》，沿用至今。又因傳中有賦《會(huì)真詩(shī)》的內(nèi)容，俗也稱《會(huì)真記》。

在《鶯鶯傳》

的前言里，元稹這樣寫道：

唐貞元中，有張生者，性溫茂，美風(fēng)容，內(nèi)秉堅(jiān)孤，非禮不可入?；蚺髲居窝?，擾雜其間，他人皆洶洶拳拳，若將不及；張生容順而已，終不能亂。以是年二十三，未嘗近女色。知者詰之，謝而言曰：“登徒子非好色者，是有兇行。余真好色者，而適不我值。何以言之？大凡物之尤者，未嘗不留連于心，是知其非忘情者也?！痹懻咦R(shí)之。

無幾何，張生游于蒲，蒲之東十余里，有僧舍曰普救寺，張生寓焉。適有崔氏孀婦，將歸長(zhǎng)安，路出于蒲，亦止茲寺。崔氏婦，鄭女也；張出于鄭，緒其親，乃異派之従母。是歲，渾瑊薨于蒲，有中人丁文雅，不善于軍，軍人因喪而擾，大掠蒲人。崔氏之家，財(cái)產(chǎn)甚厚，多奴仆，旅寓惶駭，不知所托。先是張與蒲將之黨有善，請(qǐng)吏護(hù)之，遂不及于難。十余日，廉使杜確將天子命以總?cè)止?jié)，令于軍，軍由是戢。鄭厚張之德甚，因飾饌以命張，中堂宴之。復(fù)謂張?jiān)唬骸耙讨骆宋赐?，提攜幼稚，不幸屬師徒大潰，實(shí)不保其身，弱子幼女，猶君之生，豈可比常恩哉？今俾以仁兄禮奉見，冀所以報(bào)恩也。”命其子，曰歡郎，可十余歲，容甚溫美。次命女：“出拜爾兄，爾兄活爾?！本弥o疾，鄭怒曰：“張兄保爾之命，不然，爾且擄矣，能復(fù)遠(yuǎn)嫌乎？”久之乃至，常服睟容，不加新飾。垂鬟接黛，雙臉銷紅而已，顏色艷異，光輝動(dòng)人。張?bào)@為之禮，因坐鄭旁。以鄭之抑而見也，凝睇怨絕，若不勝其體者。問其年紀(jì)，鄭曰：“今天子甲子歲之七月，終于貞元庚辰，生年十七矣?！睆埳砸栽~導(dǎo)之，不對(duì)，終席而罷。

張自是惑之，愿致其情，無由得也。崔之婢曰紅娘，生私為之禮者數(shù)四，乘間遂道其衷。婢果驚沮，腆然而奔，張生悔之。翼日，婢復(fù)至，張生乃羞而謝之，不復(fù)云所求矣。婢因謂張?jiān)唬骸袄芍?，所不敢言，亦不敢泄。然而崔之姻族，君所詳也，何不因其德而求娶焉？”張?jiān)唬骸坝嗍甲院⑻幔圆黄埡??；驎r(shí)紈綺間居，曾莫流盼。不為當(dāng)年，終有所蔽。昨日一席間，幾不自持。數(shù)日來，行忘止，食忘飽，恐不能逾旦暮。若因媒氏而娶，納采問名，則三數(shù)月間，索我于枯魚之肆矣。爾其謂我何？”婢曰：“崔之貞慎自保，雖所尊不可以非語(yǔ)犯之，下人之謀，固難入矣。然而善屬文，往往沈吟章句，怨慕者久之。君試為喻情詩(shī)以亂之，不然則無由也?！睆埓笙?，立綴春詞二首以授之。

是夕，紅娘復(fù)至，持彩箋以授張?jiān)唬骸按匏病！鳖}其篇曰《明月三五夜》，其詞曰：“待月西廂下，近風(fēng)戶半開。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來?！睆堃辔⒂髌渲?，是夕，歲二月旬有四日矣。崔之東有杏花一株，攀援可逾。既望之夕，張因梯其樹而逾焉，達(dá)于西廂，則戶半開矣。紅娘寢于床，生因驚之。紅娘駭曰：“郎何以至？”張因紿之曰：“崔氏之箋召我也，爾為我告之?！睙o幾，紅娘復(fù)來，連曰：“至矣！至矣！”張生且喜且駭，必謂獲濟(jì)。及崔至，則端服嚴(yán)容，大數(shù)張?jiān)唬骸靶种?，活我之家，厚矣。是以慈母以弱子幼女見托。奈何因不令之婢，致淫逸之詞，始以護(hù)人之亂為義，而終掠亂以求之，是以亂易亂，其去幾何？誠(chéng)欲寢其詞，則保人之奸，不義；明之于母，則背人之惠，不祥；將寄與婢仆，又懼不得發(fā)其真誠(chéng)。是用托短章，愿自陳啟，猶懼兄之見難，是用鄙靡之詞，以求其必至。非禮之動(dòng)，能不愧心，特愿以禮自持，無及于亂?！毖援叄欢拧堊允д呔弥?，復(fù)逾而出，于是絕望。

數(shù)夕，張生臨軒獨(dú)寢，忽有人覺之。驚駭而起，則紅娘斂衾攜枕而至。撫張?jiān)唬骸爸烈?！至矣！睡何為哉？”并枕重衾而去。張生拭目危坐久之，猶疑夢(mèng)寐，然而修謹(jǐn)以俟。俄而紅娘捧崔氏而至，至則嬌羞融冶，力不能運(yùn)支體，曩時(shí)端莊，不復(fù)同矣。是夕旬有八日也，斜月晶瑩，幽輝半床。張生飄飄然，且疑神仙之徒，不謂従人間至矣。有頃，寺鐘鳴，天將曉，紅娘促去。崔氏嬌啼宛轉(zhuǎn)，紅娘又捧之而去，終夕無一言。張生辨色而興，自疑曰：“豈其夢(mèng)邪？”及明，睹妝在臂，香在衣，淚光熒熒然，猶瑩于茵席而已。

是后又十余日，杳不復(fù)知。張生賦《會(huì)真詩(shī)》三十韻，未畢，而紅娘適至。因授之，以貽崔氏。自是復(fù)容之，朝隱而出，暮隱而入，同安于曩所謂西廂者，幾一月矣。張生常詰鄭氏之情，則曰：“我不可奈何矣，因欲就成之。”無何，張生將之長(zhǎng)安，先以情喻之。崔氏宛無難詞，然而愁怨之容動(dòng)人矣。將行之再夕，不可復(fù)見，而張生遂西下。

數(shù)月，復(fù)游于蒲，會(huì)于崔氏者又累月。崔氏甚工刀札，善屬文，求索再三，終不可見。往往張生自以文挑，亦不甚睹覽。大略崔之出人者，藝必窮極，而貌若不知；言則敏辯，而寡于酬對(duì)。待張之意甚厚，然未嘗以詞繼之。時(shí)愁艷幽邃，恒若不識(shí)；喜慍之容，亦罕形見。異時(shí)獨(dú)夜操琴，愁弄凄惻，張竊聽之，求之，則終不復(fù)鼓矣。以是愈惑之。張生俄以文調(diào)及期，又當(dāng)西去。當(dāng)去之夕，不復(fù)自言其情，愁嘆于崔氏之側(cè)。崔已陰知將訣矣，恭貌怡聲，徐謂張?jiān)唬骸笆紒y之，終棄之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君亂之，君終之，君之惠也；則歿身之誓，其有終矣，又何必深感于此行？然而君既不懌，無以奉寧。君常謂我善鼓琴，向時(shí)羞顏，所不能及。今且往矣，既君此誠(chéng)。”因命拂琴，鼓《霓裳羽衣序》，不數(shù)聲，哀音怨亂，不復(fù)知其是曲也。左右皆歔欷，崔亦遽止之。投琴，泣下流連，趨歸鄭所，遂不復(fù)至。明旦而張行。明年，文戰(zhàn)不勝，張遂止于京，因貽書于崔，以廣其意。崔氏緘報(bào)之詞，粗載于此。曰：“捧覽來問，撫愛過深，兒女之情，悲喜交集。兼惠花勝一合，口脂五寸，致耀首膏唇之飾。雖荷殊恩，誰(shuí)復(fù)為容？睹物增懷，但積悲嘆耳。伏承使于京中就業(yè)，進(jìn)修之道，固在便安。但恨僻陋之人，永以遐棄，命也如此，知復(fù)何言？自去秋已來，常忽忽如有所失，于喧嘩之下，或勉為語(yǔ)笑，閑宵自處，無不淚零。乃至夢(mèng)寢之間，亦多感咽。離憂之思，綢繆繾綣，暫若尋常；幽會(huì)未終，驚魂已斷。雖半衾如暖，而思之甚遙。一昨拜辭，倏逾舊歲。長(zhǎng)安行樂之地，觸緒牽情，何幸不忘幽微，眷念無斁。鄙薄之志，無以奉酬。至于終始之盟，則固不忒。鄙昔中表相因，或同宴處，婢仆見誘，遂致私誠(chéng)。兒女之心，不能自固。君子有援琴之挑，鄙人無投梭之拒。及薦寢席，義盛意深，愚陋之情，永謂終托。豈期既見君子，而不能定情，致有自獻(xiàn)之羞，不復(fù)明侍巾幘。沒身永恨，含嘆何言？倘仁人用心，俯遂幽眇；雖死之日，猶生之年。如或達(dá)士略情，舍小従大，以先配為丑行，以要盟為可欺。則當(dāng)骨化形銷，丹誠(chéng)不泯；因風(fēng)委露，猶托清塵。存沒之誠(chéng)，言盡于此；臨紙嗚咽，情不能申。千萬珍重！珍重千萬！玉環(huán)一枚，是兒嬰年所弄，寄充君子下體所佩。玉取其堅(jiān)潤(rùn)不渝，環(huán)取其終始不絕。兼亂絲一絇，文竹茶碾子一枚。此數(shù)物不足見珍，意者欲君子如玉之真，弊志如環(huán)不解，淚痕在竹，愁緒縈絲，因物達(dá)情，永以為好耳。心邇身遐，拜會(huì)無期，幽憤所鐘，千里神合。千萬珍重！春風(fēng)多厲，強(qiáng)飯為嘉。慎言自保，無以鄙為深念?！?

張生發(fā)其書于所知，由是時(shí)人多聞之。所善楊巨源好屬詞，因?yàn)橘x《崔娘詩(shī)》一絕云：

清潤(rùn)潘郎玉不如，中庭蕙草雪銷初。

風(fēng)流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。

河南元稹，亦續(xù)生《會(huì)真詩(shī)》三十韻。詩(shī)曰：

微月透簾櫳，螢光度碧空。遙天初縹緲，低樹漸蔥朧。

龍吹過庭竹，鸞歌拂井桐。羅綃垂薄霧，環(huán)佩響輕風(fēng)。

絳節(jié)隨金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨會(huì)雨蒙蒙。

珠瑩光文履，花明隱繡龍?，庘O行彩鳳，羅帔掩丹虹。

言自瑤華浦，將朝碧玉宮。因游洛城北，偶向宋家東。

戲調(diào)初微拒，柔情已暗通。低鬟蟬影動(dòng)，回步玉塵蒙。

轉(zhuǎn)面流花雪，登床抱綺叢。鴛鴦交頸舞，翡翠合歡籠。

眉黛羞偏聚，唇朱暖更融。氣清蘭蕊馥，膚潤(rùn)玉肌豐。

無力傭移腕，多嬌愛斂躬。汗流珠點(diǎn)點(diǎn)，發(fā)亂綠蔥蔥。

方喜千年會(huì)，俄聞五夜窮。留連時(shí)有恨，繾綣意難終。

慢臉含愁態(tài)，芳詞誓素衷。贈(zèng)環(huán)明運(yùn)合，留結(jié)表心同。

啼粉流宵鏡，殘燈遠(yuǎn)暗蟲。華光猶苒苒，旭日漸瞳瞳。

乘鶩還歸洛，吹簫亦上嵩。衣香猶染麝，枕膩尚殘紅。

冪冪臨塘草，飄飄思渚蓬。素琴鳴怨鶴，清漢望歸鴻。

海闊誠(chéng)難渡，天高不易沖。行云無處所，蕭史在樓中。

張之友聞之者，莫不聳異之，然而張志亦絕矣。

稹特與張厚，因徵其詞。張?jiān)唬骸按蠓蔡熘任镆玻谎渖?，必妖于人。使崔氏子遇合富貴，乘寵嬌，不為云，不為雨，為蛟為螭，吾不知其所變化矣。昔殷之辛，周之幽，據(jù)百萬之國(guó)，其勢(shì)甚厚。然而一女子敗之，潰其眾，屠其身，至今為天下僇笑。予之德不足以勝妖孽，是用忍情?！庇跁r(shí)坐者皆為深嘆。

后歲余，崔已委身于人，張亦有所娶。適經(jīng)所居，乃因其夫言于崔，求以外兄見。夫語(yǔ)之，而崔終不為出。張?jiān)鼓钪\(chéng)，動(dòng)于顏色，崔知之，潛賦一章詞曰：“自従消瘦減容光，萬轉(zhuǎn)千回懶下床。不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎?！本共恢?。后數(shù)日，張生將行，又賦一章以謝絕云：“棄置今何道，當(dāng)時(shí)且自親。還將舊時(shí)意，憐取眼前人。”自是絕不復(fù)知矣。時(shí)人多許張為善補(bǔ)過者。予常于朋會(huì)之中，往往及此意者，夫使知者不為，為之者不惑。

貞元?dú)q九月，執(zhí)事李公垂，宿于予靖安里第，語(yǔ)及于是。公垂卓然稱異，遂為《鶯鶯歌》以傳之。崔氏小名鶯鶯，公垂以命篇。

二十三歲的男子張生還沒有談過戀愛，遂到蒲州游覽，搭救了因受戰(zhàn)亂牽連的崔家，后崔家女主人設(shè)宴款待張生，宴席間與崔家女兒崔鶯鶯一見鐘情，當(dāng)時(shí)崔鶯鶯年方十七歲。隨后就發(fā)生了一系列纏綿悱惻的愛情故事。一個(gè)十七的未成年少女和二十三歲的翩翩少年之間的愛情故事，現(xiàn)在看來，這不是青春小說是什么呢？

《李娃傳》，收入《太平廣記》484卷，此小說為唐傳奇中的名篇，作者白行簡(jiǎn)。白行簡(jiǎn)，字知退，太原人，他是唐代著名大詩(shī)人白居易的弟弟。

《李娃傳》記述的是一個(gè)年方二十歲的少年和一個(gè)妓女的愛情故事：唐代某官家子弟，因熱戀長(zhǎng)安名妓李娃，遂放棄進(jìn)京參加秀才科考試，后因金錢蕩盡，被鴇母逐出，流落下層為歌郎，被其父發(fā)現(xiàn)，認(rèn)為有辱家門，鞭笞至死，棄尸荒郊，然被人救活，后淪為乞丐。某寒冬之日，公子行乞市上，被李娃遇見，帶歸，療其傷，勸其苦讀。遂發(fā)奮攻書，終于中試做官。父子、夫妻、翁媳盡釋前嫌，合家團(tuán)圓。

這故事若發(fā)生在現(xiàn)在，其實(shí)不就相當(dāng)于某少年自動(dòng)退學(xué)離家出走，然后在社會(huì)闖蕩的故事……實(shí)乃不折不扣的青春小說也。

《柳毅傳》是傳奇小說的開山鼻祖李朝威[唐]（約公元759年前后在世）所著。收入《太平廣記》419卷，魯迅校輯《唐宋傳奇集》也收入此篇。曾慥《類說》引《異聞集》題作《洞庭靈姻傳》，似是原題。小說主要寫洞庭龍女遠(yuǎn)嫁涇川，受其夫涇陽(yáng)君與公婆虐待，幸遇書生柳毅為傳家書至洞庭龍宮，得其叔父錢塘君營(yíng)救，回歸洞庭，錢塘君即令柳毅與龍女成婚。柳毅因傳信乃急人之難，本無私心，且不滿錢塘君之蠻橫，故嚴(yán)詞拒絕，告辭而去。但龍女對(duì)柳毅已生愛慕之心，自誓不嫁他人，后二人終成眷屬。

換成現(xiàn)在，其實(shí)也就是一個(gè)落榜學(xué)生與一“豪門”棄婦的愛情故事。只不過是小說中加入了一定的神話色彩，算作是一篇青春玄幻小說。

《霍小玉傳》收入《太平廣記》487卷。小說描寫了隴西李益與妓女霍小玉的愛情悲劇。李益初與霍小玉相戀，同居多日。得官后，聘表妹盧氏，與小玉斷絕。小玉日夜思念成疾，后得知李益負(fù)約，憤恨欲絕。忽有豪士黃衫客挾持李益至小玉家中，小玉誓言死后必為厲鬼報(bào)復(fù)。李益娶盧氏后，因猜忌休妻，“至于三娶，率皆如初焉”。小說中的兩位主人公都是少年，男年齡方二十，女年齡方十八，現(xiàn)在看來，正值青春。

宋朝傳奇《梅妃傳》應(yīng)該也屬于青春小說，該小說敘述了梅妃9歲時(shí)就能背誦《詩(shī)經(jīng)》，15歲被選進(jìn)宮中，受到皇帝寵幸。不料后來又來了個(gè)楊太真，遂丟失部分寵幸，心理失去平衡，相互爭(zhēng)寵，后雙雙在戰(zhàn)禍中死去。皇帝老兒就喜歡玩弄未成年美少女，這才15歲呀。但不管怎么說，寫十幾歲少女的心事和生活的小說，不是青春小說是什么呢？

元朝流行擬話本，明初流行講史，此段時(shí)間幾無青春之文學(xué)。然青春氣息濃郁的人情小說《金瓶梅》出自明代。至清朝，有《紅樓夢(mèng)》。這兩本書也有很大的部分屬于青春文學(xué)范疇。至晚清，則流行官場(chǎng)，黑幕小說，青春文學(xué)幾欲消失。

古代詩(shī)詞歌賦中，天才少年王勃的《滕王閣序》，李商隱的《無題》詩(shī)系列，初唐四杰、建安七子的諸多詩(shī)作都是青春文學(xué)作品，在此不再一一枚舉。

至近現(xiàn)代，魯迅的《少年閏土》，丁玲的《莎菲女士日記》，郁達(dá)夫的《春風(fēng)沉醉的晚上》，施蟄存的《梅雨之夕》都屬于青春小說。

在詩(shī)歌方面，戴望舒的《雨巷》，徐志摩的《再別康橋》等許多詩(shī)歌作品都屬于堂堂正正的——青春文學(xué)。

第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代早期的青春文學(xué)

80后作家的作品，目前主要屬于青春文學(xué)。他們的寫作在一定的程度上無疑會(huì)受到早期青春文學(xué)的影響。

中國(guó)當(dāng)代最早的青春文學(xué)應(yīng)該是王蒙的《青春萬歲》和楊沫的《青春之歌》。若問誰(shuí)是最早的，這就不好說了。若單純從出版時(shí)間來看，楊沫的《青春之歌》出版于1958年年初，王蒙的《青春萬歲》1979年才出版；若從創(chuàng)作的時(shí)間來看，王蒙的《青春萬歲》寫于1953年左右，楊沫的《青春之歌》具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，但大約也應(yīng)該在這個(gè)時(shí)間。

整個(gè)20世紀(jì)80年代，除了王蒙的《青春萬歲》，很少有影響較大的青春文學(xué)作品出現(xiàn)。到了20世紀(jì)90年代初，青春文學(xué)再次風(fēng)靡全國(guó)——1990年，16歲的深圳女孩郁秀寫出長(zhǎng)篇青春小說《花季·雨季》，6年后，該小說正式由海天出版社出版，引起巨大轟動(dòng)?！痘尽び昙尽分两褚唁N售100多萬冊(cè)，盜版本據(jù)說達(dá)200萬冊(cè)。小說還被改編成電影、電視劇、連環(huán)畫。對(duì)80后一代的文學(xué)創(chuàng)作者有著深刻的影響。

2000年以后，安妮寶貝、韓寒、饒雪漫等相繼推出大量青春文學(xué)作品，引發(fā)了“青春文學(xué)熱潮”。至今，在圖書出版市場(chǎng)，青春文學(xué)依然占據(jù)著相當(dāng)大的份額，而在各大書店，青春文學(xué)所占據(jù)的空間依然是各種文學(xué)題材中最大的。

楊沫的長(zhǎng)篇小說《青春之歌》（作家出版社1958年初版）在國(guó)內(nèi)外有廣泛影響，小說以“九·一八”事件到“一二·九”運(yùn)動(dòng)的北平愛國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)為背景，描寫了一群青年知識(shí)分子的生活道路，塑造了林道靜的形象，概括了20世紀(jì)30年代一部分知識(shí)分子所走過的道路。作者在塑造林道靜這一人物時(shí)，是“按照生活本身的發(fā)展邏輯，按照像她這樣一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的女性在當(dāng)時(shí)走向革命后必然會(huì)有的發(fā)展變化過程來描寫的。而不是按照一個(gè)成熟了的共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)想她應(yīng)有多少優(yōu)點(diǎn)，不該有什么缺點(diǎn)，她入黨后就必須高大無比、完美無缺等等框框來寫的”。所以作為30年代革命知識(shí)分子的典型形象，林道靜走的是一條坎坷的道路：從反抗封建家庭，要求個(gè)性解放到謀求民族的解放和階級(jí)的解放；從對(duì)勞動(dòng)人民同情到為勞苦大眾奮斗；從一名小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子到一名無產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)士。小說通過林道靜感情的成熟經(jīng)歷，充分展現(xiàn)出她在斗爭(zhēng)中不斷克服自身弱點(diǎn)，最終成為無產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)士的過程。林道靜是帶著小資產(chǎn)階級(jí)的狂熱和不切實(shí)際的幻想?yún)⒓痈锩?。?duì)于她的小資產(chǎn)階級(jí)感情的描寫，集中在兩個(gè)方面：一是對(duì)于愛情的軟弱、纏綿；二是對(duì)革命不切實(shí)際的幻想、狂熱和某些個(gè)人主義的思想意識(shí)。作者以飽蘸激情的筆，把林道靜對(duì)革命的向往和追求，懷著新戰(zhàn)士初上戰(zhàn)場(chǎng)的心情，參加革命的細(xì)節(jié)，對(duì)盧嘉川的愛情等描繪得淋漓盡致，感人肺腑。

因作者在當(dāng)時(shí)被視為小資產(chǎn)階級(jí)的人物作為小說主人公，所以作品問世后，掀起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的討論。有人在“左”的觀念支配下對(duì)作者、作品進(jìn)行了嚴(yán)厲的批評(píng)，指責(zé)作者并沒有讓林道靜“得到徹底的改造”，說“書中充滿了小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)”，“是站在小資產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)上，把自己的作品當(dāng)作小資產(chǎn)階級(jí)的自我表現(xiàn)來進(jìn)行創(chuàng)作的”。還批評(píng)說：“作品沒有很好地描寫工農(nóng)群眾，沒有描寫知識(shí)分子和工農(nóng)的結(jié)合，書中所描寫知識(shí)分子，特別林道靜自始至終沒有認(rèn)真地實(shí)行與工農(nóng)大眾相結(jié)合?！彪m然茅盾、何其芳等名家都寫了為《青春之歌》辯護(hù)的文章，但“左”的批評(píng)還是令楊沫對(duì)《青春之歌》做了較大修改。為了使林道靜的轉(zhuǎn)變更加合乎所謂情理，更有說服力，特意加寫了林道靜去農(nóng)村“與工農(nóng)相結(jié)合”的七章。楊沫的這種做法和修改后的《青春之歌》又引起了或肯定或否定的兩種不同意見的爭(zhēng)論?！拔幕蟾锩敝小肚啻褐琛繁欢槎静?，作者被打成反革命作家。直到粉碎“四人幫”以后，作者和作品才得以平反，重見天日。

《青春之歌》主要有以下幾個(gè)人物和“原型”：

小說人物：林道靜——生活原型：作者楊沫自身。

小說人物：余永澤——生活原型：張中行（1909—2006.2.24）楊沫第一任丈夫，原名張璿，字仲衡。1909年1月生于河北省香河縣一農(nóng)家。1931年通縣師范學(xué)校畢業(yè)。1935年北京大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系畢業(yè)。先后任教于中學(xué)和大學(xué)。建國(guó)后就職于人民教育出版社，從事編輯工作。未名湖畔三雅士之一。學(xué)者，國(guó)學(xué)大師。被季羨林先生稱為“高人、逸人、至人、超人”。

小說人物：江華——生活原型：馬建民（1911—1985年）楊沫第二任丈夫，河北省深澤縣故城村人。他15歲時(shí)即參加了革命工作，1927年加入中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)，1930年轉(zhuǎn)為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。建國(guó)后，歷任中央人民政府新聞總署黨委書記、辦公廳副主任、北京師范大學(xué)副校長(zhǎng)、黨委副書記、代理書記、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史研究所黨委書記等職。

小說人物：盧嘉川——生活原型：是作者根據(jù)多年對(duì)共產(chǎn)黨員的觀察塑造的最光輝的形象，其原型主要是陸萬美、路揚(yáng)及賈匯川。陸萬美是北平政法大學(xué)的學(xué)生，領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運(yùn)動(dòng)，曾兩次被捕入獄，盧嘉川的事跡主要取材于他。陸萬美，作家，北平大學(xué)肄業(yè)，1932年參加左聯(lián)，并任出版部部長(zhǎng)。建國(guó)后，歷任中共云南省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)，云南省文化局局長(zhǎng)、省文聯(lián)副主席等職；情感經(jīng)歷則取材于路揚(yáng)（1917—2001年），原名路天庚，河北省臨城縣人，1937年參加八路軍，同年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1961年晉升為少將軍銜，歷任軍委辦公廳主任，河南省軍區(qū)政治委員等職；賈匯川是楊沫在小學(xué)教書時(shí)的同事，也是張中行的盟兄弟，地下黨員，曾與馬建民一起搞過農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，楊沫通過他介紹才認(rèn)識(shí)馬建民。小說人物：白莉萍——生活原型：劉莉影和白揚(yáng)，劉莉影當(dāng)時(shí)是北平法學(xué)院的學(xué)生，美麗熱情，喜歡交際，與白楊一起拍過無聲電影《故宮新怨》。當(dāng)時(shí)白楊擔(dān)任一個(gè)小角色，而劉莉影卻擔(dān)任主角，30年代已小有名氣；白楊（1920—1997年）是楊沫妹妹，著名電影演員。

1959年，《青春之歌》被北京電影制片廠拍成電影，并作為“國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮片”，在全國(guó)引起巨大反響。同時(shí)也催生出謝芳等電影明星。楊沫和她的《青春之歌》一起同時(shí)在當(dāng)時(shí)的中國(guó)家喻戶曉。

電影《青春之歌》與原著相比雖有些不同，但基本主題還是差不多的。其劇情大約是這樣：烏云在天空翻滾，海浪沖擊著礁石，林道靜絕望地站在礁石上，她思如潮涌，終于跳進(jìn)了大海，后面礁石上的青年余永澤也跳下大海，把她救了上來。原來她母親是佃戶的女兒，被地主霸占做了姨太太，生下她以后母親就被趕出門，回到老家跳河自盡了，后母把她當(dāng)成搖錢樹，硬要把她嫁給黨部委員胡夢(mèng)安，她逃到這兒，校長(zhǎng)余敬唐對(duì)她居心不良，所以她才被逼跳海。從此林道靜和余永澤經(jīng)常一起在海邊漫步，余永澤為她朗誦雪萊的詩(shī)篇，他們相戀了。不久余永澤回北平上學(xué)，她就留在當(dāng)?shù)亟虝Ｒ惶欤恍〇|北軍涌進(jìn)學(xué)校和群眾發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，年輕的大學(xué)生盧嘉川站起來揭露政府的不抵抗政策，引起了林道靜的興趣，他們認(rèn)識(shí)了。受盧嘉川的影響，她在課堂向?qū)W生們宣傳抗日，惹惱了校長(zhǎng)，她憤然離去，來到了北平。在北平站林道靜正趕上學(xué)生南下示威，學(xué)生英勇的斗爭(zhēng)使她激動(dòng)不已。在皇城河沿，余永澤急不可耐地向她表白了自己的心愿，林道靜說她先要找個(gè)工作。但一次次的碰壁使她很痛苦，她終于答應(yīng)了余永澤的求婚，他們結(jié)婚了。

舊歷年夜，余永澤正忙著迎接胡適的秘書，左等右等不來，突然老佃戶魏老三因走投無路跑來借錢，余永澤給了他一元錢把他支走，林道靜追上去給了他十元錢，他們之間爆發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)吵。林道靜來到白莉萍公寓，一群青年學(xué)生痛感民族危亡，悲憤地唱起了《松花江上》，這時(shí)盧嘉川推門進(jìn)來，他告訴同學(xué)們紅軍已經(jīng)粉碎圍剿，北上抗日，一席話使大家深受鼓舞。盧嘉川熱情鼓勵(lì)林道靜，借給她許多革命書籍，她像從夢(mèng)中醒來一樣，和余永澤的市儈哲學(xué)產(chǎn)生了越來越大的沖突，她不顧余的堅(jiān)決反對(duì)，參加了“三·一八”紀(jì)念大會(huì)。大會(huì)受到軍警的鎮(zhèn)壓，盧嘉川甩掉尾巴來到小林家，把一個(gè)小包存放在她這兒，林道靜又出去給他送信。余永澤歸來見到盧嘉川在家，嘎聲嘎氣地把他逼走，林道靜回來同他大吵一架。盧嘉川被捕了，他為革命獻(xiàn)出了寶貴的生命。林道靜把小包打開發(fā)現(xiàn)是一些宣傳品，她在夜里把這些標(biāo)語(yǔ)貼遍了北京城，回家時(shí)余永澤暴跳如雷，他們只好分手了。

由于叛徒的出賣，林道靜被捕了，陷入了胡夢(mèng)安的魔掌，在鄭瑾的幫助下，她逃到了定縣，繼續(xù)教書。江華的來訪使她又恢復(fù)了和黨的聯(lián)系，農(nóng)民的苦難使她迅速覺醒，她參加了江華領(lǐng)導(dǎo)的秋收斗爭(zhēng)，由于暴露，她又回到了北平，不幸又一次被捕。在獄中鄭瑾對(duì)她的幫助和其壯烈的犧牲，使她的覺悟有了很大的提高，經(jīng)受住了酷刑的考驗(yàn)。后來她被王教授保釋，識(shí)破了戴瑜的叛徒面目。林道靜政治上成熟了，終于光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，在波瀾壯闊的“一二·九”運(yùn)動(dòng)中，她和江華一道站在斗爭(zhēng)的第一線，領(lǐng)著學(xué)生隊(duì)伍，沖破軍警的封鎖，在紅旗下勝利前進(jìn)……

該影片先是經(jīng)歷了北影和上影的改變拍攝之爭(zhēng)，后又經(jīng)歷中央領(lǐng)導(dǎo)審查之爭(zhēng)，最終才得以和廣大觀眾見面。

事情的經(jīng)過是這樣的，1958年初由作家出版社出書，《北京日?qǐng)?bào)》同時(shí)開始連載。由于所描寫的抗日救亡生活人們并不陌生，作品人物形象真實(shí)生動(dòng)、故事情節(jié)豐富感人，特別是在當(dāng)時(shí)以工農(nóng)兵為主角已成為文藝作品的潮流之時(shí)，它別開生面以女性知識(shí)分子為主人公，全書充滿清新秀氣，猶如鶴立雞群般與眾不同，立刻引起了廣泛注意，獲得各方面的好評(píng)。運(yùn)用其他文藝形式再現(xiàn)小說的努力，也相繼隨之而來，北京人藝首先與《北京日?qǐng)?bào)》取得聯(lián)系，認(rèn)為這部小說很不錯(cuò)，想把它改編成話劇，中國(guó)評(píng)劇院的著名演員小白玉霜?jiǎng)t親自上門找到作者本人，表示要把《青春之歌》改編為評(píng)劇。

其實(shí)，最早看上《青春之歌》并提出改編的是電影，是上海電影制片廠的導(dǎo)演蔣君超。他從30年代當(dāng)演員開始進(jìn)入電影圈，建國(guó)后改任導(dǎo)演，因與白楊的夫妻關(guān)系，而與作為白楊之姐的楊沫熟識(shí)，他早在3年前接觸到小說《青春之歌》，就表示很喜歡，并提出把它改編成電影劇本。不過那時(shí)小說的出版還遙遙無期，楊沫也默默無聞，她雖然身為北影廠的編劇，卻壓根兒沒有想到把它變成電影，所以爽快地同意了妹夫的要求。只是蔣君超的改編工作進(jìn)展甚慢，又加上1957年反右運(yùn)動(dòng)，一直拖過1958年3月才終于完成劇本。楊沫閱后提了意見，蔣君超又著手進(jìn)行修改。

盡管將《青春之歌》搬上銀幕，上影方面的劇本改編先行了一步，卻未料到這一機(jī)遇后來還是得而復(fù)失。隨著小說出版后社會(huì)反響與日俱增，楊沫越加受到有關(guān)方面重視，1958年10月她被列入以茅盾、周揚(yáng)為正副團(tuán)長(zhǎng)，由一批著名作家組成的中國(guó)作家代表團(tuán)，赴蘇聯(lián)塔什干參加亞非作家會(huì)議，其中女作家只有許廣平、謝冰心和楊沫3人。就在這次出訪途中，周揚(yáng)曾問起楊沫，你現(xiàn)在寫什么東西？楊沫說，回國(guó)后準(zhǔn)備下農(nóng)村，寫個(gè)反映農(nóng)村大躍進(jìn)的劇本。周揚(yáng)隨即說，你應(yīng)當(dāng)自己改編《青春之歌》的電影劇本嘛！楊沫遂告知上海的導(dǎo)演蔣君超已經(jīng)改編了，當(dāng)時(shí)周揚(yáng)聽了沒有再說什么。

結(jié)束塔什干之行回到北京，蔣君超寄來修改后的劇本打印稿，楊沫看后交由電影局領(lǐng)導(dǎo)審閱。就在這時(shí)，北影廠長(zhǎng)汪洋找到了楊沫，要她自己改編《青春之歌》的電影劇本。楊沫沒有同意，其理由是廠里原來交給她的任務(wù)，只是寫一個(gè)反映農(nóng)村大躍進(jìn)的劇本，而且妹夫蔣君超已經(jīng)把劇本改編了出來。汪洋聽后顯得不悅，說你是北影的編劇，應(yīng)該為北影改編自己的小說，怎么能讓上影搞呢？楊沫在說明蔣君超前些年就著手改編的情況后，仍然表示不能否定妹夫已改定的劇本，由自己?jiǎn)为?dú)再干。

事情并未告罷，汪洋向電影局做了匯報(bào)，不久即由副局長(zhǎng)陳荒煤親自出面，把楊沫找到自己家中，整整談了一個(gè)下午，仍是希望她來改編，并說了許多由北影廠來拍攝此片的理由。這時(shí)楊沫才知道，周揚(yáng)在塔什干交談中得知蔣君超改編該劇，雖然當(dāng)場(chǎng)沒有說什么，心里卻并不認(rèn)可，回京后即批評(píng)了北影廠，提出《青春之歌》應(yīng)當(dāng)叫楊沫本人來改編，其理由是楊沫有生活，對(duì)自己的小說熟悉。陳荒煤在談話中也明確表示，同意周揚(yáng)的意見，還十分坦率地說，蔣君超沒有生活，改的那個(gè)本子要不得，還是由你自己改編好。

這一來倒使楊沫忐忑不安起來，既然領(lǐng)導(dǎo)反復(fù)出面勸說，再不服從顯然不妥，只好給蔣君超寫信，告知這一情況。蔣君超聞?dòng)嵤种?，因?yàn)樯嫌胺矫嬉褜ⅰ肚啻褐琛妨腥氘?dāng)年拍攝計(jì)劃，由沈浮任導(dǎo)演，連演員都做出安排，豈能說改就改？況且小說已產(chǎn)生巨大影響，顯而易見誰(shuí)拍攝誰(shuí)成功，憑著白楊與楊沫的姐妹關(guān)系，上影方面志在必得。于是蔣君超受命赴京活動(dòng)，與楊沫一起找到主管電影的文化部副部長(zhǎng)夏衍，楊沫還再次去找了陳荒煤，請(qǐng)求維持自己與蔣君超原來的協(xié)議，甚至提出與蔣君超兩人合作改編。無奈北影廠態(tài)度異常堅(jiān)決，認(rèn)為《青春之歌》是寫北京地下工作的，作者又是北影的，應(yīng)該由北影廠拍攝，編、導(dǎo)、演全部由北影廠獨(dú)攬，不容外人插手。

京、滬方面因爭(zhēng)拍該片相持不下形成僵局，最后還是由電影局領(lǐng)導(dǎo)出面做出裁決，以否定上影拍攝、否定蔣君超擔(dān)任編劇而了斷。蔣君超因此對(duì)楊沫有了意見，認(rèn)為最初既同意讓他改編劇本，就應(yīng)該信守諾言，不能因?yàn)楹髞硇≌f轟動(dòng)了又違背諾言，借口領(lǐng)導(dǎo)反對(duì)而搶回改編權(quán)。而楊沫則以為，汪洋和陳荒煤都是頂頭上司，自己是黨員，不能不尊重組織的意見，是組織否決了蔣君超的參與，要求由自己取而代之。

由于《青春之歌》被列為慶祝建國(guó)十周年的獻(xiàn)禮片，又值當(dāng)時(shí)的北影廠正下放歸屬北京市管，北京市委第一書記彭真對(duì)影片的拍攝極為重視，親自做出指示：一定要把《青春之歌》拍好，要用最好的膠片拍，作為向國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)項(xiàng)目。隨后彭真還指示陳克寒、鄧拓、楊述等市委領(lǐng)導(dǎo)，注意抓這部片子，交代這是政治任務(wù)?！肚啻褐琛防硭?dāng)然地在北影廠成為重點(diǎn)片，一切工作都為它的攝制開綠燈，僅用5個(gè)多月的時(shí)間，就完成了全片的制作。

全體主創(chuàng)人員沒有辜負(fù)各方面的期望，盡最大可能傾注自己的才華與心血，為打造一部思想與藝術(shù)堪稱優(yōu)秀的精品力作做出了可貴努力。編導(dǎo)精心選擇林道靜的成長(zhǎng)為主線，經(jīng)過必要而恰當(dāng)?shù)卦鰟h，在將幾十萬字的長(zhǎng)篇小說成功壓縮到一部影片的同時(shí)，更為精煉地概括出九·一八到一二·九那個(gè)特定時(shí)代進(jìn)步知識(shí)分子的必經(jīng)之路。閱歷豐富的崔嵬與自學(xué)成才的陳懷皚雖是初次聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，卻配合默契做到了珠聯(lián)璧合，通過充滿強(qiáng)烈時(shí)代感和生活氣息的環(huán)境渲染、融強(qiáng)烈戲劇動(dòng)作與細(xì)膩內(nèi)心發(fā)掘于一體的人物刻畫，使影片氣勢(shì)磅礴、濃郁粗獷的藝術(shù)風(fēng)格得到最大體現(xiàn)。特別是在演員的選擇與使用上，更為充分體現(xiàn)導(dǎo)演的深厚藝術(shù)創(chuàng)造功力，劇中角色不論大小、正反、善惡，無不鮮明生動(dòng)。年輕歌劇演員出身的謝芳，雖然缺乏電影表演經(jīng)驗(yàn)，卻能成功完成難度很大的角色創(chuàng)造，將一個(gè)由個(gè)人奮斗走向革命的青年知識(shí)分子形象，具有很強(qiáng)說服力而又栩栩如生地呈示于觀眾面前。被稱為“三正四反一朋友”的其他人物，即盧嘉川、江華、林紅三個(gè)正面教員，余永澤、白莉蘋、戴愉、胡夢(mèng)安四個(gè)反面教員，王曉燕一個(gè)忠實(shí)朋友，也都因善于突出形象特征與精神狀態(tài)，起到了綠葉與紅花互為映襯的效果。就是僅系短暫出場(chǎng)的魏老三、老財(cái)主等，也都給人以過目不忘深刻印象。攝影、美工、照明、錄音、剪輯、作曲、演奏等各個(gè)環(huán)節(jié)無不精工細(xì)作，為影片整體成功做出有力保證。

可是在影片審查時(shí)，卻遇到迥然不同的反應(yīng)。最早來廠審看的陳伯達(dá)，看了樣片后提出否定意見，認(rèn)為影片有小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)。因陳當(dāng)時(shí)的中央政治局候補(bǔ)委員、中宣部副部長(zhǎng)的特定身份，持有這樣的說法頗令北影廠緊張了一陣。主創(chuàng)人員為之大惑不解并憤憤不平，因?yàn)橹肛?zé)《青春之歌》“美化歌頌小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子”的“左傾”論調(diào)，已在日趨深入的小說討論中遭到抵制與批評(píng)，沒有料到類似說法還成為對(duì)影片的總體評(píng)價(jià)，而且出自中央主管意識(shí)形態(tài)的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)之口。

不過讓北影廠很快又轉(zhuǎn)憂為喜的是，北京市委主要領(lǐng)導(dǎo)彭真、劉仁、鄧拓、陳克寒等，稍隔不久前來集體審查《青春之歌》，一致對(duì)影片給予了贊揚(yáng)，并批準(zhǔn)它作為十年大慶的獻(xiàn)禮片上映。緊接著，中央政治局委員、國(guó)務(wù)院副總理陳毅，在審查同為獻(xiàn)禮片的《青春之歌》、《風(fēng)暴》時(shí)，也給予了高度評(píng)價(jià)，興奮地對(duì)在場(chǎng)的北影廠領(lǐng)導(dǎo)說：“什么是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)？這就是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，你們不要妄自菲薄。”

最使北影廠為之受到鼓舞并難以忘懷的是，周恩來總理不僅親自調(diào)看該片，而且親切接見了廠長(zhǎng)汪洋以及楊沫、崔嵬、陳懷皚、謝芳等主創(chuàng)人員。

當(dāng)晚周總理親自在西花廳階前迎候大家，鄧穎超也親切和藹地來到放映間。與楊沫握手時(shí)，她笑著說：“我很喜歡看《青春之歌》?！笨雌^程中，總理一直興致很好，不斷詢問拍攝外景地及演職人員情況?？吹接X得有趣的地方，還溫和地笑起來。

影片放映到一半，總理就憑著對(duì)藝術(shù)作品的高度鑒賞力，看出這是一部很好的影片。中間休息時(shí)，特意高興地握著謝芳的手說：“祝賀你的成功！”并詳細(xì)詢問是從哪里來的、在什么單位工作等。

影片放了近3個(gè)小時(shí)，總理對(duì)楊沫說：“小超身體不好，一般電影只能看到一半，這回卻全看完了。”隨后總理熱情地表示：“影片拍得很好，我很滿意?！碑?dāng)聽說陳伯達(dá)認(rèn)為影片有小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，總理當(dāng)即予以反駁說：“我們都是這樣走上革命的路的嘛！出身不能選擇，道路可以選擇?！?

待到《青春之歌》公開上映，果然轟動(dòng)一時(shí)，不僅國(guó)內(nèi)出現(xiàn)各地電影院爆滿的盛況，而且在日本等國(guó)外也很受歡迎，生動(dòng)印證了這部紛爭(zhēng)中誕生的影片，在新中國(guó)電影史上不愧為一部經(jīng)典佳作。

《青春萬歲》是王蒙19歲的時(shí)候?qū)懙模瞧溥M(jìn)入文壇的代表作品，也是一部?jī)?yōu)秀的青春小說?！肚啻喝f歲》集理想主義、英雄主義、浪漫主義于一身，描寫了20世紀(jì)50年代初期，一群天真爛漫的北京女中學(xué)生的生活。1981年，該書被評(píng)為全國(guó)中學(xué)生最喜歡的十本書之一；1986年，該書又獲人民文學(xué)出版社獎(jiǎng)。

小說描寫了1952年北京女七中一群高三學(xué)生的學(xué)習(xí)、生活，贊美了她們不斷探索的精神、昂揚(yáng)向上的斗志，如詩(shī)似歌的青春熱情，同時(shí)也探討了當(dāng)時(shí)學(xué)生中普遍存在的矛盾和問題。作品主要描寫了鄭波、楊薔云等一些學(xué)生黨員對(duì)一些生活困難、思想落后的女學(xué)生——如天主教會(huì)“仁慈堂”中長(zhǎng)大的孤兒呼瑪麗、出身資本家家庭的二小姐蘇寧、一心想當(dāng)科學(xué)家，對(duì)集體和他人缺乏熱情的李春等人的熱心幫助，使她們最終都能融入學(xué)校這一大家庭中來，共同進(jìn)步，展現(xiàn)了新中國(guó)成立之初，中學(xué)生們之間的互幫互助的良好氛圍和很高的思想覺悟。同時(shí)作品中也穿插描寫了鄭波和楊薔云努力改正自己的缺點(diǎn)，提高學(xué)習(xí)成績(jī)，以及鄭波與田林、楊薔云與張世群之間的不成熟的、朦朧的愛情故事。

1983年，根據(jù)王蒙同名小說改編的電影《青春萬歲》由上海電影制片廠攝制。該劇圍繞20世紀(jì)50年代初期中學(xué)生特有的青春美，表現(xiàn)了一群不同思想性格、充滿青春活力的女學(xué)生的神態(tài)風(fēng)采。影片具有濃烈的時(shí)代感，從生活實(shí)際出發(fā)，細(xì)致入微地展示人物的心理活動(dòng)，并努力縱深開拓、挖掘，形成雋永、淡雅的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造一種富有濃郁生活氣息和時(shí)代風(fēng)貌的情境。

電影《青春萬歲》的劇情如下：1952年北京市中學(xué)生夏令營(yíng)的營(yíng)火晚會(huì)上，年輕人圍著篝火狂歡著。女七中高三學(xué)生楊薔云熱情洋溢地朗誦著贊美青春的頌歌，表達(dá)了共和國(guó)誕生后，一代青年的崇高理想和激情。新學(xué)年開始了，校園像個(gè)大家庭，充滿著歡樂、矛盾和溫馨。團(tuán)支書、青年黨員鄭波關(guān)注著從孤兒院長(zhǎng)大的天主教徒、新轉(zhuǎn)學(xué)來的呼瑪麗；李春得到了學(xué)習(xí)獎(jiǎng)?wù)拢瑮钏N云給她提了點(diǎn)意見，兩人竟?fàn)巿?zhí)起來；楊薔云為鄭波沒得獎(jiǎng)而感到不平，鄭波表示要奮發(fā)學(xué)習(xí)從頭做起；鄭波在百貨公司遇到了青年日?qǐng)?bào)編輯田林，他們自豪地回憶起當(dāng)年做地下工作時(shí)的犧牲精神；在看了蘇聯(lián)電影《幸福的生活》后，李春等起哄，讓吳長(zhǎng)福打扮成蘇聯(lián)胖大娘跳舞，出她的洋相，受到袁老師的批評(píng)；吳長(zhǎng)福因自己受了捉弄，寫了張批評(píng)稿貼在墻上，李春誤認(rèn)為稿子是楊薔云寫的，氣憤地撕去了墻報(bào)稿；袁老師幫助楊薔云，讓她正確處理好與同學(xué)的關(guān)系；楊薔云要幫助蘇寧改變家庭腐朽沒落的霉味，帶著卓婭和劉胡蘭的畫像去她家。當(dāng)她聽說蘇寧和呼瑪麗進(jìn)了教堂，氣得跑了出去。后來，得知蘇寧小時(shí)受過摧殘，她震驚了，負(fù)疚地在教室門口等待蘇寧，鼓勵(lì)蘇寧勇敢地投入生活；李春獨(dú)自?shī)^斗，寫了個(gè)劇本投送青年報(bào)社，未被采用，功課成績(jī)也下降了；鄭波通過努力，獲得了好成績(jī)；楊薔云改變了對(duì)李春的態(tài)度，兩人真誠(chéng)地談了心；鄭波一直關(guān)心呼瑪麗，要她參加集體活動(dòng)，從外國(guó)嬤嬤的控制下解放出來。呼瑪麗被她的誠(chéng)心打動(dòng)，訴說了自己的悲慘身世。最后，呼瑪麗從教堂跑出來，參加了團(tuán)隊(duì)活動(dòng)。在郊外公路上，女生們的卡車與張世群等地質(zhì)學(xué)院的一群男生的自行車隊(duì)相遇了，他們相互祝賀并約定畢業(yè)以后再見面。她們永遠(yuǎn)不忘這有意義的中學(xué)生活。

影片的創(chuàng)作者在原著的基礎(chǔ)上，抓住50年代初期中學(xué)生特有的青春美，寫出了一群不同思想性格、充滿青春活力的女學(xué)生的神態(tài)風(fēng)采，譜出了一曲社會(huì)主義的青春之歌。

影片真實(shí)地再現(xiàn)了這段歷史性生活，濃烈的時(shí)代感，貫穿于整組人物形象的藝術(shù)創(chuàng)造之中。對(duì)她們始終堅(jiān)持從生活出發(fā)，沒有突出和拔高，細(xì)致入微地向人物內(nèi)心活動(dòng)的縱深開拓、挖掘，雋永、淡雅的藝術(shù)風(fēng)格，在節(jié)奏上掌握動(dòng)中求靜、靜中寓動(dòng)、相反相成的表現(xiàn)方法，創(chuàng)造一種富有濃郁生活氣息和時(shí)代風(fēng)貌的情境，自然、和諧地出現(xiàn)一種獨(dú)特的抒情氛圍。該片獲1984年蘇聯(lián)塔什干國(guó)際電影節(jié)紀(jì)念獎(jiǎng)。

郁秀的長(zhǎng)篇小說《花季·雨季》描寫了特區(qū)中學(xué)生斑斕多彩的生活，同時(shí)對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行多視角思索，用少年的意識(shí)思考著師長(zhǎng)，并以輕盈的筆觸加以勾勒和描畫，字里行間流露出理想的光彩，呈現(xiàn)出青少年陽(yáng)光沐浴下的絢麗世界。小說中寫的是一群在改革開放前沿的青少年，他們與我們同處一個(gè)時(shí)代，極鮮明地表現(xiàn)出這一代人所特有的個(gè)性特征。

《花季·雨季》對(duì)80后一代作家的早期寫作有著廣泛的影響。

第三節(jié) 80后代表作家及代表作品

目前，“80后”群體不僅包括了文學(xué)、娛樂、體育、金融、IT、教育、科研等各個(gè)領(lǐng)域里的頂尖代表，還有普通的80后出生的人。其中運(yùn)動(dòng)員中代表為姚明、易建聯(lián)、劉翔、丁俊暉、何雯娜、張怡寧等；在娛樂圈中有從超女脫穎而出的李宇春、周筆暢、張靚穎、何潔等；快樂男聲俞灝明、王櫟鑫等；加油好男兒井柏然等；還有花兒樂隊(duì)等。

金融、IT、教育、科研和學(xué)術(shù)界的80后也逐漸興起。

1987年出生的薄瓜瓜是英國(guó)哈羅公學(xué)歷史上第一位中國(guó)學(xué)生，曾經(jīng)擔(dān)任過牛津大學(xué)最高聯(lián)合總會(huì)常務(wù)理事，2008北京奧運(yùn)會(huì)海外學(xué)生志愿團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)等職務(wù)，17歲時(shí)在國(guó)外出版了的英文專著《還有不同》。同樣是87年出生的鞏玟語(yǔ)，是一個(gè)多才多藝的大才子，他現(xiàn)在是美國(guó)普林斯頓大學(xué)最年輕的訪問學(xué)者，主攻量子物理學(xué)。1980年出生的復(fù)旦大學(xué)博士金理，榮膺“華語(yǔ)傳媒年度批評(píng)家獎(jiǎng)”。1981年出生的張鴻巍是德國(guó)柏林大學(xué)的法學(xué)博士，現(xiàn)在是廣西大學(xué)法律系的副主任，并具備教授職稱。1985年出生的朱子夫，集作家、畫家、書法家、青年學(xué)者、媒體人等多重身份，現(xiàn)任某傳媒集團(tuán)CEO。1981年出生的北京大學(xué)美學(xué)博士胡鵬林，則是湖北師范大學(xué)最年輕的文科教授。泡泡網(wǎng)CEO李想是IT界的精英。80后的羅成還進(jìn)軍新加坡互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)，旗下?lián)碛行录悠陆逃?lián)盟和馬來西亞教育聯(lián)盟兩大品牌。其他的還有德春電信和中林投資開發(fā)集團(tuán)的周德春，渡口網(wǎng)絡(luò)的金津，鳳博國(guó)際集團(tuán)的董思陽(yáng)等。另外，值得驕傲的是2008年中國(guó)內(nèi)地首富楊惠妍也是80后。還有更多的80后主力軍在成長(zhǎng)，他們成為中國(guó)的希望。

國(guó)內(nèi)研究80后文學(xué)的權(quán)威專家江冰教授認(rèn)為：“80后”這個(gè)稱呼最先出于何處，有待考證，但其所以迅速成為超出文學(xué)范疇進(jìn)入社會(huì)視野的代際標(biāo)志，卻是與下述幾個(gè)原因有關(guān)：

現(xiàn)代大眾媒體強(qiáng)有力的廣泛傳播，信息加速流動(dòng)，流動(dòng)中促成變化；

文化轉(zhuǎn)型期的作用，市場(chǎng)化、全球化時(shí)代的真正到來，中國(guó)人的意識(shí)正在發(fā)生根本性的變化；

新媒體的廣泛使用，比如網(wǎng)絡(luò)對(duì)中國(guó)人日常生活的全面進(jìn)入；文化消費(fèi)與商業(yè)炒作的作用。

“80后”這一代人自身的文化差異特征強(qiáng)烈程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過70后、60后，并出現(xiàn)某種文化斷裂跡象，表現(xiàn)在文學(xué)中也有觀念方式全新的明顯趨向。

充滿戲劇的是，恰恰因?yàn)榇朔N“斷裂”，“80后”代際差異凸現(xiàn)，帶動(dòng)了全社會(huì)對(duì)于“50后”、“60后”、“70后”的指稱流行，其實(shí)這里也就蘊(yùn)涵了人們對(duì)于傳統(tǒng)上“代溝”的關(guān)注與認(rèn)同。

80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。原先的80后概念就是指80后作家和詩(shī)人，后來概念被寬泛化，才擴(kuò)展的更為深廣。

80后作家中代表人物：有許佳、韓寒、郭敬明、張悅?cè)弧O睿、春樹、李傻傻、許多余、小飯、步非煙、恭小兵、安意如、蔣峰、李海洋、劉衛(wèi)東、周嘉寧、胡堅(jiān)、王小天、笛安、鄭小瓊、張佳瑋、蔣方舟等。

80后作家主要作品有韓寒的青春小說《我愛陽(yáng)光》、《三重門》、《像少年啦飛馳》、《長(zhǎng)安亂》、《他的國(guó)》，郭敬明的青春小說《幻城》、《夢(mèng)里花落知多少》《小時(shí)代》，張悅?cè)坏膽n傷小說《櫻桃之遠(yuǎn)》、《誓鳥》，孫睿幽默小說《草樣年華》《我是兒子》，春樹的殘酷青春小說《北京娃娃》，李傻傻的鄉(xiāng)土小說《紅X》和地域散文集《被當(dāng)作鬼的人》，許多余的先鋒小說《遠(yuǎn)方》和史學(xué)著作《中國(guó)選美調(diào)查》，小飯的先鋒小說《螞蟻螞蟻》，步非煙的武俠小說《天舞紀(jì)》，恭小兵的描寫監(jiān)獄生活的小說《無處可逃，安意如的古典散文《觀音》，蔣峰的青春小說《維以不永傷》，李海洋的青春校園小說《少年查必良傷人事件》，劉衛(wèi)東的人文散文《指間流水》、周嘉寧的童話小說《陶城里的武士四四》，胡堅(jiān)的智性小說集《憤青時(shí)代》，王小天的家族小說《紅粉》，笛安的玄幻小說《西決》，鄭小瓊的詩(shī)歌《黃麻嶺》，張佳瑋的古典小說《傾城》，蔣方舟的少女小說《正在發(fā)育》等。

有人認(rèn)為，“80后作家”現(xiàn)象是在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)的市場(chǎng)化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應(yīng)青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種新型文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動(dòng)進(jìn)行偶像化市場(chǎng)造勢(shì)和炒作的文化現(xiàn)象。

最早的80后作家是許佳，早在1997年，春風(fēng)文藝出版社就推出了他的長(zhǎng)篇小說《我愛陽(yáng)光》，在青少年讀者群中產(chǎn)生了巨大的影響，那時(shí)新概念作文大賽還沒有舉辦，80后的概念還沒有提出。1999年，上海人民出版社又推出了她的《青春雨》，此時(shí)韓寒等人還沒有正式出道。

80后作家的廣泛而整體意義上的創(chuàng)作，可以追溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應(yīng)新的環(huán)境下小讀者對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學(xué)生的高考情結(jié)和教育弊端，與一些著名高校達(dá)成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學(xué)生參與其中，同時(shí)也引起傳媒、家長(zhǎng)以至社會(huì)的普遍關(guān)注。新概念作文大賽也確實(shí)涌現(xiàn)出一些有天分、有個(gè)性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當(dāng)代青年學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和心理、情感特征，適應(yīng)了他們的閱讀需求和心理，個(gè)性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，如高考的壓力、青春的困惑等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)藏的巨大市場(chǎng)和商機(jī)，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導(dǎo)致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊(cè)。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會(huì)上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關(guān)注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢(shì)、炒作。通過對(duì)此的運(yùn)作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢(shì)，又為80后文學(xué)的創(chuàng)作、作家的名譽(yù)提高、作品的銷售推波助瀾。

對(duì)于80后創(chuàng)作，馬相武教授的評(píng)價(jià)中肯而客觀。他認(rèn)為，從動(dòng)輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因?yàn)槠湮膶W(xué)藝術(shù)上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學(xué)藝術(shù)上的造詣，主要反映在語(yǔ)言層面上富有藝術(shù)性，個(gè)性十足，同時(shí)其細(xì)膩、逼真的心理、情感變化，也有十分可取之處。千百萬青少年需要在自己的成長(zhǎng)期特別是世界觀人生觀形成期有自己最喜歡最合適的“青春讀本”，80后作家的作品在很大程度上滿足了這個(gè)需求。當(dāng)然，其價(jià)值取向還是有很大爭(zhēng)議的，也許爭(zhēng)議并未充分展開?，F(xiàn)在是大家都愿意表現(xiàn)寬容的年代。

馬相武教授肯定80后創(chuàng)作的積極一面，同時(shí)也指出了80后創(chuàng)作的一些弊端。一方面由于書商、出版集團(tuán)要在短時(shí)間內(nèi)出書、獲取利潤(rùn)，所以會(huì)要求作家在短時(shí)間內(nèi)交稿，有很有限的工作期限；另外，在版稅、稿費(fèi)以及創(chuàng)作名望的推動(dòng)下，作者們有時(shí)候也希望在短時(shí)間內(nèi)盡可能多地創(chuàng)作，在這樣的情況下，創(chuàng)作的質(zhì)量有時(shí)難以保證，部分作品的創(chuàng)作立意源于出版集團(tuán)的策劃，容易造成作者個(gè)體寫作行為失范。另一方面，由于小作家、小作者們并沒有受到專業(yè)的寫作訓(xùn)練，結(jié)構(gòu)上不免松散；同時(shí)，由于年齡、經(jīng)歷，其社會(huì)閱歷、文化積淀不深，也難以寫出較有思想深度的文章，情節(jié)、人物塑造上稍顯單薄，而且有雷同的現(xiàn)象。同時(shí)，標(biāo)榜率真很好，但率真、抒情多了，難免淪為矯情，便失真了。語(yǔ)言上追求自由縱情，但是有的也很粗糙草率。

青年讀者對(duì)于80后創(chuàng)作的喜愛與推崇，也反映了一代人的文化心理和行為文化以及生存狀態(tài)。馬教授還形象地指出，80后創(chuàng)作對(duì)于青少年讀者來說，是“我們寫我們”，后一個(gè)“我們”是指80年代出生的這一代人，也就是青少年群體；前一個(gè)我們則是指80后作家們，也就是用青少年的手，來寫青少年的事。這是區(qū)別于“他們寫我們”的，這里的他們，是指那些先一代的專業(yè)作家們。相對(duì)于“他們寫我們”，“我們寫我們”顯然更加容易為“我們”所接受，受“我們”的推崇。

然而，“我們寫我們”，與“他們寫我們”相比，盡管的確更加率真、更加貼近青年生活，也更能反映青少年呼聲，但是由于這些“我們”的生活閱歷、文化積淀并不豐厚充實(shí)，往往顯得激情有余而理性不足，作品的深度有限，難以對(duì)青少年青春時(shí)期的心理、情感變化作一客觀、理智的分析，題材的篩選上難免良莠不齊，某些作品過于暴露、夸大青春期的困惑、迷惘，甚至還有一些赤裸裸的性描寫，很容易對(duì)身心尚不成熟、價(jià)值觀正在形成中的青少年學(xué)生產(chǎn)生不利的引導(dǎo)和指向，這也是馬相武所深感憂慮的。

早前曾有人指出：80后作家們沉湎于文字的赤裸狂歡，在安靜的夜晚異常亢奮，拖著疲憊的身體走過黎明，在熙攘嘈雜的環(huán)境中，無法真正寧?kù)o地寫作；在虛熱、浮躁和追捧中沉迷于寫作。這使得“80后作家”看起來不那么單純。這一群人，鬧哄哄地走向了文學(xué)的殿堂，但是活在尷尬里，活在陰影里，活在文學(xué)喪失其純粹性的危機(jī)中。

這是一個(gè)不得不承認(rèn)的尷尬現(xiàn)實(shí)——一些早年成名的80后作家很多都已經(jīng)銷聲匿跡。有的早已忘記寫作過起了逍遙的白領(lǐng)生活；有的早已轉(zhuǎn)行干著與文學(xué)不相干的事情；有的雖然還在從事創(chuàng)作，并且在圖書消費(fèi)市場(chǎng)上贏得了極大的成功，但他們的文學(xué)寫作水準(zhǔn)卻永遠(yuǎn)停留在當(dāng)年的起步階段——那股“青春勁”“青春味兒”，怎么看都是裝出來的，現(xiàn)在他們已經(jīng)不再是“我手寫我心”，而是“我手寫我錢”——這也反映了他們內(nèi)心深處脆弱的不堪一擊的文學(xué)信仰。

然而，誰(shuí)又能說完全是呢？

生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關(guān)鍵。80后文學(xué)正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認(rèn)，《收獲》《人民文學(xué)》《花城》《上海文學(xué)》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。一部分80后作家一直堅(jiān)定自己的寫作方向，他們不屑于去寫那些他們認(rèn)為“很低級(jí)”、“很弱智”、“很無恥”、“很垃圾”的東西，他們對(duì)自己的要求一直很高，他們的野心很大，而正是他們，承載著中國(guó)文學(xué)的希望。

文學(xué)畢竟應(yīng)有其特殊的質(zhì)地和要求，不能降低對(duì)80后這一代的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這時(shí)，對(duì)80后來說，寫作需要的既有才力，更要有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。對(duì)傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、當(dāng)下社會(huì)心理、基本的理論等的了解與掌握都是必要的，因?yàn)檫@些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當(dāng)下，誰(shuí)能保持必要的獨(dú)立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內(nèi)心的一份純凈，將文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行到底，誰(shuí)便能真正地傲立文壇。

“80后”不僅僅是一個(gè)文學(xué)概念，更是一個(gè)市場(chǎng)與商業(yè)炒作出來的概念。自己被不被籠絡(luò)到這個(gè)概念之下無所謂。真正的文學(xué)不是以年代劃分的。有的作家，他不樂意自己被劃入任何一個(gè)流派，因?yàn)樗非笏囆g(shù)性的獨(dú)一無二。劃分流派，圈定概念一般都是按評(píng)論家或者出版商的意愿做的事情。因?yàn)檫@樣做對(duì)他們都有利。前者是學(xué)術(shù)上的方便，后者則是經(jīng)濟(jì)上的利益考慮。然而，“80后”已成事實(shí)，我們只有承認(rèn)并遵從，或許只有這樣，才能更有利于厘清正處于發(fā)展和變化中的80后文學(xué)。

第四節(jié) 80后作家的創(chuàng)作模式與創(chuàng)作走向

21世紀(jì)的10年里，中國(guó)文學(xué)從所謂的官方文學(xué)直接過渡到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和市場(chǎng)文學(xué)的道路上。80后文學(xué)的確離不開網(wǎng)絡(luò)，也離不開中國(guó)自由文學(xué)的大環(huán)境。在自由和個(gè)性之間80后作家們開始把10年里的各個(gè)流派分別展現(xiàn)在了我們的面前。10年里，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)從不認(rèn)可80后作家，到中國(guó)作家協(xié)會(huì)和各地方作家協(xié)會(huì)主動(dòng)招安80作家；10年來，80后作家一直是大眾文藝批評(píng)的鋒點(diǎn)。時(shí)至今日，80后作家的作品幾乎影響了中國(guó)上億的讀者，誰(shuí)敢說他們是非主流？

進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)，發(fā)生了顛覆性的變化?！?0后”作家的迅速上位，打破了傳統(tǒng)文壇的醬缸。這其中尤以“新概念”作文大賽和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)最為突出。伊始于20世紀(jì)末的“新概念”作文大賽，雖然歷經(jīng)10年已經(jīng)勢(shì)微，但是它推出的以韓寒、郭敬明為代表“萌芽派”80后作家，深刻地影響了這個(gè)時(shí)代的青少年。而崛起于網(wǎng)絡(luò)的“非萌芽陣線”80后作家，則陣容更為龐大而強(qiáng)勁，春樹、孫睿、許多余、李傻傻、恭小兵、鄭小瓊等，則不僅顛覆了文本意義上的文學(xué)，更顛覆了青少年的社會(huì)生活和價(jià)值取向，從此文學(xué)變得多元、包容而氣象萬千?！?0后”一代青年作家，經(jīng)歷了社會(huì)的迅速變遷，社會(huì)的陣痛與裂痕深深印刻在這一代作家群體的靈魂之中，從而體現(xiàn)在他們作品字里行間的桀驁與放縱里；同時(shí)，這一作家群體承受了前輩巨大的非議與壓力，他們被打壓與排擠，然而終于以扭曲的形態(tài)站上了舞臺(tái)，并以硬頸姿態(tài)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，突破禁錮，而終于成為這個(gè)時(shí)代的中流砥柱與幼稚病的終結(jié)者。是時(shí)代造就了“80后”一代。在這個(gè)歷史時(shí)段里，沒有其他的群體可以超越，沒有其他人可以替代，他們的百花齊放與百折不撓，成為這個(gè)全球化物質(zhì)化時(shí)代不屈的脊梁，他們的走向?qū)⒅苯幼⒍ㄎ磥淼拿\(yùn)。

2009年5月，伴隨著吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司的一本25萬字的非萌芽實(shí)力作家作品集《最后的盛典》（小說卷）的推出，網(wǎng)絡(luò)上開始對(duì)80后作家陣營(yíng)問題開始大肆討論，“非萌芽”作家概念正式提出，80后作家從此開始分化了“萌芽”和“非萌芽”兩個(gè)陣營(yíng)。

對(duì)于“萌芽”作家的概念，應(yīng)該這樣定義：凡是參加過《萌芽》雜志舉辦的新概念作文大賽，并且獲獎(jiǎng)，然后借助新概念作文大賽出道的作家，如韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏?；雖然沒有參加新概念作文大賽，但在《萌芽》雜志上發(fā)表了大量作品，并被《萌芽》雜志所推崇，以此引起關(guān)注走上文壇的作家，如蔡駿、那多等。而“非萌芽”作家，定義則比較簡(jiǎn)單，“當(dāng)初沒有參加過新概念作文大賽或參加了被淘汰的作者——我們把他們稱為‘非萌芽’作家”?！胺敲妊俊敝械拇砣宋镉性S多余、孫睿、李傻傻、春樹、恭小兵、安意如、孔二狗等。

早期80后作家的創(chuàng)作模式基本上很單一，其小說創(chuàng)作多與青春和校園有關(guān)，其關(guān)鍵詞是青春、校園、成長(zhǎng)、叛逆、愛情、憂傷、悲傷、困惑、單純、懷戀等，談不上什么結(jié)構(gòu)，內(nèi)容也基本大同小異。“萌芽作家”由于被過早地市場(chǎng)化，成名較早，閱歷有限，以前所作多此類作品。比如，韓寒的成名作《三重門》就是一部校園小說，郭敬明的成名作《幻城》就是一部青春幻想小說。

其他“萌芽作家”也以校園和青春入手，并且大多數(shù)多年一直沒能逃脫掉青春文學(xué)的范疇，只有張悅?cè)?、小飯、胡?jiān)、蔣峰、劉衛(wèi)東等少數(shù)作家在純文學(xué)領(lǐng)域不停地奮進(jìn)，特別是小飯和胡堅(jiān)，一開始就不是寫青春校園小說的，當(dāng)大多數(shù)80后作家都在寫青春文學(xué)的時(shí)候，小飯已經(jīng)開始學(xué)習(xí)馬原、殘雪、余華等寫先鋒小說（如短篇小說《地下歌手》等），胡堅(jiān)也學(xué)習(xí)王小波寫成熟的幽默的與人性有關(guān)的小說（如短篇小說《寵兒》等）。蔣峰的第一部長(zhǎng)篇小說《維以不永傷》雖然也屬于青春小說類型，但在結(jié)構(gòu)和技巧上都明顯地高于當(dāng)時(shí)一般的80后作家，顯得比其他的“萌芽作家”更注重修煉自己的“文學(xué)功力”，并且他的野心也很大。這三位萌芽作家給自己的創(chuàng)作定位都很高。以“80后第一散文家”著稱的“萌芽作家”劉衛(wèi)東，他的創(chuàng)作幾乎是一開始就擺脫了校園的幼稚，《接近一種本質(zhì)》等散文作品以宏大、深刻、細(xì)致的語(yǔ)言，表達(dá)了一種超越青春的人文情懷，著名文學(xué)評(píng)論家、復(fù)旦大學(xué)中文系教授陳思和曾經(jīng)這樣評(píng)論他，“劉衛(wèi)東的文字極有張力，有層次，想象力豐富而開通。在《接近一種本質(zhì)》里，作者通過對(duì)野花的熱烈贊美，表達(dá)了對(duì)生命力對(duì)人生的深入的看法。相當(dāng)有創(chuàng)意。是我這次讀到的最好的一篇文章。”

早期的張悅?cè)粍?chuàng)作的作品諸如《紅鞋》等多以華麗的語(yǔ)言訴說少女的小資的憂傷，其文風(fēng)明顯受到70后作家安妮寶貝等人的影響，與郭敬明有所類似，并與郭敬明并稱為“80后作家金童玉女”。自從她推出長(zhǎng)篇小說《誓鳥》這部標(biāo)志性作品之后，其創(chuàng)作風(fēng)格明顯轉(zhuǎn)型，向純文學(xué)方向靠攏。其關(guān)注的視角也更為開闊，愛情、生死、災(zāi)亂等宏大的主題也貫穿在小說中，較之以往，她敘述的胸襟也顯得更為廣闊，并且直逼內(nèi)心?！妒镍B》曾奪得“中國(guó)小說排行榜”，受到傳統(tǒng)文學(xué)界和主流文壇的認(rèn)可。林靜宜自2006年出版長(zhǎng)篇校園小說《逆時(shí)鐘》以來一直沒有再出版作品，直到2009年12月月底才推出新長(zhǎng)篇《葬蝶》，據(jù)稱這是一部表現(xiàn)主義小說。

很多出道很早的萌芽作家，近年來銷聲匿跡。比如萌芽新概念元老級(jí)人物，當(dāng)年憑借一篇散文《來自沈莊的報(bào)告》被北大免試錄取的陳嘉勇畢業(yè)以后一直在電視臺(tái)工作，沒有繼續(xù)從事文學(xué)創(chuàng)作。寫過《孩子》的宋靜茹后來并沒有寫出過什么好作品。寫過《流星，剎那劃過天際》的孫佳妮一直沒有再?gòu)氖挛膶W(xué)創(chuàng)作，而是開起了咖啡館。寫過《物理班》的劉嘉俊后來轉(zhuǎn)行寫起了玄幻，筆名也改成了“格子里的夜晚”，并成為某文學(xué)網(wǎng)站白金級(jí)網(wǎng)絡(luò)作家。當(dāng)年的憤青胡堅(jiān)現(xiàn)在也沒有什么聲音和作品出來，有古典小說家之稱的張佳瑋近年來也改行，寫起了體育評(píng)論。

也有一些風(fēng)格一直不變的萌芽作家，比如水格、李海洋、馬中才等還是一直在寫青春文學(xué)作品。以寫童話小說著稱的萌芽?jī)?yōu)秀女作家周嘉寧，還是繼續(xù)在寫童話。蘇德繼續(xù)創(chuàng)作著精致、柔美，文字清新淡雅，故事情節(jié)卻頗為跌宕的小說。劉衛(wèi)東繼續(xù)寫他的深刻、晦澀充滿學(xué)術(shù)意味的散文。至于從原先的出版人轉(zhuǎn)行為現(xiàn)在的類型小說作家，早年因主編《我們，我們——80后的盛宴》而在80后圖書出版界有重要影響的劉一寒則無疑是個(gè)奇怪的特例。

作為萌芽最當(dāng)紅的兩位作家，韓寒和郭敬明的創(chuàng)作路線截然不同。韓寒從出版長(zhǎng)篇校園小說《三重門》以來，創(chuàng)作風(fēng)格一直在變化，《長(zhǎng)安亂》是一部幽默的新武俠小說，《他的國(guó)》應(yīng)該算得上是一部都市小說。近一兩年，韓寒沒有出版新小說，他轉(zhuǎn)向關(guān)注民生，與政府及強(qiáng)權(quán)對(duì)抗，挑戰(zhàn)權(quán)威和不合理的政策法規(guī)，儼然成了“公眾知識(shí)分子”。

其創(chuàng)作的作品也多為雜文，這和魯迅有諸多相似。他也接連推出了自己的雜文集《雜的文》和《可愛的洪水猛獸》。

郭敬明雖然在圖書出版界的影響力越來越大，并一度占據(jù)“中國(guó)作家富豪榜”第一的位置，其創(chuàng)辦的《最小說》雜志月發(fā)行也達(dá)到50萬冊(cè)的天文數(shù)字，但他的創(chuàng)作與幾年前剛出道時(shí)相比確實(shí)沒有什么大的變化，基本上還是停留在青春和校園的基點(diǎn)上，談不上任何形式的轉(zhuǎn)型和突破。從《幻城》到《夢(mèng)里花落之多少》，再到《夏至未至》和《小時(shí)代》，他一直沒有在文學(xué)界贏得好名聲?！痘贸恰烦u日本的漫畫，《夢(mèng)里花落之多少》抄襲莊宇的《圈里圈外》，《小時(shí)代》里面滿是炫富。用韓寒的話來說，“他現(xiàn)在輸出的是很賤的價(jià)值觀”。所以有媒體在為韓寒出道10年做總結(jié)報(bào)道時(shí)說，假如沒有這個(gè)年輕人又如何？除了少一點(diǎn)宣泄、娛樂與短暫的沉思，房?jī)r(jià)依舊飆漲，三聚氰胺牛奶依然暢銷，“豆腐渣”還是天天塌，奪命煤礦隔三差五如鬧鐘，他什么都改變不了、影響不了，所以他的博客安然無恙。韓寒十年，小說依然暢銷，業(yè)余車手蛻變?yōu)榭偣谲?，博客點(diǎn)擊也已列入全球之冠，不過他最大的名聲還是他以初中學(xué)歷履行知識(shí)精英的職責(zé)，讓一個(gè)賽車手和暢銷書作家用最常識(shí)的語(yǔ)言加上一些俏皮比喻，替代這個(gè)社會(huì)原本需要的獨(dú)立公共知識(shí)分子的理性批判話語(yǔ)。韓寒的所謂真話，到底是理性批判建設(shè)多一點(diǎn)，還是情緒煽動(dòng)更強(qiáng)些？抑或是，一面是話語(yǔ)沉默，一面是角色僭越?？傊?，現(xiàn)狀都是社會(huì)公共話語(yǔ)畸形的怪胎。韓寒這些年面對(duì)社會(huì)公共問題講了一些真話，但那些話題的背后總會(huì)看到他有意無意說及其新書與新推的雜志，或者說，那也是一種聰明的自我經(jīng)營(yíng)與炒作——即便如此，這依然無損于我們對(duì)韓寒那些常識(shí)判斷發(fā)言的肯定——這個(gè)社會(huì)，這樣的